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1. 关于20世纪现代音乐,美术，舞蹈，戏剧有那些

1、戏剧的概念：
戏剧，是一种综合的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。
2、戏剧的种类：
从表演形式上，可分为话剧、歌剧、舞剧、诗剧、广播剧、电视剧、街头剧、活报剧等；从作品内容的性质上，可分悲剧、喜剧、正剧等；从故事情节上，可分为独幕剧、多幕剧等。从时代分，可以分为历史剧和现代剧。
3、戏剧的要素：包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。
4、戏剧的基本特点：
（1）、空间和时间要高度集中
戏剧不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后……相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。
（2）、矛盾冲突要尖锐集中
各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐集中。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突出。
（3）、语言要表现人物性格
戏剧的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。戏剧主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。

中国戏剧主要包括戏曲和话剧：戏曲是中国固有的传统戏剧，话剧则是20世纪引进的西方戏剧形式。
中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且，在世界剧坛上也占有独特的位置，与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。
戏曲的形成，最早可以追溯秦汉时代。但形成过程相当漫长，到了宋元之际才得成型。成熟的戏曲要从元杂剧算起，经历、明、清的不断发展成熟而进入现代，历八百多年繁盛不败，如今有360多个剧种。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、 元代杂剧、明清传奇、清代地方戏及近、现代戏曲等四种基本形式。
宋元南戏大约产生在北宋末年和南宋初年，浙江的温州以及福建的泉州、福州一带，是戏曲的成型时期。
元代杂剧也叫北曲杂剧，元杂剧最早产生于金朝末年河北真定、山西平阳一带。盛行于元代，元杂剧是中国戏曲的第一个黄金时代。它达到了很高的文学水准，以至单从诗体而言，古人早就将唐诗、宋词、元曲并称。
明清传奇是由宋元南戏发展而成的戏曲形式。它在产生于元末，在明初流传，到了明嘉靖年间兴盛，至万历而极盛，并延至明末清初，作品之多号称"词山曲海"。
清代地方戏是古典戏曲的第三个阶段。它和近、现代戏曲有着共同的艺术形式。清康熙末叶，各地的地方戏蓬勃兴起，被称为花部，进入乾隆年代开始与称为雅部的昆剧争胜。至乾隆末叶，花部压倒雅部，占据了舞台统治地位，直至道光末叶。这150多年就是清代地方戏的时代。1840年1919年的戏曲称近代戏曲，内容包括同治、光绪年间形成的京剧以及20世纪初出现的一段戏曲改良运动。
"五四"新文化运动中，传统戏曲受到激烈的批判，此后戏曲便进入现代戏曲时代。京剧的形成是清代地方戏发达的结果，而京剧成为全国性的代表剧种后一点也没有压抑地方戏的发展。从清代地方戏到京剧，是中国戏曲极度繁盛的时代。
中国话剧只有百年的历史。从西方引入中国，20世纪初到"五四"前称"文明新戏"，这种早期话剧仍具有一些戏曲的特点。"五四"以后重行照原样引进西方戏剧，形式是现实主义戏剧，称"新剧"。1928年起称"话剧"，沿用至今 。

戏曲是中国传统的戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术各种因素综合而成的。它的起源 历史悠久，早在原始社会歌舞已有萌芽，在漫长发展的过程中，经过八百多年不断地丰富、革新与发展，才逐渐形成比较完整的戏曲艺术体系。虽说它的渊源来自民间歌舞、说唱、滑稽戏三种不同艺术形式，但区别一个剧种所显示的最大的特色，首先仍表现在它来自不同声腔系统的音乐唱腔。这些音乐唱腔则是以所产生地区的语言、民歌、民间音乐为依据，并兼收其他地区音乐而产生的。各个剧种的剧中人物大部分由生、旦、净、丑等不同脸变化的脚色行当充任。表演上着重运用以生活为基础提炼而成的程式性动作，和虚拟性的空间处理。讲究唱、做、念、找艺术，表演运输和富裕舞蹈性，技术性很高，构成有区别其他戏剧而成为完整的戏曲艺术体系。

据不完全统计，我国各民族地区的戏曲剧种，约有三百六十多种，传统剧目数以万计。中华人民共和国成立后又出现许多改编的传统剧目，新编历史剧和表现现代生活题材的现代戏，都受广大观众热烈欢迎。比较流行著名的剧种有：京剧、昆曲、越剧、豫剧、湘剧、粤剧、秦腔、川剧、评剧、晋剧、汉剧、潮剧、闽剧、祁剧、河北梆子、黄梅戏、湖南花鼓戏……等等五十多个剧种，尤以京剧流行最广，遍及全国，不受地区所限。艺术
中国古代戏剧因以“戏”和“曲”为主要因素，所以称做“戏曲”。中国戏曲主要包括宋元南戏、元明杂剧、传奇和明清传奇，也包括近代的京戏和其他地方戏的传统剧目在内，它是中国民族戏剧文化的通称。

○现代戏剧主要指的是20世纪以来从西方传入的话剧、歌剧、舞剧等，话剧是主体，外国戏剧一般专指话剧。

中国戏曲源远流长，它最早是从模仿劳动的歌舞中产生的。

（一）先秦——戏曲的萌芽期。《诗经》里的“颂”，《楚辞》里的“九歌”，就是祭神时歌舞的唱词。从春秋战国到汉代，在娱神的歌舞中逐渐演变出娱人的歌舞。从汉魏到中唐，又先后出现了以竞技为主的“角抵”（即百戏）、以问答方式表演的“参军戏”和扮演生活小故事的歌舞“踏摇娘”等，这些都是萌芽状态的戏剧。

（二）唐代（中后期）——戏曲的形成期。中唐以后，我国戏剧飞跃发展，戏剧艺术逐渐形成。

（三）宋金——戏曲的发展期。宋代的“杂剧”，金代的“院本”和讲唱形式的“诸宫调”，从乐曲、结构到内容，都为元代杂剧打下了基础。

（四）元代——戏曲的成熟期。到了元代，“杂剧”就在原有基础上大大发展，成为一种新型的戏剧。它具备了戏剧的基本特点，标志着我国戏剧进入成熟的阶段。

元杂剧是在民间戏曲肥沃土壤上，继承和发展前代各种文学艺术的成就，经过教坊、行院、伶人、乐师及“书会”人才的共同努力，而改进和创造出来的综合性舞台艺术。在形上，元杂剧用北曲四大套数安排故事情节，不连贯处，则用楔子结合，形成了一本四折一楔的通常格式（王实甫的《西厢记》是元杂剧中独有的长篇，共写了五本二十一折），每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲，必要时另加“楔子”。结尾用两句、四句或八句诗句概括全剧的内容，叫“题目正名”。每折包括曲词、说白（宾白）和科（科泛）三部分。曲词是按导师情需要的曲牌填写的文字，也叫曲文、唱词或歌词。其作用是叙述故事情节、刻画人物性格。全部曲词都押同一韵脚。说白是用说话形式表达剧情或交代人物关系的一种艺术手段，分对白（角色之间的对话）、独白（角色独自抒发个人感情和愿望的话）和旁白（角色背着台上其他剧中人对观众说的话）、带白（插在曲词中的说白）等。科是动作、表情等。一本剧通常由正末或正旦一人来唱，其它脚色有白无唱。正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。

脚色：

末：男角。元杂剧中的正末是剧中的男性主角。

旦：扮演女性人物。正旦（剧中女主角）、小旦、搽旦。

净：俗称“花脸”“花面”，大都扮演性格或像貌上有特异之点的男性人物。如《窦娥冤》中的公人（官府差役）即属净。

丑：又称“三花脸”或“小花脸”多扮演性格诙谐的人物，有文丑和武丑之分。

外：元杂剧中有外末、外旦、外净等，是末、旦、净等行当的次要角色。监斩官——外末。

杂：又称“杂当”。扮演老妇人的角色名。如：蔡婆婆。

元杂剧作家，在短短的几十年内，创作的剧本至少在五六百种以上，保留到现在的也还有一百五十多种。这些作品全面而深刻地反映了元代社会生活的面貌，其中有许多优秀作品，已成为我国珍贵的文化遗产。例如关汉卿的《窦娥冤》通过描写一个善良无辜的童养媳窦娥的悲惨遭遇，反映了高利贷者的残酷剥削、地痞流氓的敲诈勒索和贪官污吏的徇私枉法，深刻地揭露了元朝社会的黑暗现实，歌颂了被压迫者感天动地的坚强意志和宁死不屈的反抗精神。马致远的《汉宫秋》，借助历史题材，通过描写王昭君为国献身、毛延寿卖国救荣和王公大臣的腐败无能，对元代的民族压迫进行无情地揭露，对当时的统治者给予辛辣的嘲讽。王实甫的《西厢记》，描写了封建社会青年男女争取婚姻自主的故事。从“惊艳”、“联吟”到“赖婚”，充分表现了崔莺莺对爱情的渴望。但她出身于名门望，受到封建礼教的熏陶和束缚，因此，又有“闹简”、“赖简”等曲折和反复。在“听琴”、“佳期”、“长亭”几折戏中她终于走上了叛逆的道路，为作品增添了浓厚的喜剧色彩。全剧以争取婚姻自主与恪守“父母之命”的矛盾为主线，以崔莺莺、张珙和红娘三人之间的误会和冲突为副线，互相交织，有节奏地展开，时张时弛，时动时静，时喜时悲，时聚时散，挥洒自如，色彩斑斓。它那“愿天下有情的都成了眷属”的主题思想和个性鲜明、栩栩如生的艺术形象，都具有强大的艺术魅力，能给人以强烈的感染，深为广大群众所喜爱。

○元曲四大家：关汉卿——《窦娥冤》；郑光祖——《倩女离魂》；白朴——《梧桐雨》；马致远——《汉宫秋》；

（五）明清——戏曲的繁荣期。戏曲到了明代，传奇发展起来了。明代传奇的前身是宋元时代的南戏（南戏是南曲戏文的简称，它是在宋代杂剧的基础上，与南方地区曲调结合而发展起来的一种新兴的戏剧形式。温州是它的发祥地）。南戏在体制上与北杂剧不同：它不受四折的限制，也不受一人唱到底的限制，有开场白的交代情节，多是大团圆的结局，风格上大都比较缠绵，不像北杂剧那样慷慨激昂，在形式上比较自由，更便于表现生活。可惜早期南戏的本子保留下来的极少，直到元末明初，南戏才开始兴盛，经过文人的加工和提高，这种本来不够严整的短小戏曲，终于变成相当完整的长篇剧作。例如高明的《琵琶记》就是一部由南戏向传奇过渡的作品。这部作品的题材，来源于民间传说，比较完整地表现了一个故事，并且有一定的戏剧性，曾被誉为“南戏中兴之祖”。明代中叶，传奇作家和剧本大量涌现，其中成就最大的是汤显祖。他一生写了许多传奇剧本，《牡丹亭》是他的代表作。作品通过杜丽娘和柳梦梅死生离合的故事，歌颂了反对封建礼教，追求幸福爱情，要求个性解放的反抗精神。作者给爱情以起死回生的力量，它战胜了封建礼教的束缚，取得了最后胜利。这一点，在当时封建礼教牢固统治的社会里，是有深远的社会意义的。这个剧作问世三百年来，一直受到读者和观众的喜爱，直到今天，“闺塾”、“惊梦”等片断还活跃在戏曲表演的舞台上，放射着它那艺术的光辉。

相传，清朝初年的北京有四大剧种，即南昆、北弋、东柳、西梆。据嘉庆八年的记载：“有明肇始昆腔，洋洋盈耳，而弋阳、梆子、琴、柳各腔，南北繁会，笙磬同音，歌舞升平，伶工荟萃，莫感于京华。”也说明了当时这一历史盛况。其中所谓南昆即流行于江南昆山一带的昆山腔；北弋指南戏与北曲结合，产生于江西弋阳地区的弋阳腔，即流传到北方形成的高腔，也就是当时盛行于京城的京腔；东柳即流行于山东的柳子腔；西梆自然是我国西北广为流传的梆子腔，也就是秦腔。说明了东西南北四方艺人汇集北京的盛况。

从当前来看，以上四大声腔已远远超出了自己的原有范围，有的早已遍及全国许多省份，弋阳腔(即高腔)更是在安徽、浙江、江苏、湖南、湖北、福建、广东、云南、贵州、四川、河北广为流传，因此有关人士认为这种说法并不科学，但是这种历史形成的说法还是客观地反映了历史事实。从当前戏曲剧种的分布来看，昆剧在上海、南京、浙江、湖南还是有相当的观众基础。弋阳腔不但在北方扎根，从乾隆年间，在京师“六大名班，九城轮转”，而且对京剧以及一些北方剧种的形成发挥了重要影响，就是在江南一带的流传也主要是在许多北方语系的地区。柳子腔(包括受其影响的柳琴戏)虽然流行于河南、苏北、冀南、皖北等地，但是它重要的活动还是山东的曲阜、泰安、临沂。秦腔(即山陕梆子)以及由其发展而来的山西、河南、河北等各地的梆子腔尽管至今在北方盛行，然而我们在甘肃、宁夏、陕西等地看到的秦腔却有着更深厚、更古老的根基和更广泛的观众群，所以说“南昆、北弋、东柳、西梆”的说法是有历史根据的。

全国戏曲的种类

彩调剧 藏剧 潮剧 楚剧 凤阳花鼓戏 广东汉剧 桂剧 汉剧 黄梅戏 徽剧 荆州花鼓戏 柳子戏 吕剧 山东梆子 绍剧 四川曲剧 甬剧 云南花灯 壮剧 越剧 粤剧 越调 豫剧 宜黄戏 扬剧 新疆曲子剧 湘剧 锡剧 婺剧 碗碗腔 天津文明戏 苏剧 曲剧 琼剧 青海平弦戏 秦腔 黔剧 祁剧 蒲剧 莆仙戏 评剧 瓯剧 闽剧 陇剧 龙江剧 辽南戏 昆剧 梨园戏 京剧 晋剧 吉剧 黄龙戏 淮剧 滑稽戏 花儿剧 沪剧 河北梆子 赣剧 二人转 二人台 川剧 北方昆曲 新城戏

爵士乐是现代音乐的一个代表，是非洲遗风和欧洲古典音乐在美国多元、自由、高速发展的社会环境中相互融合、发展的产物，是原始音乐精髓和现代文化结合的结果。布鲁斯和拉格泰姆是爵士乐的初期形式，这两种音乐都源于美国黑人乐曲。在布鲁斯和拉格泰姆走向成熟的时候，黑人乐手把它们结合到一起，形成一种与美国主流音乐传统迥异的音乐——爵士乐(正式产生之年为1917年)。从此以后，它多次变换其形式、风格及速度，每一次的变化都注入了一些新的内容。

