龍泉窯瓷器鑒定技術培訓

㈠ 龍泉窯青瓷器如何辨偽

說起我國老窯瓷器，人們往往首推宋時五大名窯，即汝官鈞定哥。起始於北宋的龍泉青瓷，似乎品級要低一等。其實，優質的龍泉古瓷，從古至今，歷來受到收藏家的青睞。

龍泉窯位於浙江南部龍泉地區，與福建毗鄰。漢代開始，已經有瓷窯，但真正讓世人認可的是北宋時的青瓷。龍泉瓷是以地域而命名，以後便相沿襲。

龍泉窯自宋至清800餘年的燒造歷史中，不同歷史時期都有著鮮明的時代風格，南宋的龍泉窯更以其瑩潤如玉的粉青和梅子青稱絕一時，深受海內外人士的喜愛。此後根據市場的需求和人們的喜好，商家紛紛對龍泉窯的產品進行仿燒。

在國內，景德鎮仿燒龍泉窯產品延續的時間最長，從元代開始到清代，憑借著雄厚的燒瓷技藝，仿燒器物品種豐富。其最大的特點不是對龍泉窯產品機械地模仿，而是在注重釉色的基礎上，對器物的品種和造型加以創新。

清末民初之時，日本、德國、美國先後有人來龍泉搜集青瓷，其後國內大批古董商紛至沓來，由此引發了龍泉挖掘古窯址和盜掘古墓之風。與此同時，龍泉當地研製仿古青瓷之風大盛，一批民間制瓷藝人紛紛加入此行。清光緒、宣統年間，孫坑范祖紿、祖裘兄弟制仿古青瓷名噪一時，至民國初期，縣城廖獻忠(清秀才)仿古製品幾可亂真。

1956年，龍泉瓷廠恢復生產。浙江博物館收藏了一批解放後燒制仿龍泉窯的產品，主要是根據南宋龍泉窯器物形制，如:雙魚洗、鬲式爐、牡丹紋大瓶等器物，但仿製得不刻意。

20世紀80年代始，一些龍泉大型瓷廠以仿古工藝品的形式大批量生產龍泉窯青瓷。

近年來，隨著文物收藏熱的興起，為獲取高額利潤，各種文物作假應運而生。龍泉窯青瓷的作偽，主要從以下幾個方面辨識:

1.器型

仿燒往往選每個時代龍泉窯的典型產品，如北宋的執壺、五管瓶，南宋的蓮瓣碗、鳳耳瓶、鬲式爐、元代的牡丹紋大瓶、刻花大盤、各式香爐等器物。仿品很少是對照真品的實物進行仿燒，因此造型上線條呆板，缺乏神韻，頸肩部的轉折十分生硬，足端部過於整齊，器型比例失調，器物形制的規格和尺寸也不夠規范。

2.胎釉

龍泉窯的釉和胎每個時代都有它特定的成分及相應的燒造工藝。龍泉窯不同時代胎色的呈色、質地的粗疏和細膩、釉的色澤和質地，都不盡相同。

對粉青、梅子青釉的仿燒，一般釉料不用化學配方，而沿用傳統配方，即在瓷土中有選擇地加入植物草木灰，盡管釉的質感非常像，但缺乏內斂的厚實感，往往浮光隱現。

明代龍泉窯豆青和深綠釉色的瓷器，胎壁厚重，器底粗糙，是現代仿製較容易掌握的，這類產品需仔細辨別。作偽器物一個重要工序，就是對器物釉表面進行去光處理，主要採用強酸溶液腐蝕、土埋及一些工業技術上的打磨。近年來，專家學者對經過作舊處理的器表損傷，在高倍顯微鏡下表現出的不同顯像，作了歸納和總結，提高了對古陶瓷辨偽的科學水平。

3.紋飾

龍泉窯產品的偽品的刻劃紋樣，不如真品線條的婉轉流暢。貼花工藝的紋飾，不像真品的生動自然。露胎是元代龍泉窯最具特色的裝飾工藝，元代龍泉窯特有的蔥綠釉色和露胎赭紅色的相襯，偽品對這類產品的仿燒，提供了識別點。

