十二音舞蹈培訓中心怎麼樣

1. 關於20世紀現代音樂,美術，舞蹈，戲劇有那些

1、戲劇的概念：
戲劇，是一種綜合的舞台藝術，她藉助文學、音樂、舞蹈、美術等藝術手段塑造舞台藝術形象，揭示社會矛盾，反映社會生活。
2、戲劇的種類：
從表演形式上，可分為話劇、歌劇、舞劇、詩劇、廣播劇、電視劇、街頭劇、活報劇等；從作品內容的性質上，可分悲劇、喜劇、正劇等；從故事情節上，可分為獨幕劇、多幕劇等。從時代分，可以分為歷史劇和現代劇。
3、戲劇的要素：包括舞台說明、戲劇沖突、人物台詞等。
4、戲劇的基本特點：
（1）、空間和時間要高度集中
戲劇不像小說、散文那樣可以不受時間和空間的限制，它要求時間、人物、情節、場景高度集中在舞台范圍內。小小的舞台上，幾個人的表演就可以代表千軍萬馬，走幾圈就可以表現出跨過了萬水千山，變換一個場景和人物，就可以說明到了一個全新的地方或相隔多少年之後……相隔千萬里，跨越若干年，都可通過幕、場變換集中在舞台上展現。
（2）、矛盾沖突要尖銳集中
各種文學作品都要表現社會的矛盾沖突，而戲劇則要求在有限的空間和時間里反映的矛盾沖突更加尖銳集中。因為戲劇這種文學形式是為了集中反映現實生活中的矛盾沖突而產生的，所以說，沒有矛盾沖突就沒有戲劇。又因為劇本受篇幅和演出時間的限制，所以對劇情中反映的現實生活必須凝縮在適合舞台演出的矛盾沖突出。
（3）、語言要表現人物性格
戲劇的語言主要是台詞。台詞，就是劇中人物所說的話，包括對話、獨白、旁白。獨白是劇中人物獨自抒發個人情感和願望時說的話；旁白是劇中某個角色背著台上其他劇中人從旁側對觀眾說的話。戲劇主要是通過台詞推動情節發展，表現人物性格。因此，台詞語言要求能充分地表現人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡練明確，要口語化，要適合舞台表演。

中國戲劇主要包括戲曲和話劇：戲曲是中國固有的傳統戲劇，話劇則是20世紀引進的西方戲劇形式。
中國古典戲曲是中華民族文化的一個重要組成部分，她以富於藝術魅力的表演形式，為歷代人民群眾所喜聞樂見。而且，在世界劇壇上也佔有獨特的位置，與古希臘悲喜劇、印度梵劇並稱為世界三大古劇。
戲曲的形成，最早可以追溯秦漢時代。但形成過程相當漫長，到了宋元之際才得成型。成熟的戲曲要從元雜劇算起，經歷、明、清的不斷發展成熟而進入現代，歷八百多年繁盛不敗，如今有360多個劇種。中國古典戲曲在其漫長的發展過程中，曾先後出現了宋元南戲、 元代雜劇、明清傳奇、清代地方戲及近、現代戲曲等四種基本形式。
宋元南戲大約產生在北宋末年和南宋初年，浙江的溫州以及福建的泉州、福州一帶，是戲曲的成型時期。
元代雜劇也叫北曲雜劇，元雜劇最早產生於金朝末年河北真定、山西平陽一帶。盛行於元代，元雜劇是中國戲曲的第一個黃金時代。它達到了很高的文學水準，以至單從詩體而言，古人早就將唐詩、宋詞、元曲並稱。
明清傳奇是由宋元南戲發展而成的戲曲形式。它在產生於元末，在明初流傳，到了明嘉靖年間興盛，至萬曆而極盛，並延至明末清初，作品之多號稱"詞山曲海"。
清代地方戲是古典戲曲的第三個階段。它和近、現代戲曲有著共同的藝術形式。清康熙末葉，各地的地方戲蓬勃興起，被稱為花部，進入乾隆年代開始與稱為雅部的昆劇爭勝。至乾隆末葉，花部壓倒雅部，占據了舞台統治地位，直至道光末葉。這150多年就是清代地方戲的時代。1840年1919年的戲曲稱近代戲曲，內容包括同治、光緒年間形成的京劇以及20世紀初出現的一段戲曲改良運動。
"五四"新文化運動中，傳統戲曲受到激烈的批判，此後戲曲便進入現代戲曲時代。京劇的形成是清代地方戲發達的結果，而京劇成為全國性的代表劇種後一點也沒有壓抑地方戲的發展。從清代地方戲到京劇，是中國戲曲極度繁盛的時代。
中國話劇只有百年的歷史。從西方引入中國，20世紀初到"五四"前稱"文明新戲"，這種早期話劇仍具有一些戲曲的特點。"五四"以後重行照原樣引進西方戲劇，形式是現實主義戲劇，稱"新劇"。1928年起稱"話劇"，沿用至今 。

戲曲是中國傳統的戲劇形式。是包含文學、音樂、舞蹈、美術、武術、雜技以及表演藝術各種因素綜合而成的。它的起源 歷史悠久，早在原始社會歌舞已有萌芽，在漫長發展的過程中，經過八百多年不斷地豐富、革新與發展，才逐漸形成比較完整的戲曲藝術體系。雖說它的淵源來自民間歌舞、說唱、滑稽戲三種不同藝術形式，但區別一個劇種所顯示的最大的特色，首先仍表現在它來自不同聲腔系統的音樂唱腔。這些音樂唱腔則是以所產生地區的語言、民歌、民間音樂為依據，並兼收其他地區音樂而產生的。各個劇種的劇中人物大部分由生、旦、凈、丑等不同臉變化的腳色行當充任。表演上著重運用以生活為基礎提煉而成的程式性動作，和虛擬性的空間處理。講究唱、做、念、找藝術，表演運輸和富裕舞蹈性，技術性很高，構成有區別其他戲劇而成為完整的戲曲藝術體系。

據不完全統計，我國各民族地區的戲曲劇種，約有三百六十多種，傳統劇目數以萬計。中華人民共和國成立後又出現許多改編的傳統劇目，新編歷史劇和表現現代生活題材的現代戲，都受廣大觀眾熱烈歡迎。比較流行著名的劇種有：京劇、崑曲、越劇、豫劇、湘劇、粵劇、秦腔、川劇、評劇、晉劇、漢劇、潮劇、閩劇、祁劇、河北梆子、黃梅戲、湖南花鼓戲……等等五十多個劇種，尤以京劇流行最廣，遍及全國，不受地區所限。藝術
中國古代戲劇因以「戲」和「曲」為主要因素，所以稱做「戲曲」。中國戲曲主要包括宋元南戲、元明雜劇、傳奇和明清傳奇，也包括近代的京戲和其他地方戲的傳統劇目在內，它是中國民族戲劇文化的通稱。

○現代戲劇主要指的是20世紀以來從西方傳入的話劇、歌劇、舞劇等，話劇是主體，外國戲劇一般專指話劇。

中國戲曲源遠流長，它最早是從模仿勞動的歌舞中產生的。

（一）先秦——戲曲的萌芽期。《詩經》里的「頌」，《楚辭》里的「九歌」，就是祭神時歌舞的唱詞。從春秋戰國到漢代，在娛神的歌舞中逐漸演變出娛人的歌舞。從漢魏到中唐，又先後出現了以競技為主的「角抵」（即百戲）、以問答方式表演的「參軍戲」和扮演生活小故事的歌舞「踏搖娘」等，這些都是萌芽狀態的戲劇。

（二）唐代（中後期）——戲曲的形成期。中唐以後，我國戲劇飛躍發展，戲劇藝術逐漸形成。

（三）宋金——戲曲的發展期。宋代的「雜劇」，金代的「院本」和講唱形式的「諸宮調」，從樂曲、結構到內容，都為元代雜劇打下了基礎。

（四）元代——戲曲的成熟期。到了元代，「雜劇」就在原有基礎上大大發展，成為一種新型的戲劇。它具備了戲劇的基本特點，標志著我國戲劇進入成熟的階段。

元雜劇是在民間戲曲肥沃土壤上，繼承和發展前代各種文學藝術的成就，經過教坊、行院、伶人、樂師及「書會」人才的共同努力，而改進和創造出來的綜合性舞台藝術。在形上，元雜劇用北曲四大套數安排故事情節，不連貫處，則用楔子結合，形成了一本四折一楔的通常格式（王實甫的《西廂記》是元雜劇中獨有的長篇，共寫了五本二十一折），每折用同一宮調的若干曲牌組成套曲，必要時另加「楔子」。結尾用兩句、四句或八句詩句概括全劇的內容，叫「題目正名」。每折包括曲詞、說白（賓白）和科（科泛）三部分。曲詞是按導師情需要的曲牌填寫的文字，也叫曲文、唱詞或歌詞。其作用是敘述故事情節、刻畫人物性格。全部曲詞都押同一韻腳。說白是用說話形式表達劇情或交代人物關系的一種藝術手段，分對白（角色之間的對話）、獨白（角色獨自抒發個人感情和願望的話）和旁白（角色背著台上其他劇中人對觀眾說的話）、帶白（插在曲詞中的說白）等。科是動作、表情等。一本劇通常由正末或正旦一人來唱，其它腳色有白無唱。正末主唱的稱「末本」，正旦主唱的稱「旦本」。