。“Blues”在英语中的意思是“蓝色的、忧郁的色彩”，后来成为悲哀的歌曲统称，中文音译为“布鲁斯”。我们常常从美国音乐作品中发现带有Blues的曲名，如《蓝色狂想曲》、《蓝色的探戈》、《蓝色的爱情》等，它们更准确的译法应该是《忧郁狂想曲》、《忧郁的探戈》、《忧郁的爱情》…… 布鲁斯是爵士乐初期的一种重要形式，为爵士音乐的旋律基础，源自非洲，由非洲的黑人带到美国。17～18世纪，西方殖民主义者将大批非洲黑人贩卖到美洲，这些黑人奴隶从故乡带走了历史和文化，同时也带上了音乐。生活在社会最底层的黑人奴隶思念遥远的故乡和亲人，沮丧、无奈与绝望的情感始终伴随着他们。在田间、在劳动之余，黑奴们怀念故乡和亲人，常常唱一种哀歌，以表达他们孤寂、哀怨的心声。
20世纪以来，现代美术呈现出流派迭起，千姿百态的局面。1905年诞生的以马蒂斯为代表的野兽派绘画，强调形的单纯化和平面化，追求画面的装饰性。1908年崛起的以布拉克和毕加索为代表的立体派绘画继承了塞尚的造形法则，将自然物象分解成几何块面，从而从根本上挣脱传统绘画的视觉规律和空间概念。随着德国1905年桥社和1909年蓝骑士社的先后成立，表现主义作为一种重要流派登上画坛，此派绘画注重表现画家的主观精神和内在情感。1909年在意大利出现了未来主义美术运动，此派画家热衷于利用立体主义分解物体的方法表现活动的物体和运动的感觉。抽象主义的美术作品大约于1910年前后产生，其代表画家有俄罗斯画家康定斯基和荷兰画家蒙德里安，而两人又分别代表着抒情抽象和几何抽象两个方向。

第一次世界大战期间产生的达达主义思潮，此派艺术家不仅反对战争、反对权威、反对传统，而且否定艺术自身，否定一切。杜尚将达?芬奇的《蒙娜丽莎》画上胡须，并将小便池作为艺术品，便是达达主义思想的体现。随着达达主义运动消退，在此基础上出现了超现实主义艺术思潮。此派画家以柏格森的直觉主义，弗洛伊德的精神分析学和梦幻心理学为理论基础，力图展现无意识和潜意识世界。其绘画往往把具体的细节描写与虚构的意境结合在一起，表现梦境和幻觉的景象。代表画家有恩斯特、马格利特、夏卡尔、达利、米罗等。

第二次世界大战后在美国产生的以波洛克、德?库宁为代表的抽象表现主义绘画，综合了抽象主义、表现主义的特点，强调画家行动的自由性和自动性。

20世纪50年代初萌发于英国、50年代中期鼎盛于美国的波普艺术，继承了达达主义精神，作品中大量利用废弃物、商品招贴、电影广告和各种报刊图片作拼贴组合，故又有新达达主义的称号。代表人物有美国画家约翰斯、劳生柏、沃霍尔等。

而70年代兴起的超级写实主义（或称照相写实主义）运动，其主要特征是利用摄影成果，进行客观的复制和逼真的描绘。代表画家有克洛斯、佩尔斯坦，雕塑家中，安德烈、汉森最为著名。除上述之外，可以归入现代艺术范畴的还有偶发艺术、大地艺术等。其许多艺术活动已经超出了美术的范围。

2. 日本60岁以上的舞蹈,音乐家有哪些

日本的古代音乐 5～9世纪 日本人早已固有自己的音乐

文化。虽然早期的绳文时代、弥生时代、古坟时代的音乐未传下来，但根据考古资料和8世纪编纂的《古事记》、《日本书纪》、《万叶集》等文献记载，日本人在古代已有自己的歌谣、舞蹈和乐器。古代和琴张 5弦比 6弦的和琴小，古笛有竹管笛和球形的石笛、陶笛。都豆美鼓的鼓腹为圆筒形。铃有金属制、陶制和木制。铃在当时既作为乐器，也作为装饰品使用。铎出现在公元前1世纪前后，铜铎的形状与中国的钟、铎不同。乐器的基本种类在古代日本已经齐全。进入农耕社会之后，最早有男女相聚歌舞的歌垣（又称嬥歌）以及巫女的音乐舞蹈。
日本与国外的音乐文化交流源远流长，与亚欧大陆文化的交流主要通过朝鲜和中国进行。公元前已输入青铜器，并出现铜铎。5世纪后半叶～7世纪从朝鲜半岛传入日本的新罗乐、百济乐、高句丽乐，在日本称为“三韩乐”。7世纪初，为振兴佛教，圣德太子鼓励引进大陆音乐，让百济的味摩之定居大和的樱井，向日本少年 (真野首弟子、新汉斋文等人)传授伎乐。伎乐又称吴乐，所用的伴奏乐器有横笛、腰鼓(又名吴鼓)和铜钹。在7～8世纪，中国隋唐时代的音乐传入日本。 701年，据《大宝律令》，在治部省管下设置雅乐寮，掌管称为和乐的日本传统乐舞以及外来的音乐舞蹈。752年在东大寺举行的大佛开光典礼上，由雅乐寮和各寺院的数百名乐人、舞人表演日本传统的乐舞以及三韩乐、唐乐、散乐、林邑乐、度罗乐等。这说明日本已开始出现了职业音乐家。
注：前 4种为日本音乐的基本调式。谱例中符头白的音符 为调式中的核心音。节奏方面分为固定节拍的节奏（基本上是二拍子）和散板节奏。演唱、演奏方法上有其独特性，并且重视音色的细微变化。
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近现代音乐

1868年，日本进入明治维新时期，日本音乐进入近现代发展阶段。其基本特征是:日本急速汲取欧美音乐文化，从而形成延续至今的“邦乐”（传统音乐）与“ 洋乐”并存的局面。这时期的传统音乐变化很大。1871年废止盲人职业组织“当道”和查禁普化宗，使筝曲、尺八乐得以普及。源于盲僧琵琶的萨摩琵琶和筑前琵琶，先后从九州地区进入东京并流布全国。受到新政权支持的宫廷雅乐，逐渐恢复元气，并扩大其影响。在20世纪20年代，由宫城道雄等人发起的采用日本传统乐器，借鉴西欧古典音乐作曲技法来创作新曲的“新日本音乐运动”，使传统音乐得到进一步发展。他创作的筝与尺八二重奏曲《春之海》(1929)获得了巨大成功。宫城道雄创制的十七弦筝，是当时传统乐器改革的一大收获。50年代中期以来，作曲家们致力于采用传统乐器创作现代邦乐。其中三木稔对发展日本的器乐体裁，使日本传统音乐具有现代气息和生命力作出了贡献。影响较大的邦乐演奏团体，有三木稔和长泽胜俊主持的日本音乐集团，由尺八演奏家北原篁山等人组成的邦乐四人会等。他们的音乐实践给邦乐界带来了新风，并为填平邦乐与洋乐之间的鸿沟创造了条件。
明治时期最早传入日本的欧美音乐是军乐。1872年，日本政府开始引进欧美音乐教育制度，规定在中小学设立音乐课程；1879年10月成立文部省音乐调研所（后称东京音乐学校，现名东京艺术大学音乐学部），由东京师范学校校长伊泽修二兼管。从此音乐师资的培养和中小学音乐教材的编选工作走上轨道，专业音乐教育也初具规模。以著名作曲家泷廉太郎创作的学堂歌曲《花》(1900)、《荒城之月》(1901)为标志，20世纪初日本音乐创作已结出第一批成果。1912年以前的日本音乐创作几乎都是歌曲。到大正时期(1912～1926)，山田耕筰最早创作大型乐队编制的管弦乐曲《曼荼罗之花》(1913)等。从20年代起，独唱歌曲、合唱曲、器乐独奏曲、交响音乐等外来音乐体裁的创作，逐渐在日本音乐文化中占主导地位，日本广播协会（简称NHK）交响乐团的前身新交响乐团，从1927年2月开始公演。同年创办的国民音乐协会举办合唱比赛，推动了全国的业余音乐活动。在第二次世界大战前夕，共有270个团体加入该协会，全国的管乐团共有3800个。当时已知名的作曲家有在专业音乐教育方面桃李满天下的诸井三郎和池内友次郎，自学成才而重视民族特征的箕作秋吉、清濑保二、松平赖则、早坂文雄、伊福部昭以及菅原明朗等。
第二次世界大战时期，日本在军国主义统治下，正常的音乐活动受到摧残。从1938年起外国音乐家在日本的演出活动中断，1940年各种音乐团体被勒令解散。到大战后期，演奏团体、音乐学校、乐器工厂、唱片公司等音乐机构几乎停止了一切活动。
从50 年代起，战后的日本音乐文化在创作、演奏、鉴赏、音乐教育、音乐研究及其他方面都有了很大发展。战后涌现出一批引人注目的新人。团伊玖磨的民族歌剧《夕鹤》，芥川也寸志的《弦乐三章》，黛敏郎的《涅盘交响曲》都是经过时间考验的杰作。积极吸取欧美现代作曲技法的作曲家除黛敏郎外，还有日本最早采用十二音体系的入野义朗、柴田南雄、诸井诚、汤线让二、一柳慧、高桥悠治等。运用日本民歌素材，作有《合唱作品第一首》等名作而被称为“日本的巴托克”的间宫芳生；在国际乐坛上，以《十一月的阶梯》等乐曲令人耳目一新的武满彻以及松村祯三、三木稔、石井真木等，都在探索作品的民族气质、创建非西欧式的音乐等方面，获得了丰硕成果。池内友次郎门下的矢代秋雄、三善晃、野田晖行、池边晋一郎，长谷川良夫门下的南弘明、三枝成章等，都是60年代后崭露头角的个性鲜明的作曲家。总之，国际乐坛上各种创作倾向，都被日本乐坛吸收，在日本作曲界都有着明显的反映。
1946年以后，日本音乐界先后成立了日本现代音乐协会、日本音乐家俱乐部、日本演奏联盟、音乐撰稿人协议会，日本作曲家协议会等行业组织，以维护音乐家的权益和保障各项音乐活动的开展。东京已拥有10多个专业交响乐团，海外各种音乐表演团体川流不息，提供了丰富多彩的音乐鉴赏机会。东京音乐和艺术大学音乐学部和桐朋学园大学音乐学部等全国60个设有音乐系的大专学校，每年向社会输送大量音乐人才，对提高日本演奏家的国际水平，普及社会音乐教育起了积极作用。
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J-POP(日本当代流行音乐)

介绍

J-Pop是Japanese Pop的缩写，是指受到西方影响的日本流行音乐。J-Wave（一个FM广播电台）创造了J-Pop这一个名字，并曾经用它来代表“新音乐”。而后在日本被广泛地用来代表不同类型的音乐，包括了流行音乐、摇滚、舞曲、嘻哈和灵魂音乐。一般的日本商店将音乐分成四种：J-Pop、演歌（一种传统的民谣）、古典乐及英语／国际。有些的音乐则融合了演歌和J-Pop，代表歌手为安全地帯和中岛みゆき。
历史
J-pop（或Jpop）起源于昭和年间（也就是裕仁天皇时期），那时爵士乐开始流行起来。爵士乐为早期只演奏古典乐及军乐的酒吧和俱乐部引进了更多的乐器，更为日本乐坛新增了“愉快”（Fun）的元素，而“音楽吃茶”（音乐咖啡厅）则成为现场演奏爵士乐的热门地点。
新乐风
爵士乐在二次世界大战期间受到来自日军的压力而暂时停止了活动。大战结束后的美国en:占领日本时期，美军和远东网络引进了相当数量的新乐风给日本。日本音乐家为美军演奏Boogie-Woogie、曼波、布鲁斯和乡村音乐等音乐。而一些歌曲，像是笠置静子的“Tokyo Boogie-Woogie(1948)、江利智恵美的“Tennessee Waltz”(1951)、美空ひばり的“Omatsuri Mambo”以及雪村泉的“Omoide no Waltz”则开始流行起来。一些国外的音乐家及乐团（包括了JATP及路易斯·阿姆斯壮）到日本访问演奏。而1952年更被定成“爵士音乐发展年（Year of the Jazz Boom）”，然而这个时期的作品风格需要有高超的演奏水平配合而使得演奏日益困难，使得许多业余音乐家转向乡村音乐并在远东学习及演奏，最后造成乡村音乐类型的音乐大幅增加。
摇滚热潮
从1956年起吹起一股摇滚热潮，据信是起于一个名为Kosaka Kazuya and the Wagon Masters的乡村音乐团体重新演唱了猫王（Elvis Presley）的“伤心旅舍（Heartbreak Hotel）”。整个摇滚运动在 1959年达到最高峰，其中一些日本摇滚乐团曾经在电影中演唱。然而，日本摇滚乐也随著美国摇滚乐的败亡而相继衰退，因为太多乐团都依照美国的脚步风格来走而大受影响。而有部份的演奏家开始将传统日本流行音乐和摇滚乐融合起来。以此为目标的音乐家中，阪本九以他的歌曲“上を向いて歩こう”（较广为人知的曲名为スキヤキ）取得了成功。这首歌是第一支在美国（在钱柜杂志（Cashbox Magazine）上四周、在看板杂志（Billboard Magazine）三周）、日本、美洲地区取得排行榜第一的日文歌曲，并且获得了颁给销售达一百万张的“黄金记录”。
对流行文化的冲击
J-pop已经成为日本文化的一部份了，在许多地方都被广泛的使用，如：日本动画、商店、广告、电影、广播节目、电视节目及电玩……等，更有部份的电视台在新闻结束时播放J-pop的歌曲。
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日本音乐在中国

网络贴吧日本音乐吧：
http://tieba..com/f?kw=%C8%D5%B1%BE%D2%F4%C0%D6
欢迎大家来到网络日音吧，这里是日本音乐的天堂~~~
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日本各大唱片公司

Avex

艾回 全球最大独立唱片公司
艾回股份有限公司(Avex)是日本一家大型的唱片公司，成立于
滨崎步
1988年，已有20年的历史。Avex(艾回唱片)目前拥有Avex Trax, Avex Tune, Cutting Edge, Rhythm Zone等下属音乐厂牌。艾回唱片是日本20岁年轻偶像的造星工厂，旗下艺人包括、滨崎步、安室奈美惠，hitomi、BoA、Globe、Every Little Thing，大冢爱，幸田来未，东方神起，岛谷瞳，AAA，大无限乐团等一大批日本一线艺人，并以“小室家族”闻名遐迩。
艾回唱片公司成立于1988年，公司总部设立在日本东京，1999年股票正式在东京证券交易所上市。
公司经营理念为“做有独特性的创造和贡献”。秉承此明朗的理念，全体职员，演艺人员，事业合作伙伴都积极创业，在变化激烈的国际唱片界中成功发展成国际化跨越音乐及周边产业的集团化企业。
业务方面涉及到唱片制作发行，艺人经纪，音乐杂志出版，网站，手机，艺人发掘与培训等全方面。
公司设有专门的动画制作公司，制作了电影版动画《头文字D Third Stage》等节目。1997年成立专门以网络提供信息产业的avex network。2001年设立移动电话专用入口网站。2001年在东京成立音乐学校。公司在香港，台湾，日本，伦敦，纽约设有分公司。
众所周知，日本是全亚洲最大也是最完善的音乐市场。偏地开花的KTV，完善的单曲制等等都见证了日本市场的规范和庞大。