4.裝燒方法

裝燒技術在龍泉窯的每個發展時期都是不相同的。在墊燒的工具上，歸結起來不外乎墊圈和墊餅兩類，但不同時代在圈足上所墊的部位是不同的，留下各時代不同的燒造痕跡。特別是南宋時期的龍泉窯產品的「鐵足」、「硃砂足」往往是不規則的。元代墊圈痕跡、明代器物的圈足露胎部，顯露出「火石紅」。龍泉窯早期的產品，十分完整的少見，多少留有些殘疵，主要在圈足部分。因此作偽者往往採用「更於底部或邊緣略碎米許」或沾粘窯渣的手法來蒙人。

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一、甄選對象中國境內的藝術品客戶。

二、甄選標准

（一）甄選類別瓷器、玉器、金銀銅器、木器、中國字畫、油畫、珠寶、竹木牙角雕、金石篆刻、雕塑、紡織（十字綉除外）、工藝品、文獻、郵品、票證、徽章、奇石標本、珠寶首飾、雜項等。

（二）體積重量每件物品的體積不得超過40×50×60厘米，重量不得超過5公斤。如體積重量超限，需額外加收費用。

溫馨提示：《藏品甄選參考標准》

1、品相賣相

2、文化、歷史意義

3、物品是否到代

4、稀有度

5、市場熱度

6、材質價值

7、非法律明令禁止文物、奇珍等

㈡ 明代龍泉窯瓷器真假如何鑒定真假

明代早期的龍泉窯繼承前代的制瓷工藝，胎釉特徵變化不大，胎呈回灰白或灰色，釉色答較深，多數呈青綠或豆青色，黃釉少見，說明燒窯時，窯內氣氛的控制比較好，燒窯技術高。多數產品施一次釉，釉層較薄；少數產品釉層較厚，多次施釉，有玉質感。常見的器物有碗、盤、杯、執壺、盒、罐、瓶、爐、硯、硯屏、燭台、凳和雕塑等。明代早期的龍泉窯，花紋裝飾仍舊是美化瓷器的主要手段，紋飾有弦紋、回紋、S紋、竹節、鼓釘、瓜棱、菱花、蓮瓣、菊瓣、菊花、梅花、牡丹、蕉葉紋、纏枝花、八寶、八卦、雲紋、十字杵紋等；龍、鳳、魚、以及吉祥動物紋罕見。裝飾方式主要有刻劃、模印、鏤雕等，元代常用的貼花和露胎貼花的裝飾方法已不多見。

明初龍泉窯劃花龍紋碗

明代中晚期開始，窯口減少，質量下降，龍泉窯瓷業逐漸衰落。成化弘治以後，龍泉窯瓷器的胎體更加厚重，釉層更薄更透，刻劃花及挖足工藝更粗更草，質量顯著下降，已基本處於衰落狀態。

㈢ 從這幾點來就可分辨龍泉窯瓷器的真仿

龍泉窯有宋代民窯的巨擘之譽,蓋因其質量甚佳。在具體的鑒定過程中要嚴格區分北宋和南宋前期的龍泉窯器物與全盛期(南宋中、晚期)器物。景德鎮王掌櫃總結了一下幾點來龍泉窯瓷器的真偽，希望對你有所幫助。

1、釉色鑒定

龍泉窯青瓷的釉色極為豐富,皆濃翠瑩潤,恰似青梅色澤的梅子青;有粉潤如玉,半透明的粉青,還有青中泛黃,釉面光澤較暗的豆青。其青釉釉面滋潤而無浮光,釉汁極少有流淌,釉色精美,呈色穩定,釉面沒有開片。而越窯青瓷釉色較暗,為艾青色;耀州窯的青瓷釉色青黃,缺少純凈滋潤。龍泉窯的釉屬於石灰鹼釉,流動性差,有較強的玉質感,在放大鏡下可見大量均勻密布的微小氣泡。一般來講,北宋早期龍泉窯瓷器的釉為淡青色,釉層透明,表面光亮。北宋中晚期龍泉窯瓷器的釉為青中帶黃,釉層薄,並有較多的開片。南宋中晚期龍泉窯瓷器的釉色青翠,極少開片,沒有流釉現象。