腳色：

末：男角。元雜劇中的正末是劇中的男性主角。

旦：扮演女性人物。正旦（劇中女主角）、小旦、搽旦。

凈：俗稱「花臉」「花面」，大都扮演性格或像貌上有特異之點的男性人物。如《竇娥冤》中的公人（官府差役）即屬凈。

丑：又稱「三花臉」或「小花臉」多扮演性格詼諧的人物，有文丑和武丑之分。

外：元雜劇中有外末、外旦、外凈等，是末、旦、凈等行當的次要角色。監斬官——外末。

雜：又稱「雜當」。扮演老婦人的角色名。如：蔡婆婆。

元雜劇作家，在短短的幾十年內，創作的劇本至少在五六百種以上，保留到現在的也還有一百五十多種。這些作品全面而深刻地反映了元代社會生活的面貌，其中有許多優秀作品，已成為我國珍貴的文化遺產。例如關漢卿的《竇娥冤》通過描寫一個善良無辜的童養媳竇娥的悲慘遭遇，反映了高利貸者的殘酷剝削、地痞流氓的敲詐勒索和貪官污吏的徇私枉法，深刻地揭露了元朝社會的黑暗現實，歌頌了被壓迫者感天動地的堅強意志和寧死不屈的反抗精神。馬致遠的《漢宮秋》，藉助歷史題材，通過描寫王昭君為國獻身、毛延壽賣國救榮和王公大臣的腐敗無能，對元代的民族壓迫進行無情地揭露，對當時的統治者給予辛辣的嘲諷。王實甫的《西廂記》，描寫了封建社會青年男女爭取婚姻自主的故事。從「驚艷」、「聯吟」到「賴婚」，充分表現了崔鶯鶯對愛情的渴望。但她出身於名門望，受到封建禮教的熏陶和束縛，因此，又有「鬧簡」、「賴簡」等曲折和反復。在「聽琴」、「佳期」、「長亭」幾折戲中她終於走上了叛逆的道路，為作品增添了濃厚的喜劇色彩。全劇以爭取婚姻自主與恪守「父母之命」的矛盾為主線，以崔鶯鶯、張珙和紅娘三人之間的誤會和沖突為副線，互相交織，有節奏地展開，時張時弛，時動時靜，時喜時悲，時聚時散，揮灑自如，色彩斑斕。它那「願天下有情的都成了眷屬」的主題思想和個性鮮明、栩栩如生的藝術形象，都具有強大的藝術魅力，能給人以強烈的感染，深為廣大群眾所喜愛。

○元曲四大家：關漢卿——《竇娥冤》；鄭光祖——《倩女離魂》；白樸——《梧桐雨》；馬致遠——《漢宮秋》；

（五）明清——戲曲的繁榮期。戲曲到了明代，傳奇發展起來了。明代傳奇的前身是宋元時代的南戲（南戲是南曲戲文的簡稱，它是在宋代雜劇的基礎上，與南方地區曲調結合而發展起來的一種新興的戲劇形式。溫州是它的發祥地）。南戲在體制上與北雜劇不同：它不受四折的限制，也不受一人唱到底的限制，有開場白的交代情節，多是大團圓的結局，風格上大都比較纏綿，不像北雜劇那樣慷慨激昂，在形式上比較自由，更便於表現生活。可惜早期南戲的本子保留下來的極少，直到元末明初，南戲才開始興盛，經過文人的加工和提高，這種本來不夠嚴整的短小戲曲，終於變成相當完整的長篇劇作。例如高明的《琵琶記》就是一部由南戲向傳奇過渡的作品。這部作品的題材，來源於民間傳說，比較完整地表現了一個故事，並且有一定的戲劇性，曾被譽為「南戲中興之祖」。明代中葉，傳奇作家和劇本大量涌現，其中成就最大的是湯顯祖。他一生寫了許多傳奇劇本，《牡丹亭》是他的代表作。作品通過杜麗娘和柳夢梅死生離合的故事，歌頌了反對封建禮教，追求幸福愛情，要求個性解放的反抗精神。作者給愛情以起死回生的力量，它戰勝了封建禮教的束縛，取得了最後勝利。這一點，在當時封建禮教牢固統治的社會里，是有深遠的社會意義的。這個劇作問世三百年來，一直受到讀者和觀眾的喜愛，直到今天，「閨塾」、「驚夢」等片斷還活躍在戲曲表演的舞台上，放射著它那藝術的光輝。

相傳，清朝初年的北京有四大劇種，即南昆、北弋、東柳、西梆。據嘉慶八年的記載：「有明肇始崑腔，洋洋盈耳，而弋陽、梆子、琴、柳各腔，南北繁會，笙磬同音，歌舞昇平，伶工薈萃，莫感於京華。」也說明了當時這一歷史盛況。其中所謂南昆即流行於江南崑山一帶的崑山腔；北弋指南戲與北曲結合，產生於江西弋陽地區的弋陽腔，即流傳到北方形成的高腔，也就是當時盛行於京城的京腔；東柳即流行於山東的柳子腔；西梆自然是我國西北廣為流傳的梆子腔，也就是秦腔。說明了東西南北四方藝人匯集北京的盛況。

從當前來看，以上四大聲腔已遠遠超出了自己的原有范圍，有的早已遍及全國許多省份，弋陽腔(即高腔)更是在安徽、浙江、江蘇、湖南、湖北、福建、廣東、雲南、貴州、四川、河北廣為流傳，因此有關人士認為這種說法並不科學，但是這種歷史形成的說法還是客觀地反映了歷史事實。從當前戲曲劇種的分布來看，昆劇在上海、南京、浙江、湖南還是有相當的觀眾基礎。弋陽腔不但在北方紮根，從乾隆年間，在京師「六大名班，九城輪轉」，而且對京劇以及一些北方劇種的形成發揮了重要影響，就是在江南一帶的流傳也主要是在許多北方語系的地區。柳子腔(包括受其影響的柳琴戲)雖然流行於河南、蘇北、冀南、皖北等地，但是它重要的活動還是山東的曲阜、泰安、臨沂。秦腔(即山陝梆子)以及由其發展而來的山西、河南、河北等各地的梆子腔盡管至今在北方盛行，然而我們在甘肅、寧夏、陝西等地看到的秦腔卻有著更深厚、更古老的根基和更廣泛的觀眾群，所以說「南昆、北弋、東柳、西梆」的說法是有歷史根據的。

全國戲曲的種類

彩調劇 藏劇 潮劇 楚劇 鳳陽花鼓戲 廣東漢劇 桂劇 漢劇 黃梅戲 徽劇 荊州花鼓戲 柳子戲 呂劇 山東梆子 紹劇 四川曲劇 甬劇 雲南花燈 壯劇 越劇 粵劇 越調 豫劇 宜黃戲 揚劇 新疆曲子劇 湘劇 錫劇 婺劇 碗碗腔 天津文明戲 蘇劇 曲劇 瓊劇 青海平弦戲 秦腔 黔劇 祁劇 蒲劇 莆仙戲 評劇 甌劇 閩劇 隴劇 龍江劇 遼南戲 昆劇 梨園戲 京劇 晉劇 吉劇 黃龍戲 淮劇 滑稽戲 花兒劇 滬劇 河北梆子 贛劇 二人轉 二人台 川劇 北方崑曲 新城戲

爵士樂是現代音樂的一個代表，是非洲遺風和歐洲古典音樂在美國多元、自由、高速發展的社會環境中相互融合、發展的產物，是原始音樂精髓和現代文化結合的結果。布魯斯和拉格泰姆是爵士樂的初期形式，這兩種音樂都源於美國黑人樂曲。在布魯斯和拉格泰姆走向成熟的時候，黑人樂手把它們結合到一起，形成一種與美國主流音樂傳統迥異的音樂——爵士樂(正式產生之年為1917年)。從此以後，它多次變換其形式、風格及速度，每一次的變化都注入了一些新的內容。

。「Blues」在英語中的意思是「藍色的、憂郁的色彩」，後來成為悲哀的歌曲統稱，中文音譯為「布魯斯」。我們常常從美國音樂作品中發現帶有Blues的曲名，如《藍色狂想曲》、《藍色的探戈》、《藍色的愛情》等，它們更准確的譯法應該是《憂郁狂想曲》、《憂郁的探戈》、《憂郁的愛情》…… 布魯斯是爵士樂初期的一種重要形式，為爵士音樂的旋律基礎，源自非洲，由非洲的黑人帶到美國。17～18世紀，西方殖民主義者將大批非洲黑人販賣到美洲，這些黑人奴隸從故鄉帶走了歷史和文化，同時也帶上了音樂。生活在社會最底層的黑人奴隸思念遙遠的故鄉和親人，沮喪、無奈與絕望的情感始終伴隨著他們。在田間、在勞動之餘，黑奴們懷念故鄉和親人，常常唱一種哀歌，以表達他們孤寂、哀怨的心聲。
20世紀以來，現代美術呈現出流派迭起，千姿百態的局面。1905年誕生的以馬蒂斯為代表的野獸派繪畫，強調形的單純化和平面化，追求畫面的裝飾性。1908年崛起的以布拉克和畢加索為代表的立體派繪畫繼承了塞尚的造形法則，將自然物象分解成幾何塊面，從而從根本上掙脫傳統繪畫的視覺規律和空間概念。隨著德國1905年橋社和1909年藍騎士社的先後成立，表現主義作為一種重要流派登上畫壇，此派繪畫注重表現畫家的主觀精神和內在情感。1909年在義大利出現了未來主義美術運動，此派畫家熱衷於利用立體主義分解物體的方法表現活動的物體和運動的感覺。抽象主義的美術作品大約於1910年前後產生，其代表畫家有俄羅斯畫家康定斯基和荷蘭畫家蒙德里安，而兩人又分別代表著抒情抽象和幾何抽象兩個方向。

第一次世界大戰期間產生的達達主義思潮，此派藝術家不僅反對戰爭、反對權威、反對傳統，而且否定藝術自身，否定一切。杜尚將達?芬奇的《蒙娜麗莎》畫上胡須，並將小便池作為藝術品，便是達達主義思想的體現。隨著達達主義運動消退，在此基礎上出現了超現實主義藝術思潮。此派畫家以柏格森的直覺主義，弗洛伊德的精神分析學和夢幻心理學為理論基礎，力圖展現無意識和潛意識世界。其繪畫往往把具體的細節描寫與虛構的意境結合在一起，表現夢境和幻覺的景象。代表畫家有恩斯特、馬格利特、夏卡爾、達利、米羅等。

第二次世界大戰後在美國產生的以波洛克、德?庫寧為代表的抽象表現主義繪畫，綜合了抽象主義、表現主義的特點，強調畫家行動的自由性和自動性。

20世紀50年代初萌發於英國、50年代中期鼎盛於美國的波普藝術，繼承了達達主義精神，作品中大量利用廢棄物、商品招貼、電影廣告和各種報刊圖片作拼貼組合，故又有新達達主義的稱號。代表人物有美國畫家約翰斯、勞生柏、沃霍爾等。

而70年代興起的超級寫實主義（或稱照相寫實主義）運動，其主要特徵是利用攝影成果，進行客觀的復制和逼真的描繪。代表畫家有克洛斯、佩爾斯坦，雕塑家中，安德烈、漢森最為著名。除上述之外，可以歸入現代藝術范疇的還有偶發藝術、大地藝術等。其許多藝術活動已經超出了美術的范圍。