而艾回唱片应该是J POP界的龙头老大，不同与其他的国籍唱片公司，艾回作为日本本土的唱片公司，更多的是立足与日本本地。打造的也几乎是流行派的摇钱树艺人。尤其在歌姬方面，滨崎步，幸田来未，岛谷瞳等等都是日本最红的女歌手。
艾回唱片于2001年在台湾设立分公司，正式进入华语市场。台湾艾回唱片的歌手也具有浓重的东瀛风格，目前艾回唱片旗下艺人有林晓培，徐若瑄，王心凌，唐禹哲，偶像组合5566,以及新晋加盟的超女安又琪，何洁等。去年伍佰&China Blue的“月光音乐”与“艾回唱片”合作，入主艾回新成立的Cutting Edge厂牌，随即伍伯发行了签约艾回的首张专辑《泪桥》。伍伯的加盟无疑壮大了艾回唱片的本土实力。而王心凌则是台湾艾回成立两年来打造的第一位本土新人。虽然艾回的宣传略显不足，但台湾与日本的资源共享优势互补，以及日本艾回打造偶像的成功经验都是艾回唱片的优势所在。
参考资料：http://ke..com/view/1101448.htm
EMI
简介
EMI唱片公司,全称：电力及音乐集团(ELECTRICAL AND MUSICAL INDUSTRIESLTD)，集团成立于1931年，总部设在英国伦敦,前身是1897年成立于伦敦的英国留声机公司，是当今历史最悠久的唱片公司，迄今已有百年.EMI的历史几乎就是整个唱片业的发展史，许多著名的唱片厂牌都与EMI有着剪不断的脐带关系。
早在本世纪二十年代,EMI旗下的法国PATHE－MARCONT 唱片公司率先在上海成立公司。“百代”一词也是PATHE 的译音口彩。诸如：周旋、胡蝶、龚秋霞等中国昔日巨星以及聂耳、冼星海等进步音乐家无不云集百代公司。
起源
EMI 的起源有两个。一个Berliner在1898年创立的 HMV公司。1900年正式使用那个著名的小狗聆听留声机的 HMV商标；另一个是Columbla公司。1929年。两者合并成立了Electrical And Music Instries （电气实业有限公司），简称 EMI。这一合并使 EMI 成了当时全球最大的唱片公司，除了英国的 Decca、美国的Brunwick和德国的 DGG，其余 的厂牌全由 EMI所控制。 二战后， CBS率先推出了33转LP唱片和45转单曲唱片，但EMI仍死守78转的10英寸唱 片老规格，导致不少旗下艺人跳槽离去。50年代初，本来由 EMI代理英国及英联邦国家发行权的RCA、CBS也改与Decca和Philips合作。
1955年，EMI为了扭转不利局面而收购了Capitol 公司，希望通过它来打开美国市场。但 Capitol公司的保守作风使 EMI无法在50 年代兴起的摇滚乐潮流中获益。进入60年代后， EMI才有了转机。先是旗下的Cliff Richard和Shadows的走红，然后 是以The Beatles 为代表的英国摇滚潮流的兴起。这股潮流中的大部分英国乐队都签在EM。旗下，包括Gerry & The Pacemakers、DC5、Animals、Hollies、Herman's Hermits、Yar. birds 等，而这股潮流的领头羊The Beatles 乐队更成了 EMI30年来最大的“金矿”。但 EMI的美国分公司 Capitol却平白放过了发财的机会，不肯与这些英国乐队签约，结果这些乐队在美国都投到了Epic、 MGM等旗下。直到 EMI强下命令，Capitol才施施然 推出了The Beatles 的第二张专辑《With The Beatles》的美国版《Meet The Beatles》。60年代的好日子很快过去了。1970年The Beatles 乐队解散后，Capitol 立即面临了 破产的困境。而 EMI总公司自己的日子也不好过。由于工党政府上台后禁止英国企业将资金用作海外投资， EMI开始陷入困境。1979年， EMI为 Thorn（科艺）集团收购，但仍保持自主经营。同年，撒切尔夫人的保守党政府上台，实行经济开放政策，EMI随即收购了美国的Imperial、Liberty 等公司。整个80年代， EMI的经营状况颇佳，David Bowie、Duran Duran、Queen、Pink Floy、Paul McCartney等为公司赚了大钱。1992年， EMI收购了英国著名的独立公司Virgin, 再次成为世界上最大的唱片公司。
参考资料：http://ke..com/view/42335.html
BEING
基本情况
喜欢日本音乐的朋友一定听过Avex、Sony、EMI等公司，但听过Being系的可能并不多，就算知道这位，也不知道他/她出于哪位公司。下面我将大概介绍一下Being系。希望对日本音乐真正感兴趣的朋友能过目。
Being系是由B-Gram、ROOMS、ZAIN、GIZA等音乐公司组成，全名为Being Music Fantasy，或简称BMF。幕前幕后阵容之强大可说是日本最强的音乐机构之一。长户大幸为Being创始者兼制作人，作曲包括栗林诚一郎、小松未步[曾为WANDS（已解散）、DEEN、the Field of View（已解散）提供过歌曲，自己也有拿回来唱，她自己演唱的歌有我们熟悉的柯南剧场版第四部主题曲あなたがいるから]以及被称为织田哲郎（已退出，主要作品有樱桃小丸子片尾曲：劈里啪啦……）的接班人大野爱果（为仓木麻衣等人提供歌曲）等人，被选为日本最受欢迎的作词者坂井泉水（ZARD主唱）与AZUKI七等人为主要作词，编曲有池田大介、古井弘人等。
音乐特色大多是以流行与摇滚（摇滚以B’z、WANDS为代表）为主，节奏轻快、不论男女老少都能够轻易琅琅上口，并且歌曲一开始就能马上带动高潮，例如大家都耳熟能详的灌篮高手主题曲（全部为Being歌手演唱）以及由名侦探柯南（除Two-mix那首外都由Being歌手演唱）等等。
旗下的乐团名称大多以无特别意义的英文字为主（如B’z、ZARD、DEEN，WANDS有塔罗牌中幸福之杖的意思），并具有创作实力，而且不像一般偶像艺人以大量广告、电视综艺节目宣传，而是“以不宣传为宣传”，大多靠自身实力及风格崭露头角，例如神秘天后大黑摩季（现已退出Being）曾经被传出有其歌声，并无其人的谣言，但在1997年个人演唱会上在五万人前献唱，不实谣言也停止流传。
甚至曾经在1993年ORICON排行统计第一到第六名都是Being系艺人，但在注重影音声色、偶像商业化的台湾市场，也难怪Being系在国内依然鲜为人知。
编辑本段
当红歌手例举

女
滨崎步
宇多田光
仓木麻衣
（三大歌姬）
幸田来未
安室奈美惠
大冢爱
中岛美嘉
Yui
木村KAERA
早安少女组
perfume
BOA
...
男
福山雅治
平井坚
kinki kids
kat-tun
w-inds
ARASHI岚
mr children
.....（排名不分先后）

3. 古典音乐家的资料

罗伯特·舒曼 （Robert Schumann）

概况

舒曼 Robert Schumann 1810.6.8~1856.7.29 德国作曲家，音乐评论家。自小学习钢琴，7岁开始作曲。16岁遵母意进莱比锡大学学习法律。19岁又进修钢琴，当听到帕格尼尼的演奏，他受到了极大的影响，放弃了法律的学习，专攻音乐。后因手指受伤，遂转向作曲和音乐评论。1835-1844年，独自编辑《新音乐杂志》，并开始创作大量钢琴作品。1840年获耶拿大学哲学博士，1843年赴莱比锡音乐学院任教。1844~1850年，移居德雷斯顿继续从事作曲和指挥。因精神疾病日趋严重1854年投河被救，两年后逝世于精神病院。
舒曼的作品，以钢琴曲和歌曲居多，他的钢琴作品有很强的文学功底，常表达人和事在心中激起的反响，他继舒伯特之后发展了浪漫主义的钢琴音乐风格。他惯以数首歌曲组成套曲，以浪漫主义诗人的诗作为歌词，注重诗的内在意境。作为音乐评论家，他热情推崇巴赫、贝多芬，赞誉肖邦、勃拉姆斯的天才；他的积极评论，对浪漫主义音乐起到了重要的推动作用。
他的主要作品有：交响曲6首，序曲，钢琴、大提琴、圆号协奏曲，弦乐、钢琴重奏曲，小提琴、钢琴奏鸣曲，大量钢琴套曲、声乐套曲，歌剧；他的论著有《论音乐与音乐家》等。

详细情况

罗伯特·舒曼是十九世纪上半叶德国音乐史上最突出的人物，在他的艺术创作中深刻地反映出德国浪漫主义的优点和弱点。
罗伯特·舒曼（－1856），德国著名作曲家、音乐评论家。他出生于德国茨维考城书商的家庭，从小喜爱音乐和文学。因家庭偏见，他年青时在大学学习法律，只能业余学习音乐。由于孜孜不倦的追求，以至于成为当地首屈一指的钢琴家。
舒曼1810年6月8日生于茨维考城。父亲是个颇有文化修养的书商，母亲是一位外科医生的女儿。他七岁时学习钢琴，十二岁开始尝试创作。1828年遵母命进莱比锡大学攻读法律。1830年师从钢琴家维克学习钢琴，当时他立志要当一个钢琴家。当他通过曲折的斗争而能够专攻音乐时，因急于求成，借机械装置锻炼钢琴指法，使手指受伤，失去成为钢琴演奏家的可能，他遂致力于音乐创作与音乐评论。在舒曼随维克学习钢琴期间，与他的女儿克拉拉朝夕相处，建立了深厚感情。1840年秋，他们冲破家庭阻力，通过法院干预幸福地结合了。在为克拉拉而斗争的同时，舒曼也在为“新音乐”而斗争着。他在莱比锡创办了《新音乐杂志》，为反对当时陈腐、保守、庸俗的音乐风气而斗争，并正确地向读者介绍古典音乐。因此，《新音乐杂志》成为了当时德国进步音乐思想的喉舌。
1840年与当时有名的钢琴家克拉拉的结合，一直被人传为美谈，并促使他的创作热情空前高涨，结婚的一年间共写了138首歌曲，被称为“歌曲文萃”。1843年他在莱比锡音乐学院任教，1856年因患精神病逝世。
舒曼是浪漫主义音乐成熟时期的代表之一，他生性感情敏感，并且有民主主义思想。1834年他创办了《新音乐杂志》,对改变当时陈腐的音乐空气，促进浪漫艺术的发展，起了重要的作用。他关心和支持尚未为人所知的音乐家，如：肖邦、柏辽兹、李斯特、勃拉姆斯、瓦格纳等。1838年由于维也纳反动当局发现了他介绍舒怕特的《C大调交响曲》，迫使他无法工作，他遂于1839年回莱比锡。
舒曼的代表作有：钢琴名曲《蝴蝶》、《狂欢节》、《交响练习曲》、《幻想曲集》等，这些乐曲促进了浪漫主义音乐风格的发展。最著名的歌曲集有《桃金娘》、《诗人之恋》、《妇人的爱情和生活》等，之后还写下了四部交响曲，及《a小调钢琴协秦曲》、《曼弗雷德序曲》等杰出的作品。
[编辑本段]舒曼 克拉拉 布拉姆斯 三人的情感
音乐大师的爱情：布拉姆斯与克拉拉的故事(1)
爱能使伟大的灵魂变得更伟大。
——席勒
勃拉姆斯第一次敲开舒曼家大门的时候，根本没有想到，他这一生会与这扇门里的女人结下不解之缘。
舒曼听说来了客人，从书房里走出来，他穿着便服和拖鞋，文静而忧郁，声音低得简直难以听辨，目光亲切柔和，使羞怯的勃拉姆斯顿时摆脱了窘境。
勃拉姆斯取出他最早创作的一首C大调钢琴奏鸣曲的草稿，请舒曼指教。
舒曼打开琴盖，让勃拉姆斯坐下来弹奏。他还没弹完一页，站在他背后的舒曼就轻轻按了下他的肩头，亲切地说：“请停一停，我希望克拉拉也能听到……”
克拉拉是他的爱妻和著名钢琴家。
当克拉拉走进客厅的时候，勃拉姆斯眼前一亮。
这时的克拉拉虽然已经过了如花似玉的少女时代而步入中年，但正是一个女人的知性、情感和美貌最成熟最有光彩的时期。克拉拉高贵的气质和风度有一种超凡脱俗的魅力。
勃拉姆斯愣了片刻。一种从未体验过的情感油然而生。
他的手指无比灵巧地在琴键上滑动。当他弹完一曲站起来时，舒曼热情地张开双臂抓住他，兴奋地喊道：“天才呵！年轻人，天才！……”
这天晚上，克拉拉在她日记里写道：
“今天从汉堡来了一位了不起的人——勃拉姆斯……他只有20岁，是由神直接差遣而来的。罗伯特说，除了向上苍祈求他的健康外，不必有别的盼望。”
舒曼情不自禁地提起10年前就中断的评论之笔，为《新音乐杂志》写了著名的音乐评论《新的道路》，热情地向音乐界推荐这位新的天才。
这是他一生最后一篇音乐评论。
他还运用自己的影响，使出版商出版了勃拉姆斯的早期作品。
他邀请勃拉姆斯住在自己家里。那些天，这对大师夫妇整天议论的就是这个金发青年。
他们深深地被这个年轻人迷住了。
勃拉姆斯也完全被这对音乐大师夫妇征服了。他不仅出于感激和知遇之恩，更是钦慕他们的智慧和人格。
这个年轻人出生于汉堡的贫民窟，少年时代即为生活所迫而混迹于酒吧间里；缺乏受教育的机会，也无从学习礼仪。他待人接物粗疏直率，不拘礼节，脾气近乎乖戾。他是一个农民的儿子，有着很多农民的习性。但是，他在舒曼和克拉拉面前，却像换了一个人。
尤其是对于克拉拉，这个女人无论在知性、教养和气质上都要比他优越。即使在他成熟和成名以后，只要他站在克拉拉面前，就处处感觉到她比自己优越。
他崇拜她。 音乐大师的爱情：布拉姆斯与克拉拉的故事（2）
在这次有决定意义的会见之后，不到半年，舒曼精神失常。
早在舒曼和克拉拉结婚四年后的夏天，舒曼就第一次出现神经虚脱症状。后来，甚至连听到音乐声音，神经都无法忍受。他父亲死于精神病。这种遗传症是他的致命伤，也给他和克拉拉如诗如花的幸福生活蒙上了阴影。
1854年2月的一天，舒曼整个通宵被天使和魔鬼的声音所折磨。接着在一个下雨天，连帽子也不戴，悄悄走到莱茵河桥上，跳下激流中。幸亏被人发现，送进了疯人院。
当时，正在汉诺瓦的勃拉姆斯，听到这个可怕的消息，便什么也顾不得，立即赶到克拉拉身边。
克拉拉正怀着第七个孩子，这样可怕的打击使她悲恸欲绝。勃拉姆斯成了这位不幸的妻子和母亲的唯一可信赖依靠的朋友。她的苦难感召了他的勇气和同情，使这个木讷的、有点粗俗的年轻人变得感情细腻和无微不至。
他全心全意地照顾她和她的孩子们，当克拉拉外出表演时，他就在家里看管孩子。他还曾一本正经地给克拉拉写信，不厌其烦地告诉她：“孩子们不肯用功学习ABC，我给他们吃了许多糖果，还是没用，真拿他们没办法。”
他还代克拉拉去疯人院看望舒曼，把探望的情形详细地写信告诉在外演出的克拉拉。他向克拉拉描绘了他把她的肖像放在舒曼手中时的情景：
“他吻着它，然后哆哆嗦嗦地双手捧着它放下来。这真是最动人的一幕。他那优美而沉静的动作，他说到你时所表现的温馨，以及他见到你的肖像时的欣悦，我都无法加以描绘，只能让你自己用最美的想象去摹拟了，我是快活得几乎要醉倒了。”
这时，勃拉姆斯的创作正处在最初的高潮中，由于与舒曼的交往，他终于捕捉到了浪漫派音乐的精髓，于是，他用了半年时间写作了“B大调钢琴三重奏”。在克拉拉心情平静的时候，他就弹给她听，征求她的意见。有时候，又根据舒曼送给克拉拉的主题，弹出一首美妙的变奏曲。
长期以来，克拉拉一直作为缪斯女神受人崇拜。现在，当她痛苦而又疲惫不堪的时候，还能给一个年轻的崇拜者以灵感，不能不是一种莫大的慰藉，这使她的心境变得开朗一些。
在这患难与共，相濡以沫的亲切气氛中，他们之间的感情也愈显炽烈。
起初，勃拉姆斯是为了道义上的责任感回到克拉拉身边去的。而今，他已经不可能和克拉拉分离了。
克拉拉为了疗养，前往佛斯丹特。勃拉姆斯正在外旅行，闻讯立即赶到克拉拉身边。几个月后，克拉拉到荷兰旅行演出，勃拉姆斯为了和她相聚几天，花去了他仅有的金钱，赶到鹿特丹去伴随她。
勃拉姆斯起初对于克拉拉的虔诚的崇拜和真挚的情感，很自然地渐渐变成了热烈的爱情。虽然，克拉拉比他大整整14岁，而且，是七个孩子的母亲，但这一点也没有减退他对她的眷恋。相反，由于她对人生懂得比他更多，反而增加了她的吸引力。而她对于悲痛的忍耐力和自制力更使他钦佩不已。
但是，克拉拉是他恩师的妻子，这时，舒曼正落于可怕的病魔之手，而克拉拉依然把自己永恒的爱情奉献给自己的丈夫。因此，勃拉姆斯只能默默地爱她，只能把她看作母亲般的朋友。
他几次放弃可以出名和赚钱的工作机会，只是为了留在克拉拉身边。他不断地给她写情书，倾诉自己的肺腑之言，但这些情书一封也没有送到克拉拉手里。因为，他从克拉拉那儿理解了爱情的真正的涵义，看到了自我克制的美。
克拉拉理解勃拉姆斯的热情，理解他想要为她献出一切的狂热。但他更爱惜他的天才和他的忠诚。她也原谅他的稚气。她以女性的温柔引导他面向现实，又以母性的爱抚慰他骚动的灵魂。
整整两年，勃拉姆斯的整个生活，全部是为了克拉拉，为了那种纯洁的、崇高的、无望的爱情，为了那种只能深深埋藏在心底的爱情。
克拉拉是他的女神。 音乐大师的爱情：布拉姆斯与克拉拉的故事（3）
两年后，舒曼去世了。
这两年来，漫长的痛苦并没有减弱这最后一次打击的分量。克拉拉的心碎了。
现在，克拉拉自由了。
过去两年里，那些热衷于散布流言蜚语的卑鄙小人们更加无耻地在那儿鼓噪着。有人甚至说，勃拉姆斯就是克拉拉最后一个孩子的父亲。
然而，勃拉姆斯却出人意料地离开了克拉拉。
勃拉姆斯倒不是惧怕那些闲言碎语，而是因为，他越来越感到他的爱情是道义所不容许的，而且，这种爱情也不可能填补克拉拉失去舒曼的精神缺憾。这种感情与理智、感情与道德的冲突越来越尖锐。不能忘却的爱情和难以逾越的道德，在他心灵里撕咬着，使他感到莫大的无法解脱的痛苦。
舒曼的死对他是个沉重的打击。
舒曼解脱了。他也解脱了。他找到了控制自己激情的力量。这也是克拉拉教会他，给予他的。
勃拉姆斯学会了控制，但痛苦并不会消失。他的痛苦只能在音乐中找到寄托，他的激情从心底里流泻到五线谱上。
他从这时开始构思《C小调钢琴四重奏》，写好后一再修改，直到20年后才最后完成。从他笔尖流出来的不是音符，而是心底的血。
当他把刚写好的第一乐章拿给他的朋友看时，解释说：“请想象一个人将要开枪自杀，对于他，已没有别的出路。”
六年后，当他把这四重奏全稿送给他的朋友时，在信中写道：“我把这首四重奏纯粹作为一件古董送给你，——它是穿蓝色燕尾服和黄色背心的人的生活的最后一章的一幅插图。”意思是指歌德《少年维特之烦恼》末尾对死去的维特的描写，暗示了他那维特式的痛苦。
最后，在他离开克拉拉20年后，他把这个作品交给出版商去出版。他在信中说：“你在封面上必须画上一幅图画：一个用手枪对准的头。这样你就可以形成一个音乐的观念！”
维特用手枪结束了自己年轻的生命，而勃拉姆斯则用音符记录下维特式的痛苦。
维特没有出路。艺术拯救了勃拉姆斯。
勃拉姆斯离开克拉拉时只有23岁，他20年后还没有忘却这种痛苦。《C小调钢琴四重奏》是爱情的纪念和痛苦的结晶。
《C小调钢琴四重奏》是个标志，是不能忘却的爱情的标志，是不可逾越的道德的标志，也是这种永恒的冲突的标志。 音乐大师的爱情：布拉姆斯与克拉拉的故事（4）
即使化为尘土 CLARA
你死去的最爱
依然填满我们之间的每一个角落,
直到死亡再度降临为止
这样
我怎能拥有你,CLARA
-----布拉姆斯
布拉姆斯将对CLARA的爱，转化为音符，坚持着CLARA的相信
布拉姆斯G大调
第一号奏鸣曲,第一乐章
一段哀怨无法实现的爱情,
单纯、深刻的无奈
因为布拉姆斯爱上的
是对好友舒曼忠心耿耿的妻子CLARA
而CLARA对她的爱人舒曼说,
我会永远追随你,
即使死亡