2、胎質鑒定

龍泉窯的胎色發灰,胎質縝密,胎體細薄勻實。同時期的耀州窯青瓷的胎則是呈色較深,胎質不及龍泉窯縝密。同時期的越窯青瓷胎色較灰,胎體厚實,胎質較為堅硬。而民用仿品則胎體更為重要。在實際鑒定中只要用手掂一掂,就可發現越窯、耀州窯和民用仿品的器物手感沉重。在具體的鑒定過程中,要區分龍泉窯各個時期胎的不同特點:北宋早期龍泉窯的胎較為厚重,淘煉不純,但質地堅硬。北宋中晚期龍泉窯瓷器的胎呈灰色或淡灰色,胎壁薄厚勻稱,胎面光潔。南宋前期龍泉窯瓷器的胎壁較厚,胎體中氧化鋁的含量較低。南宋後期龍泉窯瓷器的胎質堅硬細膩,玻化情況良好,胎色白中泛青。而同時期的龍泉黑胎青釉瓷器的胎比歷代龍泉窯瓷器的胎都要薄,胎質細密堅實,多數呈灰黑色,少數呈黃色或磚紅色,胎質松而輕。

3、紋飾鑒定

北宋時以刻劃花為主,南宋前期尚有刻劃花。北宋早期多蓮瓣紋、變形雲紋、水波形堆紋。北宋中晚期則以團花、蓮瓣和纏枝牡丹紋為主。其布局嚴謹。南宋前期以刻花為主,劃花次之,蓖紋越來越少。以雲紋、水波紋、蕉葉紋較為常見。南宋中晚期已無紋飾,以青玉般釉色取勝。

4、造型鑒定

龍泉窯的品種非常豐富,品種之全在宋代各大窯系中位居前列,除日常生活用瓷外,還燒制各種陳設瓷。無論何種器物器型,均古樸穩重,器底與圈足製作規整。特別是一些日常生活用瓷多有弦紋、出筋等。
望採納，謝謝

㈣ 龍泉窯瓷器如何鑒定

近年來，龍泉窯仿品時常在古玩市場上露面，給收藏者及愛好者帶來很大的煩惱，故在鑒定時應特別注意，接下來就教大家四招來鑒定龍泉窯瓷器的真偽。
1、釉色鑒定
龍泉窯青瓷的釉色極為豐富，皆濃翠瑩潤，恰似青梅色澤的梅子青；有粉潤如玉，半透明的粉青，還有青中泛黃，釉面光澤較暗的豆青。其青釉釉面滋潤而無浮光，釉汁極少有流淌，釉色精美，呈色穩定，釉面沒有開片。而越窯青瓷釉色較暗，為艾青色；耀州窯的青瓷釉色青黃，缺少純凈滋潤。龍泉窯的釉屬於石灰鹼釉，流動性差，有較強的玉質感，在放大鏡下可見大量均勻密布的微小氣泡。一般來講，北宋早期龍泉窯瓷器的釉為淡青色，釉層透明，表面光亮。北宋中晚期龍泉窯瓷器的釉為青中帶黃，釉層薄，並有較多的開片。南宋中晚期龍泉窯瓷器的釉色青翠，極少開片，沒有流釉現象。
2、胎質鑒定
龍泉窯的胎色發灰，胎質縝密，胎體細薄勻實。同時期的耀州窯青瓷的胎則是呈色較深，胎質不及龍泉窯縝密。同時期的越窯青瓷胎色較灰，胎體厚實，胎質較為堅硬。而民用仿品則胎體更為重要。在實際鑒定中只要用手掂一掂，就可發現越窯、耀州窯和民用仿品的器物手感沉重。在具體的鑒定過程中，要區分龍泉窯各個時期胎的不同特點：北宋早期龍泉窯的胎較為厚重，淘煉不純，但質地堅硬。北宋中晚期龍泉窯瓷器的胎呈灰色或淡灰色，胎壁薄厚勻稱，胎面光潔。南宋前期龍泉窯瓷器的胎壁較厚，胎體中氧化鋁的含量較低。南宋後期龍泉窯瓷器的胎質堅硬細膩，玻化情況良好，胎色白中泛青。而同時期的龍泉黑胎青釉瓷器的胎比歷代龍泉窯瓷器的胎都要薄，胎質細密堅實，多數呈灰黑色，少數呈黃色或磚紅色，胎質松而輕。
3、紋飾鑒定
北宋時以刻劃花為主，南宋前期尚有刻劃花。北宋早期多蓮瓣紋、變形雲紋、水波形堆紋。北宋中晚期則以團花、蓮瓣和纏枝牡丹紋為主。其布局嚴謹。南宋前期以刻花為主，劃花次之，蓖紋越來越少。以雲紋、水波紋、蕉葉紋較為常見。南宋中晚期已無紋飾，以青玉般釉色取勝。
4、造型鑒定
龍泉窯的品種非常豐富，品種之全在宋代各大窯系中位居前列，除日常生活用瓷外，還燒制各種陳設瓷。無論何種器物器型，均古樸穩重，器底與圈足製作規整。特別是一些日常生活用瓷多有弦紋、出筋等。
龍泉窯有宋代民窯的巨擘之譽，蓋因其質量甚佳。在具體的鑒定過程中要嚴格區分北宋和南宋前期的龍泉窯器物與全盛期（南宋中、晚期）器物。一般來講，北宋龍泉窯器物「質頗粗厚」，釉色淡青；南宋前期龍泉窯器物胎體粗重，釉色轉為青黃；南宋中、晚期的龍泉窯器物則薄胎厚釉，以青玉般的釉色取勝。