2. 日本60歲以上的舞蹈,音樂家有哪些

日本的古代音樂 5～9世紀 日本人早已固有自己的音樂

文化。雖然早期的繩文時代、彌生時代、古墳時代的音樂未傳下來，但根據考古資料和8世紀編纂的《古事記》、《日本書紀》、《萬葉集》等文獻記載，日本人在古代已有自己的歌謠、舞蹈和樂器。古代和琴張 5弦比 6弦的和琴小，古笛有竹管笛和球形的石笛、陶笛。都豆美鼓的鼓腹為圓筒形。鈴有金屬制、陶制和木製。鈴在當時既作為樂器，也作為裝飾品使用。鐸出現在公元前1世紀前後，銅鐸的形狀與中國的鍾、鐸不同。樂器的基本種類在古代日本已經齊全。進入農耕社會之後，最早有男女相聚歌舞的歌垣（又稱嬥歌）以及巫女的音樂舞蹈。
日本與國外的音樂文化交流源遠流長，與亞歐大陸文化的交流主要通過朝鮮和中國進行。公元前已輸入青銅器，並出現銅鐸。5世紀後半葉～7世紀從朝鮮半島傳入日本的新羅樂、百濟樂、高句麗樂，在日本稱為「三韓樂」。7世紀初，為振興佛教，聖德太子鼓勵引進大陸音樂，讓百濟的味摩之定居大和的櫻井，向日本少年 (真野首弟子、新漢齋文等人)傳授伎樂。伎樂又稱吳樂，所用的伴奏樂器有橫笛、腰鼓(又名吳鼓)和銅鈸。在7～8世紀，中國隋唐時代的音樂傳入日本。 701年，據《大寶律令》，在治部省管下設置雅樂寮，掌管稱為和樂的日本傳統樂舞以及外來的音樂舞蹈。752年在東大寺舉行的大佛開光典禮上，由雅樂寮和各寺院的數百名樂人、舞人表演日本傳統的樂舞以及三韓樂、唐樂、散樂、林邑樂、度羅樂等。這說明日本已開始出現了職業音樂家。
註：前 4種為日本音樂的基本調式。譜例中符頭白的音符 為調式中的核心音。節奏方面分為固定節拍的節奏（基本上是二拍子）和散板節奏。演唱、演奏方法上有其獨特性，並且重視音色的細微變化。
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近現代音樂

1868年，日本進入明治維新時期，日本音樂進入近現代發展階段。其基本特徵是:日本急速汲取歐美音樂文化，從而形成延續至今的「邦樂」（傳統音樂）與「 洋樂」並存的局面。這時期的傳統音樂變化很大。1871年廢止盲人職業組織「當道」和查禁普化宗，使箏曲、尺八樂得以普及。源於盲僧琵琶的薩摩琵琶和築前琵琶，先後從九州地區進入東京並流布全國。受到新政權支持的宮廷雅樂，逐漸恢復元氣，並擴大其影響。在20世紀20年代，由宮城道雄等人發起的採用日本傳統樂器，借鑒西歐古典音樂作曲技法來創作新曲的「新日本音樂運動」，使傳統音樂得到進一步發展。他創作的箏與尺八二重奏曲《春之海》(1929)獲得了巨大成功。宮城道雄創制的十七弦箏，是當時傳統樂器改革的一大收獲。50年代中期以來，作曲家們致力於採用傳統樂器創作現代邦樂。其中三木稔對發展日本的器樂體裁，使日本傳統音樂具有現代氣息和生命力作出了貢獻。影響較大的邦樂演奏團體，有三木稔和長澤勝俊主持的日本音樂集團，由尺八演奏家北原篁山等人組成的邦樂四人會等。他們的音樂實踐給邦樂界帶來了新風，並為填平邦樂與洋樂之間的鴻溝創造了條件。
明治時期最早傳入日本的歐美音樂是軍樂。1872年，日本政府開始引進歐美音樂教育制度，規定在中小學設立音樂課程；1879年10月成立文部省音樂調研所（後稱東京音樂學校，現名東京藝術大學音樂學部），由東京師范學校校長伊澤修二兼管。從此音樂師資的培養和中小學音樂教材的編選工作走上軌道，專業音樂教育也初具規模。以著名作曲家瀧廉太郎創作的學堂歌曲《花》(1900)、《荒城之月》(1901)為標志，20世紀初日本音樂創作已結出第一批成果。1912年以前的日本音樂創作幾乎都是歌曲。到大正時期(1912～1926)，山田耕筰最早創作大型樂隊編制的管弦樂曲《曼荼羅之花》(1913)等。從20年代起，獨唱歌曲、合唱曲、器樂獨奏曲、交響音樂等外來音樂體裁的創作，逐漸在日本音樂文化中佔主導地位，日本廣播協會（簡稱NHK）交響樂團的前身新交響樂團，從1927年2月開始公演。同年創辦的國民音樂協會舉辦合唱比賽，推動了全國的業餘音樂活動。在第二次世界大戰前夕，共有270個團體加入該協會，全國的管樂團共有3800個。當時已知名的作曲家有在專業音樂教育方面桃李滿天下的諸井三郎和池內友次郎，自學成才而重視民族特徵的箕作秋吉、清瀨保二、松平賴則、早坂文雄、伊福部昭以及菅原明朗等。
第二次世界大戰時期，日本在軍國主義統治下，正常的音樂活動受到摧殘。從1938年起外國音樂家在日本的演出活動中斷，1940年各種音樂團體被勒令解散。到大戰後期，演奏團體、音樂學校、樂器工廠、唱片公司等音樂機構幾乎停止了一切活動。
從50 年代起，戰後的日本音樂文化在創作、演奏、鑒賞、音樂教育、音樂研究及其他方面都有了很大發展。戰後涌現出一批引人注目的新人。團伊玖磨的民族歌劇《夕鶴》，芥川也寸志的《弦樂三章》，黛敏郎的《涅盤交響曲》都是經過時間考驗的傑作。積極吸取歐美現代作曲技法的作曲家除黛敏郎外，還有日本最早採用十二音體系的入野義朗、柴田南雄、諸井誠、湯線讓二、一柳慧、高橋悠治等。運用日本民歌素材，作有《合唱作品第一首》等名作而被稱為「日本的巴托克」的間宮芳生；在國際樂壇上，以《十一月的階梯》等樂曲令人耳目一新的武滿徹以及松村禎三、三木稔、石井真木等，都在探索作品的民族氣質、創建非西歐式的音樂等方面，獲得了豐碩成果。池內友次郎門下的矢代秋雄、三善晃、野田暉行、池邊晉一郎，長谷川良夫門下的南弘明、三枝成章等，都是60年代後嶄露頭角的個性鮮明的作曲家。總之，國際樂壇上各種創作傾向，都被日本樂壇吸收，在日本作曲界都有著明顯的反映。
1946年以後，日本音樂界先後成立了日本現代音樂協會、日本音樂傢俱樂部、日本演奏聯盟、音樂撰稿人協議會，日本作曲家協議會等行業組織，以維護音樂家的權益和保障各項音樂活動的開展。東京已擁有10多個專業交響樂團，海外各種音樂表演團體川流不息，提供了豐富多彩的音樂鑒賞機會。東京音樂和藝術大學音樂學部和桐朋學園大學音樂學部等全國60個設有音樂系的大專學校，每年向社會輸送大量音樂人才，對提高日本演奏家的國際水平，普及社會音樂教育起了積極作用。
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J-POP(日本當代流行音樂)

介紹

J-Pop是Japanese Pop的縮寫，是指受到西方影響的日本流行音樂。J-Wave（一個FM廣播電台）創造了J-Pop這一個名字，並曾經用它來代表「新音樂」。而後在日本被廣泛地用來代表不同類型的音樂，包括了流行音樂、搖滾、舞曲、嘻哈和靈魂音樂。一般的日本商店將音樂分成四種：J-Pop、演歌（一種傳統的民謠）、古典樂及英語／國際。有些的音樂則融合了演歌和J-Pop，代表歌手為安全地帯和中島みゆき。
歷史
J-pop（或Jpop）起源於昭和年間（也就是裕仁天皇時期），那時爵士樂開始流行起來。爵士樂為早期只演奏古典樂及軍樂的酒吧和俱樂部引進了更多的樂器，更為日本樂壇新增了「愉快」（Fun）的元素，而「音楽吃茶」（音樂咖啡廳）則成為現場演奏爵士樂的熱門地點。
新樂風
爵士樂在二次世界大戰期間受到來自日軍的壓力而暫時停止了活動。大戰結束後的美國en:佔領日本時期，美軍和遠東網路引進了相當數量的新樂風給日本。日本音樂家為美軍演奏Boogie-Woogie、曼波、布魯斯和鄉村音樂等音樂。而一些歌曲，像是笠置靜子的「Tokyo Boogie-Woogie(1948)、江利智恵美的「Tennessee Waltz」(1951)、美空ひばり的「Omatsuri Mambo」以及雪村泉的「Omoide no Waltz」則開始流行起來。一些國外的音樂家及樂團（包括了JATP及路易斯·阿姆斯壯）到日本訪問演奏。而1952年更被定成「爵士音樂發展年（Year of the Jazz Boom）」，然而這個時期的作品風格需要有高超的演奏水平配合而使得演奏日益困難，使得許多業餘音樂家轉向鄉村音樂並在遠東學習及演奏，最後造成鄉村音樂類型的音樂大幅增加。
搖滾熱潮
從1956年起吹起一股搖滾熱潮，據信是起於一個名為Kosaka Kazuya and the Wagon Masters的鄉村音樂團體重新演唱了貓王（Elvis Presley）的「傷心旅舍（Heartbreak Hotel）」。整個搖滾運動在 1959年達到最高峰，其中一些日本搖滾樂團曾經在電影中演唱。然而，日本搖滾樂也隨著美國搖滾樂的敗亡而相繼衰退，因為太多樂團都依照美國的腳步風格來走而大受影響。而有部份的演奏家開始將傳統日本流行音樂和搖滾樂融合起來。以此為目標的音樂家中，阪本九以他的歌曲「上を向いて歩こう」（較廣為人知的曲名為スキヤキ）取得了成功。這首歌是第一支在美國（在錢櫃雜志（Cashbox Magazine）上四周、在看板雜志（Billboard Magazine）三周）、日本、美洲地區取得排行榜第一的日文歌曲，並且獲得了頒給銷售達一百萬張的「黃金記錄」。
對流行文化的沖擊
J-pop已經成為日本文化的一部份了，在許多地方都被廣泛的使用，如：日本動畫、商店、廣告、電影、廣播節目、電視節目及電玩……等，更有部份的電視台在新聞結束時播放J-pop的歌曲。
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日本音樂在中國