舒曼-a小调《钢琴协奏曲》

舒曼
a小调《钢琴协奏曲》， 作品完成于1845年。1841年舒曼试图改变传统钢琴协奏曲的写法，作了《钢琴主奏a小调幻想曲》的单乐章钢琴协奏曲， 但被出版社退稿。后来舒曼不得不另外新作了两个乐章。该作品是在舒曼一生中最幸福的年代完成的，当时，他和克拉拉的爱情冲破重重阻力而取得成功，创作也随之出现高潮。乐曲主题鲜明，表现了作者的生活理想以及为之而斗争的信念。虽然在外表上与古典的协奏曲相比并不显得新颖，但实质上这是一首极具浪漫主义特色的钢琴协奏曲。
作品共分三个乐章。
第一乐章：热情而有感情的快板，a小调，4/4拍子，奏鸣曲形式。 乐章的第一主题在a小调上，显得压抑、痛苦（片段1）。 第二主题则在明亮的C大调上展开，光明，富有幻想色彩。这两个主题的发展时而痛苦哀叹，时而浮想联翩；时而冥想苦想，时而慷慨激昂。表现了坚韧的斗争精神。
第二乐章：间奏曲，优雅的行板，F大调，2/4拍子，三段体。这个乐章充满着极为甜美的感情，简直像一首浪漫温和的协奏型牧歌。乐曲在开始时，弦乐与钢琴优美的对答，柔和地展开主题。这种醉人的气氛，在以往的协奏曲中是找不到的（片段2）。有人认为这里是在描写克拉拉动人的形象。乐章结束后不停留地直接进入第三乐章。
第三乐章：活泼的快板，A大调，3/4拍子，奏鸣曲形式。钢琴辉煌地奏出了第一乐章第一主题的乐思，弦乐器以闪耀般的音阶性上升加了进来。主题舞蹈性旋律棱角分明，有一种向一切鄙俗势力宣战的气势（片段3）。这一乐章的结尾由钢琴奏出了绚烂的旋律,充满热情和信心地形成高潮而华丽地结束乐曲。

舒曼-《狂欢节》

狂欢节写于1835年，这时的舒曼25岁，在音乐事业上蒸蒸日上，正在走向成功之巅。在这部作品中既洋溢着舒曼音乐的浪漫主义精神，又反映出他的音乐批评个性。舒曼不仅在文字上能够写出犀利而个性鲜明的音乐评论，在作曲时也爱用音符表现自己的批判精神。《狂欢节》不同于自巴罗克时期以来逐渐形成一定规范的套曲形式——钢琴奏鸣曲，钢琴奏鸣曲通常有固定的三四个乐章，体式较为庞大，每个乐章的内部结构也比较复杂。舒曼的钢琴套曲形式自由，由许多活泼灵动的短曲组成，或者几乎就是由一串钢琴小品连缀而成，而整部作品又有一个贯彻始终的主题思想。《狂欢节》套曲由21首短曲组成
舒曼为这部钢琴套曲取名为《狂欢节》，是借用了西方的狂欢节风俗，又戏剧性地加入了一些字谜游戏。狂欢节是天主教国家在大斋前举行的欢庆活动，起源于古代庆祝新年的到来和大自然复苏的节日。各国的狂欢节日期不尽相同，但狂欢节的庆祝方式基本一致，即化装游行和歌舞狂欢。历史上最热烈的狂欢节是罗马狂欢节，现代最著名的当属巴西的里约热内卢狂欢节，近些年一些西方城市又有恢复狂欢节的趋势。舒曼的《狂欢节》套曲假借狂欢节上化装舞会的习俗，21首小品各代表一个人物的音乐素描，性格化的音乐就是人物的化装面具。其中的几首小品中还用音符字谜拆解的主题贯穿，这个做法又出自舒曼的一次爱情经历。他在写《狂欢节》时，用阿什这个地名拼写的四个字母代表的音符构成音乐主题，这四个字母又是舒曼自己姓氏中的字母，四个字母变换组合方式，又形成这个主导动机的变体。在套曲的21首小品中，大部分曲目的音乐主题由这四个字母代表的音符构成，这样一来，整部套曲的内部就贯穿着一个主题音型，使各首单曲之间有着听感上的关联，就像是一组连贯的主题变奏曲。舒曼在套曲的总标题《狂欢节》之下，还加了一个副题：“四个音符的玩笑”，后来出版时定名为《狂欢节：四音美景》。用人名或地名的字母音符写音乐不是舒曼的创举，在西方，人们很爱玩字母拼合的字谜游戏，这种游戏带到音乐里，就成了音符游戏，有许多著名的音乐家写过这类音乐。
在《狂欢节》里，经过第一首《前奏曲》之后，各色人等便相继粉墨登场。这里有法国传统丑角皮埃罗，皮埃罗白衣粉面，神色忧郁，他以哲学家的身份自比，常说些故作高深的格言，引人发笑。在皮埃罗之后出现的是他的搭档阿尔列金，阿尔列金蹦蹦跳跳、吆喝不停，挥舞手中长鞭，丑态百出。后面出场的还有意大利喜歌剧中的丑角潘塔隆和克隆宾娜，有《卖弄风情的女人》在搔首弄姿，有《蝴蝶》在其间穿梭往来，《跳舞的字母》忽闪跳跃，穿插其中。狂欢节上的主要群体是向庸夫俗子进攻的“大卫同盟”。 大卫同盟是舒曼主编《新音乐杂志》时虚构的音乐盟友会，他把符合自己音乐主张的音乐家的名字列入同盟会，用这些名字发表文章，阐明自己的音乐主张，其中包括莫扎特、肖邦、帕格尼尼、门德尔松、莫舍列斯基，甚至包括诗人海涅。这个假设的组织取名“大卫同盟”，是取古以色列王大卫为同盟的庇护者，大卫王是强有力的战士，又是传奇性的歌手，是美好理想的化身。“大卫同盟”里最主要的两位盟员是弗罗列斯坦和约瑟比乌斯，这两个名字其实是舒曼自己的两个笔名，两个人代表着舒曼的两个侧面，弗罗列斯坦热情而尖锐，态度直率易冲动，约瑟比乌斯沉静文雅，是富于幻想的诗人。在《狂欢节》里出现的“大卫同盟”盟员除了形影不离的弗罗列斯坦和约瑟比乌斯，还有冯•弗立肯、后来成了舒曼夫人的克拉拉•维克、肖邦、帕格尼尼。盟友们在狂欢节舞会上快乐地联合起来跳舞狂欢，最后把庸夫俗子彻底打败。钢琴套曲《狂欢节》的构想非常奇特，音乐形象素描很成功，曲作者以快乐又辛辣的嘲弄来讽刺当时德国音乐愚钝保守的评论家。作品发表以后第二天，就有人对号入座，来批评《狂欢节》，结果又招来舒曼在《新音乐杂志》上的更强烈的讽刺。 现在人们在欣赏钢琴套曲《狂欢节》时，往往只注意在音乐里寻找那四个字母代表的音符构成的主题，而忽略了音乐本身的精巧和浪漫主义特性，更少想到做为音乐评论家的舒曼在为浪漫派音乐开拓道路所付出的努力。本曲具有相当重要的历史意义，它的问世，在当时不仅仅标志着一种崭新的"浪漫主义钢琴曲"的出现，更表现出作者在艺术方面勇于革新的批判精神。

舒曼-《曼弗雷德》序曲

《曼弗雷德》序曲 英国诗人拜伦的哲学诗剧《曼弗雷德》的主人公，是一个对人生和人类都感到失望的人。 他怀疑知识、科学，鄙视芸芸众生的命运；他远离爱情，宁愿忍受折磨和熬煎，独自过着高傲孤寂的幽居生活。与此同时，他也摒弃宗教，否定上帝，否定现存世界中的一切秩序，表现出一种任何反动势力都不能使之屈服的坚韧不拔的反抗精神。曼弗雷德的形象是对当时那种伪善的社会产生深刻的失望以及悲观哲学思想的混合体，他同舒曼的内心世界有着某些相近之处，因此对舒曼具有特别大的吸引力。舒曼为拜伦的这部诗剧写了十六段配乐，包括一首序曲和十五段合唱、重唱、朗诵伴奏和器乐间奏。其中最杰出的是它的序曲，可以说，这首序曲是舒曼最有才气的作品之一。
舒曼的《曼弗雷德》序曲以其构思深刻、和声新颖以及如诗一般的形象和有力的心理刻划取胜。像舒曼的其它作品一样，这首序曲也有较多的主题，用以从不同的侧面去刻划曼弗雷德的性格。
序曲开始时，全乐队奏出三个强有力的切分和弦，给音乐蒙上一层神秘的色彩。这段引子的主题描写曼弗雷德黯然的沉思，或者说绝望的神伤（片段1）。
奏鸣曲形式的呈示部的第一主题，体现出曼弗雷德激动、热情、苦恼、绝望等各种情绪和内心所受的折磨。序曲的第二主题由小提琴声部奏出，表现出主人公温柔的一面，在情绪上不同于第一主题，但仍然笼罩着阴暗、忧郁的迷雾。
曼弗雷德的基本形象在这部序曲中有着真正的交响式发展，他愤世嫉俗的神态、慌乱不安的忧郁情绪、怀念恋人的忧愁、内心的种种矛盾冲突，都以磅礴的气势体现出来。曼弗雷德的结局是悲惨的，他竭力寻求的"忘怀"始终无法觅得，他在诗剧结束时终于平静地死去。经过序曲的引子主题再现，全曲结束。