㈤ 怎樣鑒定龍泉窯

關於龍泉窯的傳說之類的我就不多說了，什麼弟窯、妹窯的，都是無稽之談。浙江在古時候是我們中原地區制瓷大省，龍泉窯在浙江有很長的歷史，但是到了北宋的時候，其燒制的青瓷才開始占據八大民窯體系之中的一個重要的位置。而龍泉窯燒制最好的時期卻是在南宋時期，為什麼？政治中心的轉移，國都遷到了浙江。皇帝在那兒坐著呢，你能不燒好嗎？龍泉窯瓷器鑒定要記得，其燒制最好的時候是南宋。龍泉窯到了元代的時候還是有一定的創新和發展，到明中期之後漸漸沒落，到了清康熙時期基本就消失了。下面就龍泉窯瓷器鑒定歸納幾點一、龍泉窯瓷器鑒定胎體1、胎質：細膩緻密、胎骨偏厚、後期疏鬆。2、胎色：白胎白中泛青，黑胎黑灰色，俗稱鐵骨。 二、龍泉窯瓷器鑒定釉質1、釉料：石灰鹼釉，厚而均勻，多次施釉。2、釉色：青黃色、粉青、翠青、梅子青、黃綠色、蔥綠色、有的有開片。 三、龍泉窯瓷器鑒定器型宋代小器型居多，元代大氣。主要有日常用品：盤、碗、壺、罐、瓶、鬲、花觚、鼎、爐、高足杯、菱口盤、鳳尾尊、荷葉蓋罐、葫蘆瓶等。 四、龍泉窯瓷器鑒定紋飾1、裝飾方法：劃花、刻花、印花、貼花、鏤雕、堆塑等，還有褐色點彩。2、紋飾紋樣：蓮瓣紋、雙魚紋、雲龍、飛鳳、雲鶴、魚蝦、八仙、八卦、雲雷、鋸齒、靈芝、如意、錢紋、銀錠、牡丹、梅花等豐富多變的紋飾。 五、龍泉窯瓷器鑒定款識 大多數是窯口、作坊款。有的有文字一、龍泉窯瓷器鑒定胎體1、胎質：細膩緻密、胎骨偏厚、後期疏鬆。2、胎色：白胎白中泛青，黑胎黑灰色，俗稱鐵骨。 二、龍泉窯瓷器鑒定釉質1、釉料：石灰鹼釉，厚而均勻，多次施釉。2、釉色：青黃色、粉青、翠青、梅子青、黃綠色、蔥綠色、有的有開片。 三、龍泉窯瓷器鑒定器型宋代小器型居多，元代大氣。主要有日常用品：盤、碗、壺、罐、瓶、鬲、花觚、鼎、爐、高足杯、菱口盤、鳳尾尊、荷葉蓋罐、葫蘆瓶等。 四、龍泉窯瓷器鑒定紋飾1、裝飾方法：劃花、刻花、印花、貼花、鏤雕、堆塑等，還有褐色點彩。2、紋飾紋樣：蓮瓣紋、雙魚紋、雲龍、飛鳳、雲鶴、魚蝦、八仙、八卦、雲雷、鋸齒、靈芝、如意、錢紋、銀錠、牡丹、梅花等豐富多變的紋飾。 五、龍泉窯瓷器鑒定款識 大多數是窯口、作坊款。有的有文字。一、龍泉窯瓷器鑒定胎體1、胎質：細膩緻密、胎骨偏厚、後期疏鬆。2、胎色：白胎白中泛青，黑胎黑灰色，俗稱鐵骨。 二、龍泉窯瓷器鑒定釉質1、釉料：石灰鹼釉，厚而均勻，多次施釉。2、釉色：青黃色、粉青、翠青、梅子青、黃綠色、蔥綠色、有的有開片。 三、龍泉窯瓷器鑒定器型宋代小器型居多，元代大氣。主要有日常用品：盤、碗、壺、罐、瓶、鬲、花觚、鼎、爐、高足杯、菱口盤、鳳尾尊、荷葉蓋罐、葫蘆瓶等。 四、龍泉窯瓷器鑒定紋飾1、裝飾方法：劃花、刻花、印花、貼花、鏤雕、堆塑等，還有褐色點彩。2、紋飾紋樣：蓮瓣紋、雙魚紋、雲龍、飛鳳、雲鶴、魚蝦、八仙、八卦、雲雷、鋸齒、靈芝、如意、錢紋、銀錠、牡丹、梅花等豐富多變的紋飾。 五、龍泉窯瓷器鑒定款識 大多數是窯口、作坊款。有的有文字。一、龍泉窯瓷器鑒定胎體1、胎質：細膩緻密、胎骨偏厚、後期疏鬆。2、胎色：白胎白中泛青，黑胎黑灰色，俗稱鐵骨。 二、龍泉窯瓷器鑒定釉質1、釉料：石灰鹼釉，厚而均勻，多次施釉。2、釉色：青黃色、粉青、翠青、梅子青、黃綠色、蔥綠色、有的有開片。 三、龍泉窯瓷器鑒定器型宋代小器型居多，元代大氣。主要有日常用品：盤、碗、壺、罐、瓶、鬲、花觚、鼎、爐、高足杯、菱口盤、鳳尾尊、荷葉蓋罐、葫蘆瓶等。 四、龍泉窯瓷器鑒定紋飾1、裝飾方法：劃花、刻花、印花、貼花、鏤雕、堆塑等，還有褐色點彩。2、紋飾紋樣：蓮瓣紋、雙魚紋、雲龍、飛鳳、雲鶴、魚蝦、八仙、八卦、雲雷、鋸齒、靈芝、如意、錢紋、銀錠、牡丹、梅花等豐富多變的紋飾。 五、龍泉窯瓷器鑒定款識 大多數是窯口、作坊款。有的有文字。