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日本各大唱片公司

Avex

艾回 全球最大獨立唱片公司
艾回股份有限公司(Avex)是日本一家大型的唱片公司，成立於
濱崎步
1988年，已有20年的歷史。Avex(艾回唱片)目前擁有Avex Trax, Avex Tune, Cutting Edge, Rhythm Zone等下屬音樂廠牌。艾回唱片是日本20歲年輕偶像的造星工廠，旗下藝人包括、濱崎步、安室奈美惠，hitomi、BoA、Globe、Every Little Thing，大冢愛，幸田來未，東方神起，島谷瞳，AAA，大無限樂團等一大批日本一線藝人，並以「小室家族」聞名遐邇。
艾回唱片公司成立於1988年，公司總部設立在日本東京，1999年股票正式在東京證券交易所上市。
公司經營理念為「做有獨特性的創造和貢獻」。秉承此明朗的理念，全體職員，演藝人員，事業合作夥伴都積極創業，在變化激烈的國際唱片界中成功發展成國際化跨越音樂及周邊產業的集團化企業。
業務方面涉及到唱片製作發行，藝人經紀，音樂雜志出版，網站，手機，藝人發掘與培訓等全方面。
公司設有專門的動畫製作公司，製作了電影版動畫《頭文字D Third Stage》等節目。1997年成立專門以網路提供信息產業的avex network。2001年設立行動電話專用入口網站。2001年在東京成立音樂學校。公司在香港，台灣，日本，倫敦，紐約設有分公司。
眾所周知，日本是全亞洲最大也是最完善的音樂市場。偏地開花的KTV，完善的單曲制等等都見證了日本市場的規范和龐大。

而艾回唱片應該是J POP界的龍頭老大，不同與其他的國籍唱片公司，艾回作為日本本土的唱片公司，更多的是立足與日本本地。打造的也幾乎是流行派的搖錢樹藝人。尤其在歌姬方面，濱崎步，幸田來未，島谷瞳等等都是日本最紅的女歌手。
艾回唱片於2001年在台灣設立分公司，正式進入華語市場。台灣艾回唱片的歌手也具有濃重的東瀛風格，目前艾回唱片旗下藝人有林曉培，徐若瑄，王心凌，唐禹哲，偶像組合5566,以及新晉加盟的超女安又琪，何潔等。去年伍佰&China Blue的「月光音樂」與「艾回唱片」合作，入主艾回新成立的Cutting Edge廠牌，隨即伍伯發行了簽約艾回的首張專輯《淚橋》。伍伯的加盟無疑壯大了艾回唱片的本土實力。而王心凌則是台灣艾回成立兩年來打造的第一位本土新人。雖然艾回的宣傳略顯不足，但台灣與日本的資源共享優勢互補，以及日本艾回打造偶像的成功經驗都是艾回唱片的優勢所在。
參考資料：http://ke..com/view/1101448.htm
EMI
簡介
EMI唱片公司,全稱：電力及音樂集團(ELECTRICAL AND MUSICAL INDUSTRIESLTD)，集團成立於1931年，總部設在英國倫敦,前身是1897年成立於倫敦的英國留聲機公司，是當今歷史最悠久的唱片公司，迄今已有百年.EMI的歷史幾乎就是整個唱片業的發展史，許多著名的唱片廠牌都與EMI有著剪不斷的臍帶關系。
早在本世紀二十年代,EMI旗下的法國PATHE－MARCONT 唱片公司率先在上海成立公司。「百代」一詞也是PATHE 的譯音口彩。諸如：周旋、胡蝶、龔秋霞等中國昔日巨星以及聶耳、冼星海等進步音樂家無不雲集百代公司。
起源
EMI 的起源有兩個。一個Berliner在1898年創立的 HMV公司。1900年正式使用那個著名的小狗聆聽留聲機的 HMV商標；另一個是Columbla公司。1929年。兩者合並成立了Electrical And Music Instries （電氣實業有限公司），簡稱 EMI。這一合並使 EMI 成了當時全球最大的唱片公司，除了英國的 Decca、美國的Brunwick和德國的 DGG，其餘 的廠牌全由 EMI所控制。 二戰後， CBS率先推出了33轉LP唱片和45轉單曲唱片，但EMI仍死守78轉的10英寸唱 片老規格，導致不少旗下藝人跳槽離去。50年代初，本來由 EMI代理英國及英聯邦國家發行權的RCA、CBS也改與Decca和Philips合作。
1955年，EMI為了扭轉不利局面而收購了Capitol 公司，希望通過它來打開美國市場。但 Capitol公司的保守作風使 EMI無法在50 年代興起的搖滾樂潮流中獲益。進入60年代後， EMI才有了轉機。先是旗下的Cliff Richard和Shadows的走紅，然後 是以The Beatles 為代表的英國搖滾潮流的興起。這股潮流中的大部分英國樂隊都簽在EM。旗下，包括Gerry & The Pacemakers、DC5、Animals、Hollies、Herman's Hermits、Yar. birds 等，而這股潮流的領頭羊The Beatles 樂隊更成了 EMI30年來最大的「金礦」。但 EMI的美國分公司 Capitol卻平白放過了發財的機會，不肯與這些英國樂隊簽約，結果這些樂隊在美國都投到了Epic、 MGM等旗下。直到 EMI強下命令，Capitol才施施然 推出了The Beatles 的第二張專輯《With The Beatles》的美國版《Meet The Beatles》。60年代的好日子很快過去了。1970年The Beatles 樂隊解散後，Capitol 立即面臨了 破產的困境。而 EMI總公司自己的日子也不好過。由於工黨政府上台後禁止英國企業將資金用作海外投資， EMI開始陷入困境。1979年， EMI為 Thorn（科藝）集團收購，但仍保持自主經營。同年，撒切爾夫人的保守黨政府上台，實行經濟開放政策，EMI隨即收購了美國的Imperial、Liberty 等公司。整個80年代， EMI的經營狀況頗佳，David Bowie、Duran Duran、Queen、Pink Floy、Paul McCartney等為公司賺了大錢。1992年， EMI收購了英國著名的獨立公司Virgin, 再次成為世界上最大的唱片公司。
參考資料：http://ke..com/view/42335.html
BEING
基本情況
喜歡日本音樂的朋友一定聽過Avex、Sony、EMI等公司，但聽過Being系的可能並不多，就算知道這位，也不知道他/她出於哪位公司。下面我將大概介紹一下Being系。希望對日本音樂真正感興趣的朋友能過目。
Being系是由B-Gram、ROOMS、ZAIN、GIZA等音樂公司組成，全名為Being Music Fantasy，或簡稱BMF。幕前幕後陣容之強大可說是日本最強的音樂機構之一。長戶大幸為Being創始者兼製作人，作曲包括栗林誠一郎、小松未步[曾為WANDS（已解散）、DEEN、the Field of View（已解散）提供過歌曲，自己也有拿回來唱，她自己演唱的歌有我們熟悉的柯南劇場版第四部主題曲あなたがいるから]以及被稱為織田哲郎（已退出，主要作品有櫻桃小丸子片尾曲：劈里啪啦……）的接班人大野愛果（為倉木麻衣等人提供歌曲）等人，被選為日本最受歡迎的作詞者坂井泉水（ZARD主唱）與AZUKI七等人為主要作詞，編曲有池田大介、古井弘人等。
音樂特色大多是以流行與搖滾（搖滾以B』z、WANDS為代表）為主，節奏輕快、不論男女老少都能夠輕易琅琅上口，並且歌曲一開始就能馬上帶動高潮，例如大家都耳熟能詳的灌籃高手主題曲（全部為Being歌手演唱）以及由名偵探柯南（除Two-mix那首外都由Being歌手演唱）等等。
旗下的樂團名稱大多以無特別意義的英文字為主（如B』z、ZARD、DEEN，WANDS有塔羅牌中幸福之杖的意思），並具有創作實力，而且不像一般偶像藝人以大量廣告、電視綜藝節目宣傳，而是「以不宣傳為宣傳」，大多靠自身實力及風格嶄露頭角，例如神秘天後大黑摩季（現已退出Being）曾經被傳出有其歌聲，並無其人的謠言，但在1997年個人演唱會上在五萬人前獻唱，不實謠言也停止流傳。
甚至曾經在1993年ORICON排行統計第一到第六名都是Being系藝人，但在注重影音聲色、偶像商業化的台灣市場，也難怪Being系在國內依然鮮為人知。
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當紅歌手例舉

女
濱崎步
宇多田光
倉木麻衣
（三大歌姬）
幸田來未
安室奈美惠
大冢愛
中島美嘉
Yui
木村KAERA
早安少女組
perfume
BOA
...
男
福山雅治
平井堅
kinki kids
kat-tun
w-inds
ARASHI嵐
mr children
.....（排名不分先後）

3. 古典音樂家的資料

羅伯特·舒曼 （Robert Schumann）

概況

舒曼 Robert Schumann 1810.6.8~1856.7.29 德國作曲家，音樂評論家。自小學習鋼琴，7歲開始作曲。16歲遵母意進萊比錫大學學習法律。19歲又進修鋼琴，當聽到帕格尼尼的演奏，他受到了極大的影響，放棄了法律的學習，專攻音樂。後因手指受傷，遂轉向作曲和音樂評論。1835-1844年，獨自編輯《新音樂雜志》，並開始創作大量鋼琴作品。1840年獲耶拿大學哲學博士，1843年赴萊比錫音樂學院任教。1844~1850年，移居德雷斯頓繼續從事作曲和指揮。因精神疾病日趨嚴重1854年投河被救，兩年後逝世於精神病院。
舒曼的作品，以鋼琴曲和歌曲居多，他的鋼琴作品有很強的文學功底，常表達人和事在心中激起的反響，他繼舒伯特之後發展了浪漫主義的鋼琴音樂風格。他慣以數首歌曲組成套曲，以浪漫主義詩人的詩作為歌詞，注重詩的內在意境。作為音樂評論家，他熱情推崇巴赫、貝多芬，贊譽肖邦、勃拉姆斯的天才；他的積極評論，對浪漫主義音樂起到了重要的推動作用。
他的主要作品有：交響曲6首，序曲，鋼琴、大提琴、圓號協奏曲，弦樂、鋼琴重奏曲，小提琴、鋼琴奏鳴曲，大量鋼琴套曲、聲樂套曲，歌劇；他的論著有《論音樂與音樂家》等。