舒曼-《诗人之恋》

舒曼
声乐套曲《诗人之恋》，作品创作于被称为舒曼的"歌曲年"的1840年，这一年作者与其深爱的克拉拉结婚，它可以说是舒曼的爱情日记。作品共包括十六首声乐作品，歌词来自海涅的《抒情的间奏》的六十五首诗。这组作品不仅是舒曼声乐作品的典型代表，而且也是艺术结构最完整的杰作。
《诗人之恋》的音乐具有不同的曲调，有婉转的城市流行歌曲性质的《灿烂鲜艳的五月里》 （片段1）， 有民歌性质的《小玫瑰，小百合》 （片段2）、《那小的花儿们如果知道》等，也有辽阔严肃史诗性的《莱茵河》 （片段3）等等，这些都是世界著名的声乐作品。

舒曼-书籍

《罗伯特·舒曼——罗沃尔特音乐家传记丛书 》 （德）迈尔 著，杜新华 译 人民音乐出版社
《舒曼简易钢琴小品集锦》 （德）特佩尔 编 人民音乐出版社
《舒曼钢琴曲选》 中央音乐学院钢琴系 编 人民音乐出版社

舒曼-参考资料

《罗伯特·舒曼——罗沃尔特音乐家传记丛书 》（德）迈尔 著，杜新华 译 人民音乐出版社
《舒曼简易钢琴小品集锦》（德）特佩尔 编 人民音乐出版社
[

参考资料： 网络
回答者： 11111ju - 一级 2010-2-6 18:35

我提供点第二个问题的资料！

到了十九世纪末，二十世纪初，音乐又有了突破性的发展，以韦伯恩为开始的作曲家打破十二音作曲法，抛弃了近400年的欧洲调性体系，发明了十二音序列，之后无调性等音乐形式出现，如当时的勋伯格就是代表！在世界大战之后，科技更加发达，人们的思想也更加丰富，出现了电子音乐，以及国家间的文化交流不断融合，产生了更加丰富的音乐形式，更加多元化！在1945年后的音乐被称为先锋音乐，这时候的音乐已经动摇了人们对音乐的美的看法，也更加理论化，产生了象无声音乐，噪音，微分音等人们无法理解的音乐形式！
此外，因为贝多芬晚期的作品显示出浪漫式的倾向，所以古典乐派就以一八二○年做为终点（不久,贝多芬逝世）。贝多芬的逝世可以看作古典音乐时代结束的标志.

4. 他们每个星期天都下国际象棋 用英语怎么写

上册单词表
n. 书桌
aux. 已经,曾经; n. 吃,从事,得到,雇用,享有,有,允许; v. 有
时钟,计时器
我
是的; 是
我是
美好的,令人愉快的
(表示方向)到,向; prep. (表示间接关系)给
最后的,末尾的,最近的,晚了，迟到了; ; v. 持续,支持,维持; ad. 最后,后来
n. 书架,书柜
问题,疑问,疑问句; v. 询问,审问,怀疑
n. 沙发
n. 椅子,席位,讲座; v. 担任（某事务）的主席
a. 出生地的; n. 母亲; v. 产生
首先,第一,优先; a. 第一的
n. 父母,父母亲,根源
v. 知道,了解,认识
n. 包; v. 把...装入袋中,猎杀,占有; vt. 把...装进袋子
我的
是
a. 录像的; n. 录像(机); vt. 制作...的录像
你,你们
什么; int. 怎么,多么
你的,你们的
（见面打招呼或打电话用语）喂,哈罗
嗨,引人注意时的喊声,打招呼
他的
和; 逻辑与
n. 父亲
答案,回答; v. 回答,符合
n. 书; v. 登记,预订
n. 橡皮擦
n. 号码,数字; v. 编号,加号码,总计; vi. 总计; vt. 编号
n. 数学
n.闹钟
名字
名字,名称,姓名; v. 命名,称呼,任命; [计算机] 名称
姓氏
男孩
女孩
零
n. 一; int. 一,任何人; a. 一,一个
二
n. 喜剧
a. 文献的; n. 纪录片
num. 五; pron.&a. 五(个,只...)
a. 仁慈的,友好的; n. 种类
a. 单数的,独一的,唯一的,非凡的; n. 单数
n. 惊险小说
num. 四; pron.&a. 四(个,只...)

a. 六,六个
看,神色,样子,脸色; v. 看,看,注视
七
a. 好,不错,可以; ad. 好,不错,可以
n. 钢笔; v. 圈进
n. 身份证
num. 八; pron. 八(个,只...)
num.&n. 九; pron.&ad. 九(个,只...)
n.电话，v.打电话
num. 三; pron.&a. 三(个,只...)
电话号码
n. 电话; v. 打电话
电话号码
pron. 它
n. 卡片
ad. [用于比较级,最高级前]; art. 这(那),这(那)些
a. 失去的,遗失的,迷惑的; v. 遗失,损失,失败; vbl. 遗失,损失,失败

n. 尺子; n. 统治者
a. 家庭的; n. 家庭
姓氏
这,这个
n. 铅笔; v. 用铅笔写
n. 鞋
n. 衬衫
n. 销售,削价出售
n. 美元

n. 情形,情况,箱,案例
铅笔盒,文具盒
n. 双肩背包
转笔刀
n. 词典,字典,辞典
pron. 那; a. pron. 那,那个; conj. 引导宾语从句
a. 是的; ad. 是,是的; v. 是
n. 不,拒绝,否决票; a. 没有,不是,绝非; ad. 不
ad. 不; [计算机] "非"
不是
n. 借口,理由；低劣的样品; v. 原谅
对不起。
int. [-s]谢谢; v. 谢谢; vt.&n. 感谢
prep. 在,在...之内
a. 英国的,英国人的; n. 英语
a.一,一个,一只,一件.
ad. 怎样; conj. 如何
aux. 助动词(无词意); v. 干,做
n. 一段时间,符咒,魅力; v. (spelt,spelt) 拼,拼写,拼成
n. 棒球
n. 手表; v. 看,注视,照顾
n. 计算机
n. 游戏; vi. 赌博
电子游戏
a. 主要的,关键的; n. 钥匙; vt. 键入
会,集会; a. 适宜的,合适的; v. 遇见,引见,对付
n. 笔记本
n. 环,戒指,铃声; v. 响,鸣,回响
n. 呼叫,访问,打电话; v. 呼叫,访问,打电话; n.[计算机] DOS命令 : 从当前运行的批文件中引用第二个批文件,然后返回到原来的批文件
prep. 在
v. 建立,创立, 创办; vbl. (find的过去分词)找到
失物招领处
v. 取悦,请
n. 学校
一套,一台
prep. …的,表示所属
n. 姐妹
n. 兄弟
n. (外)祖母
n. (外)祖父
n. 朋友
n.祖父母,外祖父母
那些
v. 是
这些
她
他
n. 图画,照片,景色; v. 画,描写,想像
n. 化妆台,化装师,碗柜

伯母,姑,婶,姨
n. 儿子
n. 堂(或表)兄弟(姐妹)
n. 女儿
n. 伯,姑父,舅,叔,姨父
a. 亲爱的; int. 啊,哎呀; n. 亲爱的人
conj. 因为; prep. 给,为
为...而感谢
n. 照片
int. [用于引起注意]; n.&ad. 这里
ad. 在哪里; conj. 在...地方; pron.&int. 哪里
a. 橙色的; n. 橘子
n. 冰,矜持; v. 冰冻,结冰
n. 乳酪,奶油,面霜
n. 冰淇淋

n. 桌子, 餐桌, 工作台, 平地层, 石板, 表格; adj.; 桌子的, 台子的; vt.; 搁置, 嵌合, 制表
n. 床; v. 安置,把...栽入苗床
n. 抽屉
n. 植物; v. 种植; n. 工厂
prep. 在...之下,低于
pron. 他们
他们是
. 在...之上; [计算机] 开
v. 不做
n. 电视,电视机
n. 英式足球
n. 球,舞会; vt. 把...捏成球状

n. 激光唱片
n. 录像带,录音带,磁带,带子; v. 以带子绑起
录象带
n. 帽子
v. (took,taken) 拿,取; v. 修(课程),花费,记录,认为,搭乘
n. 东西,事情
(表示方向)到,向; prep. (表示间接关系)给
n. 妈妈
v. 开罐; conj. 能,可以; n.罐头
v. 带来
a. 一些,少许,某一; int. 一些,一部份,若干
n. 需要,必须,缺乏; v. 需要,必需; conj. 需要
n. 地板,楼层,底部; v. 铺地板,击倒
房间,空间
英式足球
n. 网球
n. 球拍,喧闹纷乱
网球拍
n. 乒乓, 桌球
n. 排球
n. 篮球
n. 蝙蝠,球棒; n.[计算机] DOS文件名 : 批文件

n. 善行,好处; a. 好的,优良的,上等的; [pl.]商品
n. 运动,游戏,娱乐; a. 运动的,户外穿戴的; v. 游戏,戏弄,炫耀
我们
n. 许多人,许多; a. 许多的
n. 俱乐部; v. 用棍棒打
n. 更多; a. 多的,程度较大的,更大的; ad. 多,更多,进一步; n.[计算机] DOS命令 : 使DOS每次显示一屏信息, 以取代连续卷动
n. 班级,阶级,种类
a. 有趣的
a. 令人厌烦的; n. 钻孔
n. 乐趣,玩笑,有趣的人或事物
a. 困难的
a.轻松的
n. 手表; v. 看,注视,照顾
TV 看电视
v. 有,吃,让...作; conj. 有
a. 大量的,很好的,美好的,伟大的,重要的; ad. (口语)好极了
n. 收藏品,收集物
ad. 仅仅,只; conj. 但是; prep. 除...以外
运动,进行体育运动
a. 唯一的; ad. 只,仅仅; conj. 可是,不过
pron. 他(她,它)们
a. 每,每个,每隔...的
n. 白天
a. 相似的,同样的; v. 喜欢,愿意,想; prep. 像,如同
n. 香蕉
n. 汉堡包
n. 西红柿
n. 绿菜花,花椰菜
法式炸马铃薯条,薯条
n. 色拉
n. 草莓
n. 梨
aux. 已经,曾经; n. 吃,从事,得到,雇用,享有,有,允许; v. 有
int. 啊呀,哦
可数名词
不可数名词
n. 食物
n. 蛋;(俚语)人
n. 苹果
n. 胡萝卜
n. 鸡,鸡肉;胆小，害怕
n. 早餐; v. (吃早餐; vi. 进早餐
n. 午餐
n. 主餐,晚餐,晚宴
n. 水果; v. 结果实
a. 蔬菜的,植物的; n. 蔬菜
n. 赛跑的人
v. 吃
n. 井,源泉; a. 健康的,良好的,适宜的; ad. 很好地,适当地
n. 奔跑,路程,趋向; v. 跑,运转,进行,运转,经营,褪色; vbl. 跑,进行,延续
n. 星,明星; v. 以星状物装饰,变成演员
ad. 相当; n. 许多
许多的...
a. 健康的
n. 甜食
n. 目录,名单,明细表; v. 列出,列于表上,记入名单内
n. 家具
n. 民族,人,人们,人民; vt. 居住于
a. 空白的; n. 空白(处); vi. 消失; vt. 使模糊不清
n. 会话,谈话
a. 别的,其他的; pron. 另一个人(或事)
ad. 也
多少
n. 裤子
n. 短袜; v. 重击,痛打
n. 裙子; v. 位于...边缘,装边于,回避; vt. 绕开,位于...的边缘
n. T恤衫
n.短裤;运动短裤
n. 毛衣
n. 颜色,气色,风格; v. 把...涂颜色,粉饰,脸红
a. 黑色的; n. 黑人,黑色; v. (使)变黑
a. 白色的; n. 白色,白种人
a. 红色的; n. 红色
a. 绿色的; n. 绿色
a. 蓝色的,沮丧的,忧郁的; n. 蓝色
a. 黄色的; n. 黄色
a. 大的
a. 小的
a. 短的,矮的; n. 短裤; adv. 短暂地；突然地,急地
a. 长的,很久的,冗长的; v. 渴望,热望,极想; ad. 长期地
n. 职员,办事员
n. 帮助,援助; v. 帮助
n. 缺乏,欲望,需要; v. 要,希望,必须
给你。
v.n.欢迎
n. 榜样,例子
十,十个
十一; pron.&a. 十一(个,只...)
a.num. 十二,12
十三
num. 十四
m. 十五; pron.&a. 十五(个,只...)
num. 十六; pron.&a. 十六(个,只...)
十七
十八
十九
a.num. 二十,20
三十
n. 衣服
n. 商店,贮藏,仓库; v. 储存,贮藏,供给
v. 来
n. 购买,买卖; v. 买
a. 真正的,就是那个; ad. 非常
n. 价格,代价,价值; v. 定...的价格,标价
a. 每个,每,每一; ad. 每个; int. 每个,个人,个自
n. 重要人物; pron. 任何人
v. 提供,供应得起,给予
pron. 我们的
v. 看见,看出,明白,知道
. 你自己
n. 先生(Mister的缩写)
vi. 卖,销售; vt. 出卖,背叛,卖,出售
中文指服装店名
看一看
销售,销售中,出卖中
a. 对不起的, 抱歉的; int. 对不起
conj. 当...时; pron.&ad. 什么时候
n. 生日
n. 月
n. 一月
n. 二月
n. 竞赛,争论; v. 竞赛,争取,争辩
n. 政党,聚会,开派对
n. 旅行,摔倒,差错; v. 跌倒,使...犯错,倾斜
n. 三月; vi. 行军,进军
n. 四月
n. 十二月
a. 第十
n. 四分之一; num. 第四
num. 第十五
n. 秒; a. 第二的,其次的,多余的; a. 第二
a. 第三(的); n. 三分之一; num. 第三
a. 第五的
a. 第十二的,十二分之一的; n. 第十二,十二日,第十二音
a. 第十三
a. 第十四的
num.&a. 第十六
a. 第十七的
a. 第十八的; num. 第十八
num. 第十九
n. 二十分之一; num.&a. 第二十
num. 第三十
n. 日期,约会,枣椰子; v. 约会,定日期; n.[计算机] DOS命令 : 显示或设置系统日期
n. 六分之一; num.&a. 第六
num.&n. 第十一