㈥ 龍泉窯瓷器鑒定

上世紀70、80年代的，一般百姓家用盛鹽或糖的罐子，我家也有。

㈦ 龍泉窯的知識

大窯龍泉窯遺址

大窯龍泉窯遺址分布在今浙江省麗水地區及其周圍的武義、永嘉、文成、泰順等縣。

龍泉窯址是中國古代南方著名的青瓷窯址，以龍泉縣境內的窯址最為密集，有300多處，其中瓷器質量最好的窯址多集中在龍泉縣的大窯村一帶，這里是龍泉窯的中心，故而統稱為「龍泉窯」。

龍泉縣位於浙江省的南部，甌江的上游，瓷土礦藏十分豐富，河流的兩岸山巒起伏，森林茂密，盛產燒瓷用的燃料——松柴。瓷窯可利用溪流的山坡選址，制瓷原料可依賴廉價的水碓粉碎並加工，成品也可從甌江順流而下運到溫州，瓷器的輸出十分方便，這些都是對瓷業生產十分有利的條件和環境。

龍泉窯創燒於北宋早期，盛極於南宋晚期，北宋至南宋初年，主要生產盤、碗、壺等日用品，製作工整，普遍使用刻花，並輔以蓖點紋、蓖劃紋及波浪紋、雲紋等，釉層比較薄，釉色青中泛黃。

到了南宋中期，出現了爐、瓶、渣斗、塑像等物，且每種器物又有多種式樣，裝飾以刻花為主，碗內刻雲紋的較多，釉層晶亮透明，已逐漸形成自己的風格。粉青釉和梅子青釉瓷器是龍泉青瓷的最為有名的產品，約始創於南宋晚期。釉層豐厚滋潤，色澤晶瑩，特別是梅子青，色調可與翡翠相媲美。此期器物的造型更加多樣化，而且還出現了模仿玉器的琮，模仿銅器的鬲、觚、觶、投壺等，說明龍泉窯的青瓷已經受到社會各階層的廣泛喜愛。