詳細情況

羅伯特·舒曼是十九世紀上半葉德國音樂史上最突出的人物，在他的藝術創作中深刻地反映出德國浪漫主義的優點和弱點。
羅伯特·舒曼（－1856），德國著名作曲家、音樂評論家。他出生於德國茨維考城書商的家庭，從小喜愛音樂和文學。因家庭偏見，他年青時在大學學習法律，只能業余學習音樂。由於孜孜不倦的追求，以至於成為當地首屈一指的鋼琴家。
舒曼1810年6月8日生於茨維考城。父親是個頗有文化修養的書商，母親是一位外科醫生的女兒。他七歲時學習鋼琴，十二歲開始嘗試創作。1828年遵母命進萊比錫大學攻讀法律。1830年師從鋼琴家維克學習鋼琴，當時他立志要當一個鋼琴家。當他通過曲折的斗爭而能夠專攻音樂時，因急於求成，借機械裝置鍛煉鋼琴指法，使手指受傷，失去成為鋼琴演奏家的可能，他遂致力於音樂創作與音樂評論。在舒曼隨維克學習鋼琴期間，與他的女兒克拉拉朝夕相處，建立了深厚感情。1840年秋，他們沖破家庭阻力，通過法院干預幸福地結合了。在為克拉拉而斗爭的同時，舒曼也在為「新音樂」而斗爭著。他在萊比錫創辦了《新音樂雜志》，為反對當時陳腐、保守、庸俗的音樂風氣而斗爭，並正確地向讀者介紹古典音樂。因此，《新音樂雜志》成為了當時德國進步音樂思想的喉舌。
1840年與當時有名的鋼琴家克拉拉的結合，一直被人傳為美談，並促使他的創作熱情空前高漲，結婚的一年間共寫了138首歌曲，被稱為「歌曲文萃」。1843年他在萊比錫音樂學院任教，1856年因患精神病逝世。
舒曼是浪漫主義音樂成熟時期的代表之一，他生性感情敏感，並且有民主主義思想。1834年他創辦了《新音樂雜志》,對改變當時陳腐的音樂空氣，促進浪漫藝術的發展，起了重要的作用。他關心和支持尚未為人所知的音樂家，如：肖邦、柏遼茲、李斯特、勃拉姆斯、瓦格納等。1838年由於維也納反動當局發現了他介紹舒怕特的《C大調交響曲》，迫使他無法工作，他遂於1839年回萊比錫。
舒曼的代表作有：鋼琴名曲《蝴蝶》、《狂歡節》、《交響練習曲》、《幻想曲集》等，這些樂曲促進了浪漫主義音樂風格的發展。最著名的歌曲集有《桃金娘》、《詩人之戀》、《婦人的愛情和生活》等，之後還寫下了四部交響曲，及《a小調鋼琴協秦曲》、《曼弗雷德序曲》等傑出的作品。
[編輯本段]舒曼 克拉拉 布拉姆斯 三人的情感
音樂大師的愛情：布拉姆斯與克拉拉的故事(1)
愛能使偉大的靈魂變得更偉大。
——席勒
勃拉姆斯第一次敲開舒曼家大門的時候，根本沒有想到，他這一生會與這扇門里的女人結下不解之緣。
舒曼聽說來了客人，從書房裡走出來，他穿著便服和拖鞋，文靜而憂郁，聲音低得簡直難以聽辨，目光親切柔和，使羞怯的勃拉姆斯頓時擺脫了窘境。
勃拉姆斯取出他最早創作的一首C大調鋼琴奏鳴曲的草稿，請舒曼指教。
舒曼打開琴蓋，讓勃拉姆斯坐下來彈奏。他還沒彈完一頁，站在他背後的舒曼就輕輕按了下他的肩頭，親切地說：「請停一停，我希望克拉拉也能聽到……」
克拉拉是他的愛妻和著名鋼琴家。
當克拉拉走進客廳的時候，勃拉姆斯眼前一亮。
這時的克拉拉雖然已經過了如花似玉的少女時代而步入中年，但正是一個女人的知性、情感和美貌最成熟最有光彩的時期。克拉拉高貴的氣質和風度有一種超凡脫俗的魅力。
勃拉姆斯愣了片刻。一種從未體驗過的情感油然而生。
他的手指無比靈巧地在琴鍵上滑動。當他彈完一曲站起來時，舒曼熱情地張開雙臂抓住他，興奮地喊道：「天才呵！年輕人，天才！……」
這天晚上，克拉拉在她日記里寫道：
「今天從漢堡來了一位了不起的人——勃拉姆斯……他只有20歲，是由神直接差遣而來的。羅伯特說，除了向上蒼祈求他的健康外，不必有別的盼望。」
舒曼情不自禁地提起10年前就中斷的評論之筆，為《新音樂雜志》寫了著名的音樂評論《新的道路》，熱情地向音樂界推薦這位新的天才。
這是他一生最後一篇音樂評論。
他還運用自己的影響，使出版商出版了勃拉姆斯的早期作品。
他邀請勃拉姆斯住在自己家裡。那些天，這對大師夫婦整天議論的就是這個金發青年。
他們深深地被這個年輕人迷住了。
勃拉姆斯也完全被這對音樂大師夫婦征服了。他不僅出於感激和知遇之恩，更是欽慕他們的智慧和人格。
這個年輕人出生於漢堡的貧民窟，少年時代即為生活所迫而混跡於酒吧間里；缺乏受教育的機會，也無從學習禮儀。他待人接物粗疏直率，不拘禮節，脾氣近乎乖戾。他是一個農民的兒子，有著很多農民的習性。但是，他在舒曼和克拉拉麵前，卻像換了一個人。
尤其是對於克拉拉，這個女人無論在知性、教養和氣質上都要比他優越。即使在他成熟和成名以後，只要他站在克拉拉麵前，就處處感覺到她比自己優越。
他崇拜她。 音樂大師的愛情：布拉姆斯與克拉拉的故事（2）
在這次有決定意義的會見之後，不到半年，舒曼精神失常。
早在舒曼和克拉拉結婚四年後的夏天，舒曼就第一次出現神經虛脫症狀。後來，甚至連聽到音樂聲音，神經都無法忍受。他父親死於精神病。這種遺傳症是他的致命傷，也給他和克拉拉如詩如花的幸福生活蒙上了陰影。
1854年2月的一天，舒曼整個通宵被天使和魔鬼的聲音所折磨。接著在一個下雨天，連帽子也不戴，悄悄走到萊茵河橋上，跳下激流中。幸虧被人發現，送進了瘋人院。
當時，正在漢諾瓦的勃拉姆斯，聽到這個可怕的消息，便什麼也顧不得，立即趕到克拉拉身邊。
克拉拉正懷著第七個孩子，這樣可怕的打擊使她悲慟欲絕。勃拉姆斯成了這位不幸的妻子和母親的唯一可信賴依靠的朋友。她的苦難感召了他的勇氣和同情，使這個木訥的、有點粗俗的年輕人變得感情細膩和無微不至。
他全心全意地照顧她和她的孩子們，當克拉拉外出表演時，他就在家裡看管孩子。他還曾一本正經地給克拉拉寫信，不厭其煩地告訴她：「孩子們不肯用功學習ABC，我給他們吃了許多糖果，還是沒用，真拿他們沒辦法。」
他還代克拉拉去瘋人院看望舒曼，把探望的情形詳細地寫信告訴在外演出的克拉拉。他向克拉拉描繪了他把她的肖像放在舒曼手中時的情景：
「他吻著它，然後哆哆嗦嗦地雙手捧著它放下來。這真是最動人的一幕。他那優美而沉靜的動作，他說到你時所表現的溫馨，以及他見到你的肖像時的欣悅，我都無法加以描繪，只能讓你自己用最美的想像去摹擬了，我是快活得幾乎要醉倒了。」
這時，勃拉姆斯的創作正處在最初的高潮中，由於與舒曼的交往，他終於捕捉到了浪漫派音樂的精髓，於是，他用了半年時間寫作了「B大調鋼琴三重奏」。在克拉拉心情平靜的時候，他就彈給她聽，徵求她的意見。有時候，又根據舒曼送給克拉拉的主題，彈出一首美妙的變奏曲。
長期以來，克拉拉一直作為繆斯女神受人崇拜。現在，當她痛苦而又疲憊不堪的時候，還能給一個年輕的崇拜者以靈感，不能不是一種莫大的慰藉，這使她的心境變得開朗一些。
在這患難與共，相濡以沫的親切氣氛中，他們之間的感情也愈顯熾烈。
起初，勃拉姆斯是為了道義上的責任感回到克拉拉身邊去的。而今，他已經不可能和克拉拉分離了。
克拉拉為了療養，前往佛斯丹特。勃拉姆斯正在外旅行，聞訊立即趕到克拉拉身邊。幾個月後，克拉拉到荷蘭旅行演出，勃拉姆斯為了和她相聚幾天，花去了他僅有的金錢，趕到鹿特丹去伴隨她。
勃拉姆斯起初對於克拉拉的虔誠的崇拜和真摯的情感，很自然地漸漸變成了熱烈的愛情。雖然，克拉拉比他大整整14歲，而且，是七個孩子的母親，但這一點也沒有減退他對她的眷戀。相反，由於她對人生懂得比他更多，反而增加了她的吸引力。而她對於悲痛的忍耐力和自製力更使他欽佩不已。
但是，克拉拉是他恩師的妻子，這時，舒曼正落於可怕的病魔之手，而克拉拉依然把自己永恆的愛情奉獻給自己的丈夫。因此，勃拉姆斯只能默默地愛她，只能把她看作母親般的朋友。
他幾次放棄可以出名和賺錢的工作機會，只是為了留在克拉拉身邊。他不斷地給她寫情書，傾訴自己的肺腑之言，但這些情書一封也沒有送到克拉拉手裡。因為，他從克拉拉那兒理解了愛情的真正的涵義，看到了自我剋制的美。
克拉拉理解勃拉姆斯的熱情，理解他想要為她獻出一切的狂熱。但他更愛惜他的天才和他的忠誠。她也原諒他的稚氣。她以女性的溫柔引導他面向現實，又以母性的愛撫慰他騷動的靈魂。
整整兩年，勃拉姆斯的整個生活，全部是為了克拉拉，為了那種純潔的、崇高的、無望的愛情，為了那種只能深深埋藏在心底的愛情。
克拉拉是他的女神。 音樂大師的愛情：布拉姆斯與克拉拉的故事（3）
兩年後，舒曼去世了。
這兩年來，漫長的痛苦並沒有減弱這最後一次打擊的分量。克拉拉的心碎了。
現在，克拉拉自由了。
過去兩年裡，那些熱衷於散布流言蜚語的卑鄙小人們更加無恥地在那兒鼓噪著。有人甚至說，勃拉姆斯就是克拉拉最後一個孩子的父親。
然而，勃拉姆斯卻出人意料地離開了克拉拉。
勃拉姆斯倒不是懼怕那些閑言碎語，而是因為，他越來越感到他的愛情是道義所不容許的，而且，這種愛情也不可能填補克拉拉失去舒曼的精神缺憾。這種感情與理智、感情與道德的沖突越來越尖銳。不能忘卻的愛情和難以逾越的道德，在他心靈里撕咬著，使他感到莫大的無法解脫的痛苦。
舒曼的死對他是個沉重的打擊。
舒曼解脫了。他也解脫了。他找到了控制自己激情的力量。這也是克拉拉教會他，給予他的。
勃拉姆斯學會了控制，但痛苦並不會消失。他的痛苦只能在音樂中找到寄託，他的激情從心底里流瀉到五線譜上。
他從這時開始構思《C小調鋼琴四重奏》，寫好後一再修改，直到20年後才最後完成。從他筆尖流出來的不是音符，而是心底的血。
當他把剛寫好的第一樂章拿給他的朋友看時，解釋說：「請想像一個人將要開槍自殺，對於他，已沒有別的出路。」
六年後，當他把這四重奏全稿送給他的朋友時，在信中寫道：「我把這首四重奏純粹作為一件古董送給你，——它是穿藍色燕尾服和黃色背心的人的生活的最後一章的一幅插圖。」意思是指歌德《少年維特之煩惱》末尾對死去的維特的描寫，暗示了他那維特式的痛苦。
最後，在他離開克拉拉20年後，他把這個作品交給出版商去出版。他在信中說：「你在封面上必須畫上一幅圖畫：一個用手槍對準的頭。這樣你就可以形成一個音樂的觀念！」
維特用手槍結束了自己年輕的生命，而勃拉姆斯則用音符記錄下維特式的痛苦。
維特沒有出路。藝術拯救了勃拉姆斯。
勃拉姆斯離開克拉拉時只有23歲，他20年後還沒有忘卻這種痛苦。《C小調鋼琴四重奏》是愛情的紀念和痛苦的結晶。
《C小調鋼琴四重奏》是個標志，是不能忘卻的愛情的標志，是不可逾越的道德的標志，也是這種永恆的沖突的標志。 音樂大師的愛情：布拉姆斯與克拉拉的故事（4）
即使化為塵土 CLARA
你死去的最愛
依然填滿我們之間的每一個角落,
直到死亡再度降臨為止
這樣
我怎能擁有你,CLARA
-----布拉姆斯
布拉姆斯將對CLARA的愛，轉化為音符，堅持著CLARA的相信
布拉姆斯G大調
第一號奏鳴曲,第一樂章
一段哀怨無法實現的愛情,
單純、深刻的無奈
因為布拉姆斯愛上的
是對好友舒曼忠心耿耿的妻子CLARA
而CLARA對她的愛人舒曼說,
我會永遠追隨你,
即使死亡