a. 快乐的,幸福的
生日快乐！
n. 出身,血统,出生,诞生,出现,起源
n. 年龄; v. (使)变老; vi. 变老
n. 七分之一; num.&a. 第七
n. 十一月
n. 八分之一; num. 第八
a. 第九,九分之一
a. 旧的,老的; n. 古时
多大,多大年龄
n. 演讲
篮球运动,篮球赛
排球运动,排球赛
学校的上课日
a. 美术(品)的,艺术(品)的; n. 艺术
a. 节日的,喜庆的,快乐的; n. 节日,庆祝及祭祀,欢宴
a. 中国的; n. 汉语,中国人
n. 九月
n. 十月
n. 音乐
a. 每年的; ad. 每年; n. 年
...年的,...岁的
v. 去,走; [计算机] 执行
n. 电影
去看电影
n. 行动,情节,表现,战斗
a. 复数的; n. 复数
n. 歌剧
京剧
v. 发现,感觉到,认为
pron. 某人,有人
prep. …的,谁,他,她,他们; pron. 谁
a. 令人兴奋的
ad. 真正地,实在
ad. 经常
v. 想,考虑,想像
v. 学习,获悉,记住; 了解
a. 准备; ad. 大约; prep. 关于
n. 历史
prep. 和...一起,用
n. 舞蹈,舞会; v. 跳舞
游泳
v. 唱,唱歌,鸣唱
n. 国际象棋
n. 油漆,颜料,绘画作品; v. 油漆,绘画
v. 说,说话,演说
(=can not)不能, 不会
n. 小孩; v. 开玩笑,哄骗,嘲弄
n. 狗,卑鄙的人; v. 尾随,跟踪
ad. 不久,很快
a. 最好的; ad. 最好地
n. 傍晚,晚上
n. 学生
a. 容易受惊的,胆小的,提心吊胆
a. 悲哀的,伤心的,不能令人满意的
a. 最喜爱的; n. 最喜爱的人或物
pron. 我们的
n. 鼓,鼓声; v. 击鼓,作鼓声
n. 钢琴
a. 滑稽的,有趣的
n. 喇叭,喇叭声; v. 吹喇叭,吹嘘
n. 小提琴
conj. 或者,还是; prep.&ad. 或者
n. 音乐家
ad. 那么; 当时，然后，于是
prep. 是,有,在
n. 岩石,岩礁,巨石; v. 摇摆,摇动
n. 带子,队,乐队; v. 联合,结合
n. 显示,表现,表演; v. 表示,显现,展现
n. 星期日
/pm,P.M./PMn.下午,午后
中国功夫
n. 五月; aux.可能,可以,祝愿
v. (drew,drawn) 拉,拖,挨近,提取,画,绘制
a. 小的; ad. 毫不; n. 几乎没有
一点
n. 电子邮件
n. 住址; n. 致词,讲话; vt. 发表演说，写地址，（图书、文章等）讨论（某主题）
ad. 为什么; conj. …的理由,为什么; int. 咳,哎呀; pron. 为何,为什么
n. 时间,期限,次数,乘; v. 计时,定时,乘; n.[计算机] DOS命令 : 显示并允许改变系统时间
什么时间
上学
起床
n. 阵雨,淋浴; v. 淋浴,淋湿,下骤雨
洗浴,淋浴
ad. 通常
…点钟
工作,有效，奏效
n. 小时
n. 刷子,画笔; v. 刷,画
n. 牙齿(tooth的复数)
a. 以后的; ad. 以后,后来; conj. 在...以后; prep. 在...之后
上班
去...,到达
n. 公共汽车
n. 旅馆，宾馆，酒店，饭店
a. 所有的,全部的; ad. 全部,全然; int. 全部,全体,一切
n. 夜晚
n. 爱,恋爱,爱情; vt. 爱,热爱,喜欢
v. 听
a. 家(乡)的; ad. 回家,在家; n. 家
n. 早晨,上午
睡觉
n. 工作
a. 任何的; ad. 稍; det. 一些; prep. 无论哪个; pron. 任何
n. 家庭作业
v. 问,要求
n. 中国,瓷器
n. 纵览,视察,测量; v. 审视,视察,通盘考虑,调查
n. 男演员
n. 吉他; vi. 弹吉他
v. 参加,结合,加入
n. 美国,美洲
ad. 如此,如是,如...那样; conj. 所以,因此,所以
n. 星期二
n.星期四
a. 是的; v. 是
n. 下午
ad. 大约,到处,在周围; prep. 在...周围
做作业
回家
n. 信,字母
ad. 大约,到处,在周围; prep. 在...周围
n. 起点; v. 开始,起身,出发
v. 写
v. 告诉,分辨，辨别
pron. 我(宾格)
a. 以前,在...以前; ad. 以前; prep.&conj. 在...以前
n. 希望,愿望,祝颂; v. 愿,想要,希望
n. 星期六
n. 科目,主题; a. 服从的,易患的
n. 科学
(缩)=physical ecation n.体育
conj. 因为
n. 描写,描述,说明书,作图
n. 词,单词,消息,诺言; vt. 用词语表达
n. 教师
女士
n. 合作者,搭档; v. 同...合作,做...的搭档
n. 城市
n. 爸爸

n. 星期三
n. 声音,吵闹,海峡; a. 健全的,可靠的,合理的; v. 听,发出声音,测量
n. 星期五
n. 星期一
n. 生物学
a. 新的; n. 新的东西
a. 成功的
n. 周末
a. 太,过于,也,还; ad. 也
n. 游戏,游玩,剧本,比赛; v. 玩,进行比赛,演奏,播放
a. 下一个的; ad. 其次; n. 下一个; prep. 靠近
v. 做,有用,工作; conj. 是,做,要
n. 业余爱好
n.&ad. 今天
n. 生活,生命
v. 让,容许,使得,假设,租给
让我们
a. 忙的,繁忙的; v. 使忙于
n. 井,源泉; a. 健康的,良好的,适宜的; ad. 很好地,适当地
n. 六月; 琼（女名）
n. 七月
a. 严格的,精确的
a. 疲劳的,累的
n. 小姐; vt. 想念; vt. 漏掉,错过
n. 五月;
aux.可能,可以,祝愿
n. 八月;
a. 威严的,尊严的

下册单词表
玩得开心
乘;坐;搭
餐馆;饭店
银行
超级市场
海豚
熊猫
狮子
企鹅
长颈鹿
介于---之间
前面;前边
在---前面
在---之后
附近;邻近
直接地;就;只;仅仅
一直;直接
转弯;转变方向
向左;左边
向下;下去;沿着
向右;右边
在右边
开着的;营业中的
市场;市集
像;如同
总是;始终
队长;首领
清洁的;干净的
宁静的
肮脏的
房子;住宅
欢迎
菜园;花园
区域;地方
享受---的乐趣;欣赏
散步;步行
散步
穿过;通
澳洲;澳大利亚
新加坡
英国
国家
巴黎
多伦多

付钱;支付
投币式公用电话
公园
大街;林荫道
中央;中心
桥
邮件;邮政
在那里
在---近旁
横过;在对面
悉尼
爱好
讨厌;不喜欢
日语;日本人
如果
到达;抵达
路;路线;路途
邮件;邮递
办公室;事务所
邮局
图书馆
戏剧;剧本
新闻;消息
孩子(复数)
国际的
教;讲授
参观;游览
地方;地点
愉快;开心
通过
希望;盼望;期待
用在信末署名前,做客套语
商店;店铺
助手;助理
店员
医生
记者;通讯员
(澳洲)树袋熊
老虎;虎
大象
动物园
可爱的;聪明的
地图;图
聪明的;漂亮的
动物
方格;方框
有几分
南;南方;在南方的;南部
非洲
宾戈
丑陋的;难看的
聪明的;机灵的
友好的
美丽的;美好的
害羞的;怕羞的
其他的;另外的
草
睡;睡觉
在---期间
在晚上;在夜里
叶;树叶
懒惰的;懒散的
肉;肉类
放松;休息
东京
居住
语言
世界
法国人;法语
男警察
侍者;服务员
银行职员
医院
现在;此时
担任主角;主演
女警官;女警察
护士
钱;金钱;货币
给;授予
获得;得到;购买;拿来
穿;戴
制服
不时;有时
在---期间;在(一段时间)之内
危险的
小偷;贼
晚;晚于通常时间
在外;向外
谈话;谈论
车站;政府机关的署;局
电视台
警方;警察
警察局
报纸
辛苦地;努力地
作为
按照;根据
夏季;夏天
故事;事迹;小说
杂志;期刊
年轻的,年纪小的
决不;从不
停止;终止
棕色的;褐色的
人;人物
胡须
眼镜
外表;外貌
技能;技巧
先生;阁下
女士;夫人
西;西方;西方的
活动
买东西;购物
打扫;清除
读;阅读
通过;以---的方式
公寓;住宅
电视节目
当然;的确
等待;等候
等候;等待
玩具
购物商场;商业街
水池;水塘
照像机
鸟

下雨
有风的;多风的
多云的;阴天的
阳光充足的
下雪
天气;气候
莫斯科
很糟的;极坏的;可怕的
相当;很;颇
热的
寒冷的
凉爽的
温暖的;暧和的
大的;宽广的
大小;尺寸
碗;一碗的容量
果汁;果汁饮料
饺子
为了
改进;改善
头发;毛发
平卧;躺
海滩
看;朝---看
团体;组
令人满意的;绝妙的
感到惊讶的
热;热度
米;稻;米饭
潮湿的;湿润的
假期;休假
男人;人;人类
描述;形容
寻找;寻求
谈论;讨论;议论
方向
单元
最
卷曲的;卷毛的
直的;笔直的
高的
星期四
在度假中
拍照
下列的;下述的
放松的;得到休息的
冬季
围
每个人
玩得高兴;过得快乐
星期五
原因;理由
中等的
高度
瘦的
重的
体格;体形
队;组
受欢迎的;通俗的;流行的
金黄色的
漂亮的
一点儿;少许
一点儿;少许
笑话;玩笑
牢记;记住
流行音乐
歌唱家;歌手
不再……
讲
没有人;没人
波士顿
烹调;煮
学习
坏的;劣质的
练习;实践
正常的;规则的;有规律的
不规则的;无规律的
面条
牛肉
羊肉
洋白菜;卷心菜
洋葱
鱼;鱼肉
电话
人民币
星期二
write的过去式
歌;歌曲
去散步
sit的过去式
向下;在下面;下去;降下
猫
…… --该是---的时候了
没有的;极少的
任何事;无论何事
建议;意见
纽约市
野营;营地
土豆;马铃薯
特色菜
饮料
汤;羹
星期三
大多数的;大部分的;几乎全部的
购物
have的过去式
菜单
读;阅读
现在时态的;现在的;目前的
go的过去式
拜访;访问
考试;测验
?---怎么样?
停留;留下
在家
做;进行;从事
粥;糊
茶;茶叶
绿茶
过去时态的;以前的;过去的
山;山脉
地理学
度过;过
星期;周
昨天
编号;号
中等的
中学
see的过去式
访谈节目;谈话;交谈;演讲
访谈节目
夏令营
博物馆
向导
中心的;位于中心的
考试;检查
真的;是吗;真是的
下雨的;多雨的
are的过去式
极好的
不友善的;不友好的
极坏的;极讨厌的
美味的
昂贵的;价高的
拥挤的
廉价的;便宜的
思考;考虑
水
流泪;哭泣
角落;街角;墙角
使;促使;迫使
make的过去式
感到;觉得
后来;以后
少年宫
不许讲话
大声地
其他的;别的;另外的
运动鞋
体育馆
医生(缩写)
到---之前;不迟于
洗;洗涤
讨论;议论
报告;汇报
性别
肥皂
肥皂剧
情景喜剧
情景;形势
笔友
加拿大
配件;饰品
雪
预订;点
意见;看法
走;步行;散步
订单;订货
表格
万里长城
宫殿
故宫
广场
天安门广场
胡同
做;制作
同班同学
没什么;一个都没有
忍受
介意
君主;国王
...怎么样?
事实;真实事情
实际上;其实;确切地说
日本
街;街道
好朋友
回原处;往回去
决定;下决心
墙壁;围墙;城墙
美国
纽约
文化
太阳镜
皮带
钱包
钥匙链
由;被
时尚;潮流
say的过去式
文章
走廊;过道
教室
打架;争吵
外面的;在外部的
进餐;吃饭
大厅;礼堂
不得不;必须
法国
放;摆;装
主意;想法
色彩鲜艳的
规则
主持人
同意;赞成
赞同;持相同意见’
出租车;的士;计程车
私人飞机;小型民用机场
在---对面
紧靠---的旁边;贴近
紧靠---的旁边;贴近;最接近

好不容易整理完了，希望对你有帮助！
谢谢！

5. 大家觉得林俊杰的作曲能力怎么样

我觉得林俊杰的作曲能力非常的厉害。

我们的青春，有你有我还有林俊杰。初次听林俊杰的歌，知识单纯的觉着林俊杰的歌好听，不仅仅是旋律，歌词也非常的好听。那时候年轻，总觉得听歌就是跟着唱，抄歌词，而现在再去听林俊杰的歌，却感觉是在回忆自己的青春。

虽然林俊杰在音乐方面已经非常厉害了，在作曲方面已经非常有造诣了，但是他还在坚持不懈的努力。一个开朗阳光的大男孩，其实他的生活中不仅仅有写歌和唱歌这两种情况，他平常还特别喜欢运动，喜欢打篮球，这个男孩曾经又是多少女生的喜爱啊。

6. 或者是否有人帮我分析一下，音乐对舞蹈的帮助

看这些资料能否对你有所帮助：

关 于 音 乐
作者: dancelover
音乐和舞蹈就象是鱼和水，可见音乐的重要性。北京市国标舞协会程黔玲会长在小时候学舞时，都是半天练舞，半天上音乐课。 跳舞不是跳得越象自己越好，而是应该象演员一样，演什么象什么。即使是完全同样的舞蹈套路在不同的音乐中所表现的风格是不同的，要学会如何听懂音乐，哪个音乐元素是代表爱情的，哪个是代表大海的，哪个又代表小溪......并用相应的舞蹈风格去诠释。可是音乐响起的时候我怎么知道它是代表什么呢？（我问）那就要多欣赏音乐，只有对音乐有了深刻理解才能听出来，也能表现出来。 音乐包含节奏和韵律，学舞（国标舞）初期可以跟着节奏跳，但最终还要跟着韵律跳。否则就没有风格了。那还不如就two,three ,four,one;two three four one......一直下去，连音乐的节奏都不必要了，就自己喊着拍子就行了。所以跟着节奏跳，永远也跳不出风格。有些舞蹈演员毕业后，没有接收单位，就是因为跳舞没有风格。
注：风格好像就是我们说的舞蹈的神韵。在舞蹈领域称风格