龍泉窯發展至元代，開始較多的燒制大件品物，這是制瓷技術上的重大突破。明代中期以後，由於各地制瓷業的興起，特別是景德鎮制瓷業的進一步發展，有些技工紛紛遷走，另行建窯，龍泉窯開始走向衰落。

㈧ 龍泉窯青瓷怎麼鑒定真偽，目前龍泉要瓷器價值怎麼樣

龍泉青瓷出自浙江西南叢山翠嶺,森林密布,溪流縱橫,盛產瓷土的龍泉縣,創燒於晚唐五代，到北宋創燒了一種仿越窯風格的青瓷。到南宋龍泉窯青瓷便形成了自己的獨特風格，並逐漸形成了以龍泉縣為中心、方圓幾百里、有窯址百餘處的規模巨大、產品在國內外有極大影響的大窯場。南宋末年達到了鼎盛時期，並創造了粉青和梅子青釉，成為我國青瓷工藝的最高成就。後經元明至康熙方才停燒。
因此，具有「干峰翠色」、「如冰似玉」的龍泉窯瓷深受人們的喜愛。宋瓷龍泉在高倍放大鏡之下，細看那青翠厚釉之下，釉子氣泡宛如大兵團聚集，既均勻又密集；那大量釉中徹燒熔的石英小顆粒，迎光而視，猶如人頭攢動；尤其是那失透的釉下，有的宛然烏雲密布，有的彷彿烏雲滾滾，有的猶如點點油滴，既深沉又秀美；像是在訴說千年的蒼桑，又像是在描繪歷史的長河，令人沉思。而仿品釉下的氣泡新鮮、平淡，且不勻、雜亂，並大都釉薄光亮，呈半透明，令人乏味。再是真品的足部露胎處呈灰白色，邊緣釉和胎的結合部由於窯中的火氣烘燒而呈朱紅色，並由深漸淺，十分自然。而仿品足部露胎處硃砂紅則是塗抹上去的，然而細看則別扭做作。
總之，龍泉真品與仿品仔細定看，則不難看出其破綻，撕開其本來面目。

㈨ 宋代龍泉窯怎麼鑒定

鑒定北宋龍泉青瓷，要注意下列特徵:

1.早期青瓷施淡青色釉，有泛黃現象，其產地集中在龍泉金村和慶元上垟兩縣交界處的溪邊山坡上。

2.中晚期集中在大窯、金村、大白岸、慶元的上垟，麗水市的石牛等地，約有窯址30餘處。

3.北宋中晚期，採用含硅和含鐵量較高的瓷石作坯，胎色灰或灰白。施石灰釉，其特點高溫粘度比較低，容易流釉，釉層薄，釉面有光澤，由於燒窯技術和還原控制不好，使釉色出現泛黃現象。

4.紋飾特點：以刻畫花為主，碗、盤類多飾蓖紋、摺扇紋，題材以蓮瓣、牡丹、菊花為主，紋飾之間以楞線分隔。楞線分單線、雙線。花葉一般用蓖紋作葉脈。

5.多管瓶、盤口壺、多葉瓶為這一時期的新產品。多管瓶、盤口壺壺蓋一般飾花苞鈕、花蒂鈕為主。多葉瓶蓋頂以雞、狗等動物作鈕為主。

6.在工藝上，北宋時期多用支釘支燒，器物多有支釘痕。到了北宋晚期開始採用圈足內放墊餅墊燒。
鑒定南宋早期的龍泉瓷，必須注意：

1.坯料仍用含鐵量較高的瓷石作坯，胎壁普遍比北宋中晚期厚重，加上坯料淘洗後沒有認真搗練，胎質不夠緻密，有較多的氣孔。胎色呈灰或淺灰色。

2.釉仍為石灰釉，薄而透明，有玻璃質感。

3.紋飾與北宋明顯不同，以刻花為主，劃花、蓖花少見。碗類出現葵口，有圖章式的文字，如"河濱遺范"、"金玉滿堂"等。

鑒定南宋中晚期的龍泉瓷，必須注意：

1.改進了胎土配方，在瓷石中摻入適量紫金土，使氧化鋁和氧化鐵的含量增加，提高了抗彎度，高溫下不易變形，使胎坯變薄，克服了「笨重粗厚」的缺點，使器物造型輕盈秀美。

2.改進了釉料的配方，由原來的石灰釉變成石灰鹼釉，使釉色出現粉青、梅子青、豆青、米黃、蜜蠟、鵝皮黃、烏金等色，其中黑胎青瓷呈色較深，墨綠色是黑胎青瓷特有的顏色。

3.器型豐富多彩，除日用器皿外，有罐、盒、燈盞、渣斗、熏爐等。文具有筆筒、筆洗、水盂、筆架等，及多種仿古銅器、古玉器的瓶。這時期的新產品有堆塑龍瓶、虎瓶、琮式瓶、荷葉蓋罐、葫蘆瓶、五管瓶等。