舒曼-a小調《鋼琴協奏曲》

舒曼
a小調《鋼琴協奏曲》， 作品完成於1845年。1841年舒曼試圖改變傳統鋼琴協奏曲的寫法，作了《鋼琴主奏a小調幻想曲》的單樂章鋼琴協奏曲， 但被出版社退稿。後來舒曼不得不另外新作了兩個樂章。該作品是在舒曼一生中最幸福的年代完成的，當時，他和克拉拉的愛情沖破重重阻力而取得成功，創作也隨之出現高潮。樂曲主題鮮明，表現了作者的生活理想以及為之而斗爭的信念。雖然在外表上與古典的協奏曲相比並不顯得新穎，但實質上這是一首極具浪漫主義特色的鋼琴協奏曲。
作品共分三個樂章。
第一樂章：熱情而有感情的快板，a小調，4/4拍子，奏鳴曲形式。 樂章的第一主題在a小調上，顯得壓抑、痛苦（片段1）。 第二主題則在明亮的C大調上展開，光明，富有幻想色彩。這兩個主題的發展時而痛苦哀嘆，時而浮想聯翩；時而冥想苦想，時而慷慨激昂。表現了堅韌的斗爭精神。
第二樂章：間奏曲，優雅的行板，F大調，2/4拍子，三段體。這個樂章充滿著極為甜美的感情，簡直像一首浪漫溫和的協奏型牧歌。樂曲在開始時，弦樂與鋼琴優美的對答，柔和地展開主題。這種醉人的氣氛，在以往的協奏曲中是找不到的（片段2）。有人認為這里是在描寫克拉拉動人的形象。樂章結束後不停留地直接進入第三樂章。
第三樂章：活潑的快板，A大調，3/4拍子，奏鳴曲形式。鋼琴輝煌地奏出了第一樂章第一主題的樂思，弦樂器以閃耀般的音階性上升加了進來。主題舞蹈性旋律稜角分明，有一種向一切鄙俗勢力宣戰的氣勢（片段3）。這一樂章的結尾由鋼琴奏出了絢爛的旋律,充滿熱情和信心地形成高潮而華麗地結束樂曲。

舒曼-《狂歡節》

狂歡節寫於1835年，這時的舒曼25歲，在音樂事業上蒸蒸日上，正在走向成功之巔。在這部作品中既洋溢著舒曼音樂的浪漫主義精神，又反映出他的音樂批評個性。舒曼不僅在文字上能夠寫出犀利而個性鮮明的音樂評論，在作曲時也愛用音符表現自己的批判精神。《狂歡節》不同於自巴羅克時期以來逐漸形成一定規范的套曲形式——鋼琴奏鳴曲，鋼琴奏鳴曲通常有固定的三四個樂章，體式較為龐大，每個樂章的內部結構也比較復雜。舒曼的鋼琴套曲形式自由，由許多活潑靈動的短曲組成，或者幾乎就是由一串鋼琴小品連綴而成，而整部作品又有一個貫徹始終的主題思想。《狂歡節》套曲由21首短曲組成
舒曼為這部鋼琴套曲取名為《狂歡節》，是借用了西方的狂歡節風俗，又戲劇性地加入了一些字謎游戲。狂歡節是天主教國家在大齋前舉行的歡慶活動，起源於古代慶祝新年的到來和大自然復甦的節日。各國的狂歡節日期不盡相同，但狂歡節的慶祝方式基本一致，即化裝遊行和歌舞狂歡。歷史上最熱烈的狂歡節是羅馬狂歡節，現代最著名的當屬巴西的里約熱內盧狂歡節，近些年一些西方城市又有恢復狂歡節的趨勢。舒曼的《狂歡節》套曲假借狂歡節上化裝舞會的習俗，21首小品各代表一個人物的音樂素描，性格化的音樂就是人物的化裝面具。其中的幾首小品中還用音符字謎拆解的主題貫穿，這個做法又出自舒曼的一次愛情經歷。他在寫《狂歡節》時，用阿什這個地名拼寫的四個字母代表的音符構成音樂主題，這四個字母又是舒曼自己姓氏中的字母，四個字母變換組合方式，又形成這個主導動機的變體。在套曲的21首小品中，大部分曲目的音樂主題由這四個字母代表的音符構成，這樣一來，整部套曲的內部就貫穿著一個主題音型，使各首單曲之間有著聽感上的關聯，就像是一組連貫的主題變奏曲。舒曼在套曲的總標題《狂歡節》之下，還加了一個副題：「四個音符的玩笑」，後來出版時定名為《狂歡節：四音美景》。用人名或地名的字母音符寫音樂不是舒曼的創舉，在西方，人們很愛玩字母拼合的字謎游戲，這種游戲帶到音樂里，就成了音符游戲，有許多著名的音樂家寫過這類音樂。
在《狂歡節》里，經過第一首《前奏曲》之後，各色人等便相繼粉墨登場。這里有法國傳統丑角皮埃羅，皮埃羅白衣粉面，神色憂郁，他以哲學家的身份自比，常說些故作高深的格言，引人發笑。在皮埃羅之後出現的是他的搭檔阿爾列金，阿爾列金蹦蹦跳跳、吆喝不停，揮舞手中長鞭，丑態百出。後面出場的還有義大利喜歌劇中的丑角潘塔隆和克隆賓娜，有《賣弄風情的女人》在搔首弄姿，有《蝴蝶》在其間穿梭往來，《跳舞的字母》忽閃跳躍，穿插其中。狂歡節上的主要群體是向庸夫俗子進攻的「大衛同盟」。 大衛同盟是舒曼主編《新音樂雜志》時虛構的音樂盟友會，他把符合自己音樂主張的音樂家的名字列入同盟會，用這些名字發表文章，闡明自己的音樂主張，其中包括莫扎特、肖邦、帕格尼尼、門德爾松、莫舍列斯基，甚至包括詩人海涅。這個假設的組織取名「大衛同盟」，是取古以色列王大衛為同盟的庇護者，大衛王是強有力的戰士，又是傳奇性的歌手，是美好理想的化身。「大衛同盟」里最主要的兩位盟員是弗羅列斯坦和約瑟比烏斯，這兩個名字其實是舒曼自己的兩個筆名，兩個人代表著舒曼的兩個側面，弗羅列斯坦熱情而尖銳，態度直率易沖動，約瑟比烏斯沉靜文雅，是富於幻想的詩人。在《狂歡節》里出現的「大衛同盟」盟員除了形影不離的弗羅列斯坦和約瑟比烏斯，還有馮•弗立肯、後來成了舒曼夫人的克拉拉•維克、肖邦、帕格尼尼。盟友們在狂歡節舞會上快樂地聯合起來跳舞狂歡，最後把庸夫俗子徹底打敗。鋼琴套曲《狂歡節》的構想非常奇特，音樂形象素描很成功，曲作者以快樂又辛辣的嘲弄來諷刺當時德國音樂愚鈍保守的評論家。作品發表以後第二天，就有人對號入座，來批評《狂歡節》，結果又招來舒曼在《新音樂雜志》上的更強烈的諷刺。 現在人們在欣賞鋼琴套曲《狂歡節》時，往往只注意在音樂里尋找那四個字母代表的音符構成的主題，而忽略了音樂本身的精巧和浪漫主義特性，更少想到做為音樂評論家的舒曼在為浪漫派音樂開拓道路所付出的努力。本曲具有相當重要的歷史意義，它的問世，在當時不僅僅標志著一種嶄新的"浪漫主義鋼琴曲"的出現，更表現出作者在藝術方面勇於革新的批判精神。