音乐欣赏 - 什么是音乐欣赏
什么是音乐欣赏？对这个问题，似乎很容易回答：音乐欣赏就是音乐。确实，听就是欣赏的俗称，一般人都是这样用的。我们常说："去听音乐会，""请你听听这段音乐"，却很少有人文绉绉地说："去欣赏音乐会，"和"请你欣赏这段音乐。""听"在这里和"欣赏"是同义词，面且用得更为普遍。 不过，严格地说，欣赏和听还是有差别。欣赏，是从审美的角度去听音乐，而不是随随便便地听。要求有所不同。 音乐欣赏，说得清楚些，是欣赏者通过听觉去感觉音乐，从中获得音乐美的享受，得到精神的愉悦和认识的满足。它是音乐作品与表演的最后的归宿。
无论是音乐创作或表演，归根到底，都是为了供人们欣赏的，如果没有音乐欣赏这个环节，它们就从根本上失去了存在产意义。一位美国音乐学家默赛尔说得好："音乐欣赏在一定意义上是音乐活动的基本形式，是作曲家和演奏家工作的出发点和归宿。"可见无论是哪个时代，也无论是哪种倾向的作曲家和演奏家，他们的艺术创造活动，不管是有意识的或是下意的，都是围绕着音乐欣赏这个中心环节来进行。有一些现代派的音乐家喜欢谈什么"超前意识"，似乎他们的音乐不受群众欢迎不要紧，将来总有一天群众会理解它。其实这种观点只不过是一种自我安慰，他们的内心深处还是希望被欣赏者尽快理解的。
就连十二音体系的创始人勋伯格也说："用十二音写作，仅仅是为了便于理解，别无其它目的。 话说回来，做一个称职的音乐欣赏者也不是很容易，这里面的学问也真不少。首先，他必须具备理解音乐的知识和能力，也说是说，他必须善于掌握音乐这个审美客体，懂得它是怎样构成的，构成音乐的要素是什么，作曲家是怎样运用这些要素来表现的，演奏家又是怎样加以再创造的，不同体裁不同流派的音乐各有什么特色，对于二三百年来欧洲浩如烟海的那许多经典性作品是否熟悉，等等，都是我们掌握音乐时所应该具备的知识，只有这样，才能够培养起我们的欣赏能力。
有了这些知识以外，还需要进一步培养欣赏音乐时的审美能力，从审美的角度去听音乐，进入音乐审美的范畴，这是更高层次的音乐欣赏。 人的审美能力是一种文化的累积，是历史地形成的。正如马克思所说：人的审美感官及其审美能力，"是以往全部世界史的产物。"人们一旦进入了审美的范畴，他和外界社会的关系。这样，他不仅仅要通过自己的眼睛客观地理智地来看世界，而且还要带着感情的眼光来看世界，要动真感情。这个感情的投入，就是审美欣赏的第一个关键之点。正所谓"万水千山总是情"，没有这个情字，人和社会的关系可就冷淡多了、乏味多了，而且也没有了艺术。
审美能力的研究，是对审美主体--欣赏者的研究。这个研究的内容也很多，现代音乐美学特别把目光转向音乐的接受者，把它提高到音乐创作与表演同等重要的地位。欣赏者在音乐客体影响下所产生的感觉，是欣赏者意识中所产生的心理性的东西，它和音乐作品本身是并不完全相同的两个东西。音乐欣赏归根到底是欣赏者主体性的意识活动，在欣赏过程中不可避免地要把自己的主体意识渗入到欣赏对象中，从而在一定程度上改变着音乐本来的在面貌，体会和理解也各不相同。对音乐欣赏的主体性与创造的研究，是一个新的美学课题。 最后还要强调指出：音乐欣赏并非仅仅作为音乐的接受环节面存在，它同时还以反馈的方式给音乐创作和表演以影响，它的审美判断和审美选择往往能左右作曲家和表演的审美选择，每一个严肃的音乐家都不能不注意倾听音乐欣赏者的信息反馈，来调整和改进自己的艺术创造。我们坚信：格调高尚的音乐能潜移默化，培养出格调高尚的音乐欣赏者。反过来，具有高度审美趣味的高尚的音乐欣赏者同样可以培育出品格高尚的音乐。这正是我们所追求的良性循环。[dancelover摘自《音乐审美欣赏》]

音乐与舞蹈
有人认为跳舞很容易，只要你会走路，就一定会跳舞，跳舞不过是按着节拍走路而已。这种看法不能说没有一定的道理。但是，我们平常走路，仅仅是一种半下意识的动作，是受脑子直接支配的普通步伐。而舞步却不是单纯地随脑子的意念而移动的，它还要听命于一种外力的控制和指示，这就是音乐节拍。用来跳交际舞的音乐节拍，是经过特殊加强来表现的。就一般而言，强拍多用一面声音低沉的大鼓来强调，而弱拍则用几个小鼓或加上其他打击乐器来表现。任何一种形式的交际舞，都一定是在强拍中开步，而第二步则必然是在弱拍中进行的。
不管是强拍还是弱拍，都是拍节中的一拍。那么，何谓拍节呢？拍节就是指一小节中的拍节数和拍节值。如3/4拍的3，是表示一小节中的拍节数，即每小节里有3拍；而3/4拍中的4，则是表示其拍节值的。如果用3/4拍跳华尔兹，其拍节数应为1，2，3； 2，2，3； 3，2，3； 4，2，3。重音拍在每小节的第1拍，而第2，3拍则是弱拍。3/4拍多用于华尔兹。
4/4拍是常用拍，其拍节数在文字上也有用"慢"与"快"来表示的。在这里，一个"慢"等于一个2分音符或2拍，一个"快"等于1拍或一个4分音符。4/4拍多用于快步舞，狐步和伦巴，恰恰恰，桑巴，牛仔舞（吉特巴）等。
2/4拍则多用于探戈和拉丁舞中的斗牛舞。2/4拍如果用慢与快表示，那么一个慢只等于一拍，一个快等于半拍（1/2拍）。还有6/8和4/8拍子的，这些拍子只有牛仔舞和桑巴会用到，其他舞一般较少使用。------摘自《现代交际舞大全》

7. 我要校斗帖子，各种各样的内容~~~快快快~~~

1【蓝氏家族】
世上第一皇家贵族，很多人都羡慕这个家族，黑道白道两道通吃，一听到蓝氏家族许多人都害怕的不得了
继承人：二小姐

大小姐：【】
二小姐：【】
二少爷：【】
三少爷：【】
三小姐：【】

2【陌氏家族】
世上第二皇家贵族，又一个很厉害的家族，黑道老二，和蓝家是世交。
继承人：大少爷

大少爷：【】
二小姐：【】
三小姐：【】
四小姐：【】
五小姐：【】
六小姐：【】
七少爷：【】

3【冷氏家族】
世上第三皇家贵族，冷家小姐个个能武，小心哦。
继承人：大小姐

大小姐：【】
二小姐：【】
三少爷：【】
四小姐: 【】
五小姐：【】

4【羽氏家族】 继承人：三少爷

大少爷：【】
二少爷：【】
三少爷：【】
四小姐：【】
五少爷：【】

5【沐氏家族】 继承人：三小姐

大少爷：【】
二小姐：【】
三小姐：【】
四少爷：【】
五小姐：【】

6【言氏家族】 继承人：二少爷

大小姐：【】 未婚夫：【】
二少爷：【】 未婚妻：【】
三小姐：【】 未婚夫：【】
四小姐：【】 未婚夫：【】

7【黎氏家族】 继承人：大少爷
大少爷：【】
二少爷：【】
三小姐：【】
四小姐：【】

8.【凌氏家族】 继承人：三小姐
大小姐：【】
二小姐：【】
三小姐：【】
四少爷：【】

9.【莫氏家族】 继承人：大少爷
大少爷：【】
二小姐：【】
三小姐：【】
四少爷：【】
五少爷：【】

10.【伊氏家族】 继承人：五小姐
大少爷：【】
二小姐：【】
三小姐：【】
四小姐：【】
五小姐：【】

=-=-=-=-申请=-=-=-=-

姓名：

申请家族：

=-=-=-=-望P=-=-=-=-
====================班级===================
高一A班（宸°A）
班长：
副班长：
语文课代表：
数学课代表：
英语课代表：
跆拳道课代表：
柔道课代表：
打枪课代表：
武术课代表：
高一B班（残°B）
班长：
副班长：
语文课代表：
数学课代表：
英语课代表：
跆拳道课代表：
柔道课代表：
打枪课代表：
武术课代表：
高一C班（葬°C）
班长：
副班长：
语文课代表：
数学课代表：
英语课代表：
跆拳道课代表：
柔道课代表：
打枪课代表：
武术课代表：
=========================================
高二A班（孤°A）
班长：
副班长：
语文课代表：
数学课代表：
英语课代表：
音乐课代表：
体育课代表：
电脑课代表：
舞蹈课代表：
高二B班（念°B）
班长：
副班长：
语文课代表：
数学课代表：
英语课代表：
音乐课代表：
体育课代表：
电脑课代表：
舞蹈课代表：
高二C班（魅°C）
班长：
副班长：
语文课代表：
数学课代表：
英语课代表：
音乐课代表：
体育课代表：
电脑课代表：
舞蹈课代表：
====================================================
高三班A（灭°A）
班长：
副班长：
语文课代表：
数学课代表：
英语课代表：
音乐课代表：
体育课代表：
电脑课代表：
舞蹈课代表：
高三班B（末°B）
班长：
副班长：
语文课代表：
数学课代表：
英语课代表：
音乐课代表：
体育课代表：
电脑课代表：
舞蹈课代表：
高三班C（韶°C）
班长：
副班长：
语文课代表：
数学课代表：
英语课代表：
音乐课代表：
体育课代表：
电脑课代表：
舞蹈课代表：
====申请表格====
姓名：
申请班级：
职位：
======望批======

------、派名|缎堇嗜
------、创始|司徒无
------、介绍|【世界第一大黑帮，传说是有两位不满18岁的女孩创建，因为传说，至今无人知是真假与否，但缎堇的严谨、结构令人叹为观止。缎堇选人，需通过步步关卡，未过，死，过了，便要誓死为缎堇效力，背板者，所受惩罚无人试过，因不敢。缎堇里的个个杀手也因此心狠手辣，神出鬼没，从未失过手，做过事。两位帮主更是神秘，仅有四大护法见过她们，副帮主也不例外。总之，缎堇便是令人闻风丧胆，不敢惹怒的一个黑帮。】
------、宗旨|人不犯我，我不犯人，
人若犯我，绝不轻饶，
兄弟不弃，敌人不饶，
永远效忠，绝不背叛。
此帮派若想加入，必须要经过严格的考核方可进入，并且获得帮派信物——蝶之耳钻（新手耳钻），所以大家都以能进为沫之蝶恋骄傲，因为不接受任何没有能力的杀手，所以成员们只有不断提升自己的能力，以免被驱出帮派。
随着能力的提升，新手们可以得到新耳钻，共分八色系（银白、宝蓝 、赤红、橘黄、绿青、粉红、米黄、雪白，地位高低排序），不同的耳钻代表在帮派内不同的地位。

=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=高位=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=
轩薰（帮主，拥有所有权利，行踪神秘，持银白耳钻）：
蝶汐（帮主，拥有所有权利，行踪神秘，持宝蓝耳钻）：
凌魅（副帮主，帮主不在时打理帮派，持赤红耳钻）：
梦樱（护法，仅次于正副帮主、持橘黄耳钻）：
湛玥（护法，仅次于正副帮主、持橘黄耳钻）：
暗羽（护法，仅次于正副帮主、持橘黄耳钻）：
暗梦（护法，仅次于正副帮主、持橘黄耳钻）：
玥海（组长，仅次于正副帮主、护法，持粉色耳钻）：
雪琰（组长，仅次于正副帮主、护法，持粉色耳钻）：
==================各一名===================
以下按杀手职位高低排序：
雨倩（御用杀手，持绿青耳钻）：
寮洛（御用杀手，持绿青耳钻）：
子瑶（职业杀手，持米黄耳钻）：
青音（职业杀手，持米黄耳钻 ）：
漪雨（普通杀手，持米黄耳钻）：
烟皓（普通杀手，持雪白耳钻）：
雨朦（普通杀手，持雪白耳钻）：
波缈（普通杀手，持雪白耳钻）：
意胧（普通杀手，持雪白耳钻）：
=================各一名===============
普通成员（10人，持蝶之耳钻）：
===================有意申请====================
如果不够我再发给你。求采纳~
追问：
额．．．内个．．．呵呵，这个我参考下，我现在还需要宿舍帖子，情侣帖子，额应该还有几个想不起来了，等您发了我会采纳滴～谢谢～
回答：
守护花

|-薰衣草-|：等待爱情【】

|-雪樱花-|：浪漫的爱情【】

|-蜀菊-|：梦【】

|-樱花-|：生命【】

|-水仙花-|：自恋【】

|-天堂鸟-|：自由【】

|-含羞草-|：害羞【】

|-猫眼草-|：善变【】

|-康乃馨-|：母爱【】

|-红玫瑰-|：我爱你【】

|-风信子-|：重生的爱【】

|-勿忘我-|：永不变心【】

|-郁金香-|：无望之恋【】

|-粉玫瑰-|：爱的宣言【】

|-黑玫瑰-|：我永远爱你【】

|-黑色郁金香-|：爱的表白【】

|-彼岸花-|：悲伤的回忆【】

|-蓝色鸢尾-|：精致的美丽、易碎且易逝【】

|-柠檬草-|：开不了口的爱【】

|-白玫瑰-|：我还与你相配【】

|-红色郁金香-|：永远的爱【】

|-白色郁金香-|：纯洁、清高【】

|-紫色郁金香-|：永恒的祝福【】

|-百合花-|：（白色）纯洁的爱【】

|-桔梗花-|：无望的爱、永恒的爱【】

|-黄色郁金香-|：开朗、高雅、珍贵【】

|-蓝色妖姬-|：妖媚、死亡邪恶与黑暗、圣洁【】

|-茉莉花-|：忠贞、尊敬、清纯、贞洁、质朴、玲珑、迷人【】

|-罂粟花-|：希望.死亡之恋.华丽.高贵.遗忘.永恒的休息【】

|-黑色曼陀罗-|：高贵、不可预知的黑暗、死亡和颠沛流离的爱【】

|-曼珠沙华-|悲伤的回忆、分离、 伤心、优美纯洁、死亡之美【】

|-非洲菊-|象征互敬互爱，有毅力、不畏艰难【】

|-紫蔷薇-|：美丽,圣洁,优雅,爱的誓言,永恒的微笑,【】
=======申请=======
姓名：
守护花：
=======望P=======
.马蒂纳学校 高等音乐学。由法国国民议会下令将皇家歌唱学校与国家音乐学院合并而成， 由B.萨雷特任院长。波旁王朝复辟期间，曾暂时关闭。1816年恢复。设作曲、音乐学、音乐分析、演奏演唱及舞蹈等专业。在L.凯鲁比尼任院长(1812～1842)期间，即规定作曲系学生必先娴熟钢琴，并学习 对位 、 和声 、 赋格 等理论课程。近 200年来,巴黎音乐学院的学生来自世界各地,造就了许多世界著名的音乐家，并为 歌剧 、 舞蹈 、 戏剧 、 电影 等表演艺术输送了许多人才。
建立者：

2.苏努拉学院 ： 由音乐之友协会于1817年创建于维也纳。原为私立音乐学院，1909年由国家接管，1970年改名为“苏努拉音乐与戏剧艺术高等学校”。课程设置除声乐、器乐、指挥外，还设有小歌剧、舞蹈、戏剧、电影、电视实验室、音乐社会学、十二音作曲技术和电子音乐等专业。
建立者：