4.由於改進了胎、釉的配方及燒造技術的提高，燒造出與南宋官窯相類似的黑胎厚釉瓷器及白胎厚釉瓷器。黑胎厚釉瓷器釉色深沉，開片，釉色透明，表面有浮光。白胎厚釉瓷器釉色淡雅，呈粉青、梅子青、豆青等色。

5. 此時的瓷器通體施釉，光色無紋，以釉色與造型取勝。

6.器物修胎講究，圈足修得很薄，在底足颳去細細一線的釉，燒成後出現朱紅色一圈細線，俗稱「硃砂底」，使青瓷顯得特有韻味。

7. 龍虎瓶代替北宋的多管瓶和盤口壺。

8.梅瓶（宋代稱作「徑瓶」，是一種貯酒器），北宋時期肩腹比較豐滿，器型較大，外壁刻纏枝花、蓮瓣。到南宋，梅瓶高度減低，下腹瘦削，有的梅瓶有盅型蓋倒扣瓶上（可作酒杯用）。

9.鬲式爐系仿商周銅鬲式樣，其肩與腹部的凸楞稱「出筋」，是美化瓷器的一種裝飾。

10.一種用模子成形的水注、小罐、瓜型壺，腹部有模印的菊瓣、蓮瓣、雲紋、龍紋等紋飾的，多數為龍泉溪口窯所生產。

㈩ 真假龍泉瓷器鑒定方法是怎樣的

器型
仿燒往往選每個時代龍泉窯的典型產品，如北宋的執壺、五管瓶，南宋的蓮瓣碗、鳳耳瓶、鬲式爐、元代的牡丹紋大瓶、刻花大盤、各式香爐等器物。仿品很少是對照真品的實物進行仿燒，因此造型上線條呆板，缺乏神韻，頸肩部的轉折十分生硬，足端部過於整齊，器型比例失調，器物形制的規格和尺寸也不夠規范。
胎釉
龍泉窯的釉和胎每個時代都有它特定的成分及相應的燒造工藝。龍泉窯不同時代胎色的呈色、質地的粗疏和細膩、釉的色澤和質地，都不盡相同。
對粉青、梅子青釉的仿燒，一般釉料不用化學配方，而沿用傳統配方，即在瓷土中有選擇地加入植物草木灰，盡管釉的質感非常像，但缺乏內斂的厚實感，往往浮光隱現。
明代龍泉窯豆青和深綠釉色的瓷器，胎壁厚重，器底粗糙，是現代仿製較容易掌握的，這類產品需仔細辨別。作偽器物一個重要工序，就是對器物釉表面進行去光處理，主要採用強酸溶液腐蝕、土埋及一些工業技術上的打磨。近年來，專家學者對經過作舊處理的器表損傷，在高倍顯微鏡下表現出的不同顯像，作了歸納和總結，提高了對古陶瓷辨偽的科學水平。
紋飾
龍泉窯產品的偽品的刻劃紋樣，不如真品線條的婉轉流暢。貼花工藝的紋飾，不像真品的生動自然。露胎是元代龍泉窯最具特色的裝飾工藝，元代龍泉窯特有的蔥綠釉色和露胎赭紅色的相襯，偽品對這類產品的仿燒，提供了識別點。
裝燒方法
裝燒技術在龍泉窯的每個發展時期都是不相同的。在墊燒的工具上，歸結起來不外乎墊圈和墊餅兩類，但不同時代在圈足上所墊的部位是不同的，留下各時代不同的燒造痕跡。特別是南宋時期的龍泉窯產品的「鐵足」、「硃砂足」往往是不規則的。元代墊圈痕跡、明代器物的圈足露胎部，顯露出「火石紅」。龍泉窯早期的產品，十分完整的少見，多少留有些殘疵，主要在圈足部分。因此作偽者往往採用「更於底部或邊緣略碎米許」或沾粘窯渣的手法來蒙人。