舒曼-《曼弗雷德》序曲

《曼弗雷德》序曲 英國詩人拜倫的哲學詩劇《曼弗雷德》的主人公，是一個對人生和人類都感到失望的人。 他懷疑知識、科學，鄙視芸芸眾生的命運；他遠離愛情，寧願忍受折磨和熬煎，獨自過著高傲孤寂的幽居生活。與此同時，他也摒棄宗教，否定上帝，否定現存世界中的一切秩序，表現出一種任何反動勢力都不能使之屈服的堅韌不拔的反抗精神。曼弗雷德的形象是對當時那種偽善的社會產生深刻的失望以及悲觀哲學思想的混合體，他同舒曼的內心世界有著某些相近之處，因此對舒曼具有特別大的吸引力。舒曼為拜倫的這部詩劇寫了十六段配樂，包括一首序曲和十五段合唱、重唱、朗誦伴奏和器樂間奏。其中最傑出的是它的序曲，可以說，這首序曲是舒曼最有才氣的作品之一。
舒曼的《曼弗雷德》序曲以其構思深刻、和聲新穎以及如詩一般的形象和有力的心理刻劃取勝。像舒曼的其它作品一樣，這首序曲也有較多的主題，用以從不同的側面去刻劃曼弗雷德的性格。
序曲開始時，全樂隊奏出三個強有力的切分和弦，給音樂蒙上一層神秘的色彩。這段引子的主題描寫曼弗雷德黯然的沉思，或者說絕望的神傷（片段1）。
奏鳴曲形式的呈示部的第一主題，體現出曼弗雷德激動、熱情、苦惱、絕望等各種情緒和內心所受的折磨。序曲的第二主題由小提琴聲部奏出，表現出主人公溫柔的一面，在情緒上不同於第一主題，但仍然籠罩著陰暗、憂郁的迷霧。
曼弗雷德的基本形象在這部序曲中有著真正的交響式發展，他憤世嫉俗的神態、慌亂不安的憂郁情緒、懷念戀人的憂愁、內心的種種矛盾沖突，都以磅礴的氣勢體現出來。曼弗雷德的結局是悲慘的，他竭力尋求的"忘懷"始終無法覓得，他在詩劇結束時終於平靜地死去。經過序曲的引子主題再現，全曲結束。

舒曼-《詩人之戀》

舒曼
聲樂套曲《詩人之戀》，作品創作於被稱為舒曼的"歌曲年"的1840年，這一年作者與其深愛的克拉拉結婚，它可以說是舒曼的愛情日記。作品共包括十六首聲樂作品，歌詞來自海涅的《抒情的間奏》的六十五首詩。這組作品不僅是舒曼聲樂作品的典型代表，而且也是藝術結構最完整的傑作。
《詩人之戀》的音樂具有不同的曲調，有婉轉的城市流行歌曲性質的《燦爛鮮艷的五月里》 （片段1）， 有民歌性質的《小玫瑰，小百合》 （片段2）、《那小的花兒們如果知道》等，也有遼闊嚴肅史詩性的《萊茵河》 （片段3）等等，這些都是世界著名的聲樂作品。

舒曼-書籍

《羅伯特·舒曼——羅沃爾特音樂家傳記叢書 》 （德）邁爾 著，杜新華 譯 人民音樂出版社
《舒曼簡易鋼琴小品集錦》 （德）特佩爾 編 人民音樂出版社
《舒曼鋼琴曲選》 中央音樂學院鋼琴系 編 人民音樂出版社

舒曼-參考資料

《羅伯特·舒曼——羅沃爾特音樂家傳記叢書 》（德）邁爾 著，杜新華 譯 人民音樂出版社
《舒曼簡易鋼琴小品集錦》（德）特佩爾 編 人民音樂出版社
[

參考資料： 網路
回答者： 11111ju - 一級 2010-2-6 18:35

我提供點第二個問題的資料！

到了十九世紀末，二十世紀初，音樂又有了突破性的發展，以韋伯恩為開始的作曲家打破十二音作曲法，拋棄了近400年的歐洲調性體系，發明了十二音序列，之後無調性等音樂形式出現，如當時的勛伯格就是代表！在世界大戰之後，科技更加發達，人們的思想也更加豐富，出現了電子音樂，以及國家間的文化交流不斷融合，產生了更加豐富的音樂形式，更加多元化！在1945年後的音樂被稱為先鋒音樂，這時候的音樂已經動搖了人們對音樂的美的看法，也更加理論化，產生了象無聲音樂，噪音，微分音等人們無法理解的音樂形式！
此外，因為貝多芬晚期的作品顯示出浪漫式的傾向，所以古典樂派就以一八二○年做為終點（不久,貝多芬逝世）。貝多芬的逝世可以看作古典音樂時代結束的標志.

4. 他們每個星期天都下國際象棋 用英語怎麼寫

上冊單詞表
n. 書桌
aux. 已經,曾經; n. 吃,從事,得到,僱用,享有,有,允許; v. 有
時鍾,計時器
我
是的; 是
我是
美好的,令人愉快的
(表示方向)到,向; prep. (表示間接關系)給
最後的,末尾的,最近的,晚了，遲到了; ; v. 持續,支持,維持; ad. 最後,後來
n. 書架,書櫃
問題,疑問,疑問句; v. 詢問,審問,懷疑
n. 沙發
n. 椅子,席位,講座; v. 擔任（某事務）的主席
a. 出生地的; n. 母親; v. 產生
首先,第一,優先; a. 第一的
n. 父母,父母親,根源
v. 知道,了解,認識
n. 包; v. 把...裝入袋中,獵殺,佔有; vt. 把...裝進袋子
我的
是
a. 錄像的; n. 錄像(機); vt. 製作...的錄像
你,你們
什麼; int. 怎麼,多麼
你的,你們的
（見面打招呼或打電話用語）喂,哈羅
嗨,引人注意時的喊聲,打招呼
他的
和; 邏輯與
n. 父親
答案,回答; v. 回答,符合
n. 書; v. 登記,預訂
n. 橡皮擦
n. 號碼,數字; v. 編號,加號碼,總計; vi. 總計; vt. 編號
n. 數學
n.鬧鍾
名字
名字,名稱,姓名; v. 命名,稱呼,任命; [計算機] 名稱
姓氏
男孩
女孩
零
n. 一; int. 一,任何人; a. 一,一個
二
n. 喜劇
a. 文獻的; n. 紀錄片
num. 五; pron.&a. 五(個,只...)
a. 仁慈的,友好的; n. 種類
a. 單數的,獨一的,唯一的,非凡的; n. 單數
n. 驚險小說
num. 四; pron.&a. 四(個,只...)

a. 六,六個
看,神色,樣子,臉色; v. 看,看,注視
七
a. 好,不錯,可以; ad. 好,不錯,可以
n. 鋼筆; v. 圈進
n. 身份證
num. 八; pron. 八(個,只...)
num.&n. 九; pron.&ad. 九(個,只...)
n.電話，v.打電話
num. 三; pron.&a. 三(個,只...)
電話號碼
n. 電話; v. 打電話
電話號碼
pron. 它
n. 卡片
ad. [用於比較級,最高級前]; art. 這(那),這(那)些
a. 失去的,遺失的,迷惑的; v. 遺失,損失,失敗; vbl. 遺失,損失,失敗

n. 尺子; n. 統治者
a. 家庭的; n. 家庭
姓氏
這,這個
n. 鉛筆; v. 用鉛筆寫
n. 鞋
n. 襯衫
n. 銷售,削價出售
n. 美元

n. 情形,情況,箱,案例
鉛筆盒,文具盒
n. 雙肩背包
轉筆刀
n. 詞典,字典,辭典
pron. 那; a. pron. 那,那個; conj. 引導賓語從句
a. 是的; ad. 是,是的; v. 是
n. 不,拒絕,否決票; a. 沒有,不是,絕非; ad. 不
ad. 不; [計算機] "非"
不是
n. 借口,理由；低劣的樣品; v. 原諒
對不起。
int. [-s]謝謝; v. 謝謝; vt.&n. 感謝
prep. 在,在...之內
a. 英國的,英國人的; n. 英語
a.一,一個,一隻,一件.
ad. 怎樣; conj. 如何
aux. 助動詞(無詞意); v. 干,做
n. 一段時間,符咒,魅力; v. (spelt,spelt) 拼,拼寫,拼成
n. 棒球
n. 手錶; v. 看,注視,照顧
n. 計算機
n. 游戲; vi. 賭博
電子游戲
a. 主要的,關鍵的; n. 鑰匙; vt. 鍵入
會,集會; a. 適宜的,合適的; v. 遇見,引見,對付
n. 筆記本
n. 環,戒指,鈴聲; v. 響,鳴,回響
n. 呼叫,訪問,打電話; v. 呼叫,訪問,打電話; n.[計算機] DOS命令 : 從當前運行的批文件中引用第二個批文件,然後返回到原來的批文件
prep. 在
v. 建立,創立, 創辦; vbl. (find的過去分詞)找到
失物招領處
v. 取悅,請
n. 學校
一套,一台
prep. …的,表示所屬
n. 姐妹
n. 兄弟
n. (外)祖母
n. (外)祖父
n. 朋友
n.祖父母,外祖父母
那些
v. 是
這些
她
他
n. 圖畫,照片,景色; v. 畫,描寫,想像
n. 化妝台,化裝師,碗櫃