3. 莱比锡音乐学院： 莱比锡音乐高等学校和门德尔松学院的惯称。1843年由F.门德尔松、R.舒曼等创办于莱比锡门德尔松任院长该院设有作曲理论、 音乐史 、 美学 、总谱阅读、指挥等课程，每个学生都须学习数字低音、键盘乐器和歌唱并参加合奏、独奏（唱）班，著名音乐家E.格里格、H.里曼、A.沙利文都曾在此学习过。该校在哈雷附近，为具有音乐天才的青年学生设立了分部。

建立者：

4. 柏林音乐高等学校：1869年创建于柏林。当时属于皇家艺术学院的一部分，由J.约阿希姆任校长（1869～1907）。1875年皇家艺术学院改组，柏林音乐高等学校成为独立院校。1888年，该院成立乐器博物馆，由C.萨克斯任馆长，学院的科系设置也扩充到10个。著名音乐家P.欣德米特、E.洪佩尔丁克、M.布鲁赫等都曾在该校任教。1966年柏林市音乐学校并入后，师资力量更为充实。

建立者：

5.伦敦皇家音乐学院：常用缩写RCM1883年创办于 伦敦 。由 英国 女王和G.格罗夫任首任院长。皇家音乐学院的前身是创立于1876年的国家音乐培训学校，是专为奖学金获得者特设的。该院拥有英国音乐藏书最多的图书馆，也是音乐学科设置最齐全的音乐院校之一。著名音乐家L.古森斯、F.瑟斯顿、B.布里顿、R.沃恩.威廉斯、J.萨瑟兰等都曾在该校学习。

建立者：

6.朱利亚德学院： 可追溯到F.达姆罗什于1905年在纽约创建的音乐艺术学院。1923年，朱利亚德基金会捐赠2000万美元创立朱利亚德研究院，1926年朱利亚德研究所与音乐艺术学院合并，改称朱利亚德音乐学院。1968年，因增设了舞蹈和戏剧两个专业学科，改名为朱利亚德学院。1969年10 月迁入林肯表演艺术中心的新校舍。新校舍有4个演出厅,是音乐会和歌剧演出中心。该院教师大部分是由纽约爱乐交响乐团和大都会歌剧院的音乐家们兼任，学生来自世界各地。著名的教师和学生有：I.加拉米安、R.列文、I.珀尔曼、V.克莱本、P.朱克曼等。

建立者：

7. 柯蒂斯音乐学院： 1924年创建于美国费城。创办人M.L.柯蒂斯?博克，为纪念她的父亲、音乐的保护人C.H.K.柯蒂斯而定名为柯蒂斯音乐学院，并任院长至1970年。本院拥有捐赠的基金1250万美元，为来自世界各地的音乐天才儿童提供免费入学的保证。在该院任教的著名音乐家有：W.兰多夫斯卡、L.奥尔、C.弗莱什、G.皮亚季戈尔斯基、B.马尔蒂努；著名音乐家S.巴伯、L.伯恩斯坦、L.福斯等都出自该校。

建立者：

校服 女生 ：

{影靓}|脸上的表情冷若冰霜，细长的柳眉被她画上了深紫色，暗色的眼影下，被长睫毛盖着的褐色双眼烁着拒人于千里之外的光，却深藏着不易察觉的忧伤，用冷酷深深掩着。那高窄的鼻梁，秀气中带着冷漠。咬着几乎无一丝血色的唇，似雪的脸上显出几分苍白。黑色主打，多为性格忧郁、冷酷的女生的打扮，全为紧身服，给人以一种恶魔般诡异的美感。一条紧身牛仔裙，斑驳着淡淡黒印，如黑蝴蝶妖媚展翼 ~
【拥有者：】

{悠谨}|两个蓬蓬的灯笼袖一直到指末，点点蕾丝，衬出其小巧可爱粉红色的公主泡泡裙，缀着个个水钻蝴蝶，一双粉红色的长靴，左右两边各有一个白色的蝴蝶结就像天使降临人间，主打的果冻色，多为追求天真的可爱女孩所着

{娴萱}|淡紫色的百褶裙，紫色典樱丝质上衣，高贵而优雅，淡淡幽雅恬静洋溢在空气中，俨然一派高傲的公主气质，丝丝贵族气息悄悄显露，多为优雅的贵族女生所爱

{清纯}
-、丨上身一件蓝色的长袖外套，袖口处折了一下，还有一个袖扣在上面。里面一件白色的衬衣，显出其的甜美，外套左上角有一个个人专属的蓝白色校徽。一条白色的蛋糕短裙，裙摆有三层，底色是白色，上面两层是蓝色。一双蓝色的及膝长靴，靴子上有两根流苏，流苏下绑着两个白色的绒毛小球

｛妩媚｝
红白条纹短袖，黑色的领边和袖边，精致剪裁，显得小巧玲珑，圆领露出漂亮的锁骨。淡蓝色的迷你短裤露出白皙修长的大腿，一双红色布鞋简约大方。左手手腕上是一连串的细小红圈圈手镯，阳光下发着耀眼的光泽。头发蓬松盘起，雪白的耳垂挂着两个银白环状耳环。只是化了淡妆，嘴唇上涂了淡粉唇彩，卷翘的眼睫毛忽闪忽闪，暗红的眼眸散发着妖冶。~

{余辣}|很露的一条短裙，最长到胸上，上身用最昂贵的布与莎做成，能突出女生身上最美丽的线条，下身是一条超短迷你裙，每个男孩看了都会不知不觉看上你几眼，属于泼辣型的哦。

{忧郁}|以蓝色为主，体现出忧郁的深情，一条蓝色的向海一样的连衣裙，蓝色的公主上衣，颇有几分姿色。

{贵金}|以金色为主，突出了皇室的尊严与高贵，一种点点的蛋糕裙，上面缝上了水晶与钻石，适合每个女孩子穿。

【每件都只能有一个拥有者，如有缺少，请和群主、管理商量。】

男生：

{冷轩}|银灰色的校服，带着神秘的美感，却又不失一股令人的霸气。银色紧身裤，黑色的领带，黑灰色的上衣，领子向上微微翻起，冷酷无比， 一头亚麻色的头发恣意凌乱着，更添一份魅惑之意，冰蓝色的眸子，泛出阵阵的寒气。嘴角似笑非笑的勾着，全身散发着不得让人让人轻易靠近的气息。丨

{寒弃}|白色主打，衬衫简洁，样式简约，却给人一种不怒自威的感觉，雪白色的中裤，微微收紧，将腿部轮廓淋漓尽致的显露出来，给人一种宁静的感觉，高雅的气质

【休闲系】
一件Dior的白色T-shirt，V字领的胸口有着两颗装饰性的口子，露出清晰的锁骨和白色的肌肤，隐隐有些魅惑之意。外面是一件Walter的简单的黑色外套，并没有拉上拉链。下身则是一条HugoBoss难得设计的黑色休闲裤，右边垂下一条银白色的环扣链子，闪着诡惑的光芒。左边的肩膀上斜挂着一个包，头上戴着一顶白色的鸭舌帽，黑色的短发稍微的有些凌乱，左耳一颗KENZO的银白色的耳钻，脸上依旧扬着玩世不恭的笑容丨

【活力系】

天蓝色V领针织背心在阳光下熠熠生出男生独有的光辉，普通的白色衬衫一点也不遗损气质，反而在阳光中幻出一片青春的味道。同色系的天蓝长裤映衬出腿的修长。丨

每套校服人数限2人。

=========【普通情侣】============

-、甜蜜情侣：
-、温馨情侣：
-、肉麻情侣：
-、天使情侣：
-、暧昧情侣：
=========【“最”情侣】=========

最让人羡慕的情侣：
最不会谦让的情侣：
最亲密无间的情侣：
最不会分开的情侣：
最脾气不好的情侣：
最经常吵架的情侣：
最平淡冷漠的情侣：
最平淡无奇的情侣：
最不会浪漫的情侣：
=======申请格式=======
申请格式：
类型：
男生：
女生：
符号（限一个）：
========望p=========最高等级别墅：【室内应有尽有、拥有最好的待遇。每个房间有400平米，顶尖家族可入】
1、安盈阁：
2、浅议园：千络琊
3、依雪殿：水灵沫 水灵染

4、暗墨廷：月影希
5、琉璃宫：青木雪
第二级别别墅：【仅次于最高等级别墅，每房300平米】
1、海北陵
2、暗幽阁：伊沫月 水灵浩
3、星月殿：火炎轩
高级宿舍：【比第二级别的差些、基本家具都有】
1、樱之舍
2、月之舍
3、冰之舍
4、海之舍
低级宿舍：【超普通、基本没什么好的设备、家具】
1、寒冰楼
2、沫苑楼
3、雪琪楼
4、暗宁楼
注意：每个别墅只能有五个人 除了低级宿舍

申请格式
————申请————
姓名：
性别：
申请宿舍：
————望批————
追问：
守护花是什么？

回答：
专属汽车
皇族（每人可拥有5辆，每人各种车颜色不一样）

法拉利跑车 ：（紫、红、蓝、绿、白、银、黑、灰、黄、棕、粉、橙）

兰博基尼跑车：（紫、红、蓝、绿、白、银、黑、灰、黄、棕、粉、橙）

布加迪威航跑车：（紫、红、蓝、绿、白、银、黑、灰、黄、棕、粉、橙）

玛莎拉蒂：（紫、红、蓝、绿、白、银、黑、灰、黄、棕、粉、橙）

========以上均为限量版车，每种颜色各一台=======================

四大圣族（每人可拥有4辆，每人各种车颜色不一样）
宾利跑车：（紫、红、蓝、绿、白、银、黑、灰、黄、棕、粉、橙）

捷豹(Jaguar)跑车：（紫、红、蓝、绿、白、银、黑、灰、黄、棕、粉、橙）

保时捷：（紫、红、蓝、绿、白、银、黑、灰、黄、棕、粉、橙）

莲花跑车：（紫、红、蓝、绿、白、银、黑、灰、黄、棕、粉、橙）

凯迪拉克跑车：（紫、红、蓝、绿、白、银、黑、灰、黄、棕、粉、橙）

帕加尼跑车：（紫、红、蓝、绿、白、银、黑、灰、黄、棕、粉、橙）

===============每种颜色的车各两辆=========================

其他家族（每人可拥有3辆，每人各种车颜色不一样）
阿斯顿·马丁(Aston Martin)：（紫、红、蓝、绿、白、银、黑、灰、黄、棕、粉、橙）

路虎(Land Rover)：（紫、红、蓝、绿、白、银、黑、灰、黄、棕、粉、橙）

都灵跑车：（紫、红、蓝、绿、白、银、黑、灰、黄、棕、粉、橙）

比亚迪：（紫、红、蓝、绿、白、银、黑、灰、黄、棕、粉、橙）

奔驰跑车：（紫、红、蓝、绿、白、银、黑、灰、黄、棕、粉、橙）

奥迪跑车：（ 蓝、白、银、黑、灰、棕 ）

申请格式：
姓名：
班级：
申请车和颜色：

停车位
====================================================

女停车位 【01】【02】【03】 【04】
【05】【06】【07】【08】
【09】【10】【11】【12】
【13】【14】【15】【16】
【17】【18】【19】【20】
【21】【22】【23】【24】
【25】【26】【27】【28】
【29】【30】【31】【32】
===================================================

男停车位 【01】【02】【03】【04】【05】
【06】【07】【08】【09】【10】
【11】【12】【13】【14】【15】
【16】【17】【18】【19】【20】
【21】【22】【23】【24】【25】
【26】【27】【28】【29】【30】

8. 阜阳市十二音文化艺术传播有限公司怎么样

简介：阜阳市十二音文化艺术传播有限公司成立于2015年05月20日，主要经营范围为内文化艺术传播（不含培容训、演出），图书零售，音乐器材、美术器材、体育器材销售，乐器培训信息咨询，乐器维修与保养等。
法定代表人：李娟
成立时间：2015-05-20
注册资本：200万人民币
工商注册号：341200000194933
企业类型：有限责任公司(自然人独资)
公司地址：阜阳市颍州区清河办事处清河村贾庄0室

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日期 今天是： 2018年5月1日 星期二 移动版 | 繁体版 | English | 信息定制 政府邮箱
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福田区艺术培训机构
发布时间：2010-10-21 来源：null
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61
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深圳市星河艺术培训有限公司梅林分部
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深圳市福田区梅林一村活动中心二层203
62
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深圳市子瑛轩书画院有限公司
王建伟
深圳市福田区下梅林梅山苑7栋107室
63
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莲花北村吉莲大厦2栋裙楼302室
64
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65
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深圳市卓萌文化艺术有限公司
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67
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68
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深圳市中视视觉广告有限公司培训部
吴群新
八卦三路88号荣生大厦202-205室
69
028204
深圳市奥韵文化艺术培训部
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梅林一村活动中心201室
70
028210
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78
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83
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84
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85
028253
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86
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上梅林梅林四村梅林阁二楼
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李晓云
益田村娱乐中心二层201号
88
028257
深圳市世之杰文化艺术有限公司
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金地海景花园E区裙楼206
89
028259
深圳市碧华钢琴艺术中心
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梅华路碧华庭居24号商铺
90
028260
深圳市维也那艺术有限公司彩田分公司
梁建风
彩田路盛世家园二期裙楼二楼08号铺
91
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深圳市邦德文化发展有限公司园岭分公司
黄小羽
红荔路2000号园岭大厦六楼
92
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深圳市久久红文化艺术有限公司
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石厦北二街建鑫苑CD栋裙楼202B1铺
93
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新洲北路景龙大厦首层
94
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深圳市韵恒音乐艺术有限公司
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彩田北路翰岭花园7栋101会所
95
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深圳市小汤普声文化艺术培训部
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丰田路香荔花园二期7栋一楼西侧
96
028275
深圳市柏斯琴行有限公司
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百花一路百花裙楼0130－0132、0142－0147、0149－0152
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景田西路赛格景苑二楼南侧
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100
028283
深圳市宏韵文化艺术有限公司
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101
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103
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10. 什么是爵士

爵士是欧洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因某种特殊的意义，因而得到国王赏回赐田地的人。答仅男爵不世袭。爵士来源于西欧封建制度，属于西欧封建制度中的第二等级，即大封建主，一定程度上可以看作是贵族身份的象征。

欧洲国家贵族爵位中，从最高级贵族爵位到最低级爵位分别是：公爵、侯爵、伯爵、子爵、男爵五个等级。华人世界受封英国终身男爵位的有邓莲如、曾秋坤和韦鸣恩。

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爵士的由来：查理将国家掌握土地、没收叛乱贵族土地和部分没收教会的土地，分封给官员和将领，条件是必须服兵役和履行臣民义务，仅男爵不世袭。受封者不履行义务，收回土地。

封主或封臣一方死亡，也收回土地，分封关系终止；继承人如愿继续以前的关系，必须重新进行分封。这次改革史称“查理·马特改革”。

改革影响：中央把土地分封给大封建主，大封建主再把它封给自己的臣下，层层分封，层层结成主从关系，形成像阶梯似的等级制。各级封建主实行层层分封，形成以土地为纽带的封建主与封臣之间的从属关系，为封建骑士制度和封建等级制度打下基础,并在此基础上，形成了西欧的封建制度。