伯母,姑,嬸,姨
n. 兒子
n. 堂(或表)兄弟(姐妹)
n. 女兒
n. 伯,姑父,舅,叔,姨父
a. 親愛的; int. 啊,哎呀; n. 親愛的人
conj. 因為; prep. 給,為
為...而感謝
n. 照片
int. [用於引起注意]; n.&ad. 這里
ad. 在哪裡; conj. 在...地方; pron.&int. 哪裡
a. 橙色的; n. 橘子
n. 冰,矜持; v. 冰凍,結冰
n. 乳酪,奶油,面霜
n. 冰淇淋

n. 桌子, 餐桌, 工作台, 平地層, 石板, 表格; adj.; 桌子的, 檯子的; vt.; 擱置, 嵌合, 製表
n. 床; v. 安置,把...栽入苗床
n. 抽屜
n. 植物; v. 種植; n. 工廠
prep. 在...之下,低於
pron. 他們
他們是
. 在...之上; [計算機] 開
v. 不做
n. 電視,電視機
n. 英式足球
n. 球,舞會; vt. 把...捏成球狀

n. 激光唱片
n. 錄像帶,錄音帶,磁帶,帶子; v. 以帶子綁起
錄象帶
n. 帽子
v. (took,taken) 拿,取; v. 修(課程),花費,記錄,認為,搭乘
n. 東西,事情
(表示方向)到,向; prep. (表示間接關系)給
n. 媽媽
v. 開罐; conj. 能,可以; n.罐頭
v. 帶來
a. 一些,少許,某一; int. 一些,一部份,若干
n. 需要,必須,缺乏; v. 需要,必需; conj. 需要
n. 地板,樓層,底部; v. 鋪地板,擊倒
房間,空間
英式足球
n. 網球
n. 球拍,喧鬧紛亂
網球拍
n. 乒乓, 撞球
n. 排球
n. 籃球
n. 蝙蝠,球棒; n.[計算機] DOS文件名 : 批文件

n. 善行,好處; a. 好的,優良的,上等的; [pl.]商品
n. 運動,游戲,娛樂; a. 運動的,戶外穿戴的; v. 游戲,戲弄,炫耀
我們
n. 許多人,許多; a. 許多的
n. 俱樂部; v. 用棍棒打
n. 更多; a. 多的,程度較大的,更大的; ad. 多,更多,進一步; n.[計算機] DOS命令 : 使DOS每次顯示一屏信息, 以取代連續卷動
n. 班級,階級,種類
a. 有趣的
a. 令人厭煩的; n. 鑽孔
n. 樂趣,玩笑,有趣的人或事物
a. 困難的
a.輕松的
n. 手錶; v. 看,注視,照顧
TV 看電視
v. 有,吃,讓...作; conj. 有
a. 大量的,很好的,美好的,偉大的,重要的; ad. (口語)好極了
n. 收藏品,收集物
ad. 僅僅,只; conj. 但是; prep. 除...以外
運動,進行體育運動
a. 唯一的; ad. 只,僅僅; conj. 可是,不過
pron. 他(她,它)們
a. 每,每個,每隔...的
n. 白天
a. 相似的,同樣的; v. 喜歡,願意,想; prep. 像,如同
n. 香蕉
n. 漢堡包
n. 西紅柿
n. 綠菜花,花椰菜
法式炸馬鈴薯條,薯條
n. 色拉
n. 草莓
n. 梨
aux. 已經,曾經; n. 吃,從事,得到,僱用,享有,有,允許; v. 有
int. 啊呀,哦
可數名詞
不可數名詞
n. 食物
n. 蛋;(俚語)人
n. 蘋果
n. 胡蘿卜
n. 雞,雞肉;膽小，害怕
n. 早餐; v. (吃早餐; vi. 進早餐
n. 午餐
n. 主餐,晚餐,晚宴
n. 水果; v. 結果實
a. 蔬菜的,植物的; n. 蔬菜
n. 賽跑的人
v. 吃
n. 井,源泉; a. 健康的,良好的,適宜的; ad. 很好地,適當地
n. 奔跑,路程,趨向; v. 跑,運轉,進行,運轉,經營,褪色; vbl. 跑,進行,延續
n. 星,明星; v. 以星狀物裝飾,變成演員
ad. 相當; n. 許多
許多的...
a. 健康的
n. 甜食
n. 目錄,名單,明細表; v. 列出,列於表上,記入名單內
n. 傢具
n. 民族,人,人們,人民; vt. 居住於
a. 空白的; n. 空白(處); vi. 消失; vt. 使模糊不清
n. 會話,談話
a. 別的,其他的; pron. 另一個人(或事)
ad. 也
多少
n. 褲子
n. 短襪; v. 重擊,痛打
n. 裙子; v. 位於...邊緣,裝邊於,迴避; vt. 繞開,位於...的邊緣
n. T恤衫
n.短褲;運動短褲
n. 毛衣
n. 顏色,氣色,風格; v. 把...塗顏色,粉飾,臉紅
a. 黑色的; n. 黑人,黑色; v. (使)變黑
a. 白色的; n. 白色,白種人
a. 紅色的; n. 紅色
a. 綠色的; n. 綠色
a. 藍色的,沮喪的,憂郁的; n. 藍色
a. 黃色的; n. 黃色
a. 大的
a. 小的
a. 短的,矮的; n. 短褲; adv. 短暫地；突然地,急地
a. 長的,很久的,冗長的; v. 渴望,熱望,極想; ad. 長期地
n. 職員,辦事員
n. 幫助,援助; v. 幫助
n. 缺乏,慾望,需要; v. 要,希望,必須
給你。
v.n.歡迎
n. 榜樣,例子
十,十個
十一; pron.&a. 十一(個,只...)
a.num. 十二,12
十三
num. 十四
m. 十五; pron.&a. 十五(個,只...)
num. 十六; pron.&a. 十六(個,只...)
十七
十八
十九
a.num. 二十,20
三十
n. 衣服
n. 商店,貯藏,倉庫; v. 儲存,貯藏,供給
v. 來
n. 購買,買賣; v. 買
a. 真正的,就是那個; ad. 非常
n. 價格,代價,價值; v. 定...的價格,標價
a. 每個,每,每一; ad. 每個; int. 每個,個人,個自
n. 重要人物; pron. 任何人
v. 提供,供應得起,給予
pron. 我們的
v. 看見,看出,明白,知道
. 你自己
n. 先生(Mister的縮寫)
vi. 賣,銷售; vt. 出賣,背叛,賣,出售
中文指服裝店名
看一看
銷售,銷售中,出賣中
a. 對不起的, 抱歉的; int. 對不起
conj. 當...時; pron.&ad. 什麼時候
n. 生日
n. 月
n. 一月
n. 二月
n. 競賽,爭論; v. 競賽,爭取,爭辯
n. 政黨,聚會,開派對
n. 旅行,摔倒,差錯; v. 跌倒,使...犯錯,傾斜
n. 三月; vi. 行軍,進軍
n. 四月
n. 十二月
a. 第十
n. 四分之一; num. 第四
num. 第十五
n. 秒; a. 第二的,其次的,多餘的; a. 第二
a. 第三(的); n. 三分之一; num. 第三
a. 第五的
a. 第十二的,十二分之一的; n. 第十二,十二日,第十二音
a. 第十三
a. 第十四的
num.&a. 第十六
a. 第十七的
a. 第十八的; num. 第十八
num. 第十九
n. 二十分之一; num.&a. 第二十
num. 第三十
n. 日期,約會,棗椰子; v. 約會,定日期; n.[計算機] DOS命令 : 顯示或設置系統日期
n. 六分之一; num.&a. 第六
num.&n. 第十一

a. 快樂的,幸福的
生日快樂！
n. 出身,血統,出生,誕生,出現,起源
n. 年齡; v. (使)變老; vi. 變老
n. 七分之一; num.&a. 第七
n. 十一月
n. 八分之一; num. 第八
a. 第九,九分之一
a. 舊的,老的; n. 古時
多大,多大年齡
n. 演講
籃球運動,籃球賽
排球運動,排球賽
學校的上課日
a. 美術(品)的,藝術(品)的; n. 藝術
a. 節日的,喜慶的,快樂的; n. 節日,慶祝及祭祀,歡宴
a. 中國的; n. 漢語,中國人
n. 九月
n. 十月
n. 音樂
a. 每年的; ad. 每年; n. 年
...年的,...歲的
v. 去,走; [計算機] 執行
n. 電影
去看電影
n. 行動,情節,表現,戰斗
a. 復數的; n. 復數
n. 歌劇
京劇
v. 發現,感覺到,認為
pron. 某人,有人
prep. …的,誰,他,她,他們; pron. 誰
a. 令人興奮的
ad. 真正地,實在
ad. 經常
v. 想,考慮,想像
v. 學習,獲悉,記住; 了解
a. 准備; ad. 大約; prep. 關於
n. 歷史
prep. 和...一起,用
n. 舞蹈,舞會; v. 跳舞
游泳
v. 唱,唱歌,鳴唱
n. 國際象棋
n. 油漆,顏料,繪畫作品; v. 油漆,繪畫
v. 說,說話,演說
(=can not)不能, 不會
n. 小孩; v. 開玩笑,哄騙,嘲弄
n. 狗,卑鄙的人; v. 尾隨,跟蹤
ad. 不久,很快
a. 最好的; ad. 最好地
n. 傍晚,晚上
n. 學生
a. 容易受驚的,膽小的,提心吊膽
a. 悲哀的,傷心的,不能令人滿意的
a. 最喜愛的; n. 最喜愛的人或物
pron. 我們的
n. 鼓,鼓聲; v. 擊鼓,作鼓聲
n. 鋼琴
a. 滑稽的,有趣的
n. 喇叭,喇叭聲; v. 吹喇叭,吹噓
n. 小提琴
conj. 或者,還是; prep.&ad. 或者
n. 音樂家
ad. 那麼; 當時，然後，於是
prep. 是,有,在
n. 岩石,岩礁,巨石; v. 搖擺,搖動
n. 帶子,隊,樂隊; v. 聯合,結合
n. 顯示,表現,表演; v. 表示,顯現,展現
n. 星期日
/pm,P.M./PMn.下午,午後
中國功夫
n. 五月; aux.可能,可以,祝願
v. (drew,drawn) 拉,拖,挨近,提取,畫,繪制
a. 小的; ad. 毫不; n. 幾乎沒有
一點
n. 電子郵件
n. 住址; n. 致詞,講話; vt. 發表演說，寫地址，（圖書、文章等）討論（某主題）
ad. 為什麼; conj. …的理由,為什麼; int. 咳,哎呀; pron. 為何,為什麼
n. 時間,期限,次數,乘; v. 計時,定時,乘; n.[計算機] DOS命令 : 顯示並允許改變系統時間
什麼時間
上學
起床
n. 陣雨,淋浴; v. 淋浴,淋濕,下驟雨
洗浴,淋浴
ad. 通常
…點鍾
工作,有效，奏效
n. 小時
n. 刷子,畫筆; v. 刷,畫
n. 牙齒(tooth的復數)
a. 以後的; ad. 以後,後來; conj. 在...以後; prep. 在...之後
上班
去...,到達
n. 公共汽車
n. 旅館，賓館，酒店，飯店
a. 所有的,全部的; ad. 全部,全然; int. 全部,全體,一切
n. 夜晚
n. 愛,戀愛,愛情; vt. 愛,熱愛,喜歡
v. 聽
a. 家(鄉)的; ad. 回家,在家; n. 家
n. 早晨,上午
睡覺
n. 工作
a. 任何的; ad. 稍; det. 一些; prep. 無論哪個; pron. 任何
n. 家庭作業
v. 問,要求
n. 中國,瓷器
n. 縱覽,視察,測量; v. 審視,視察,通盤考慮,調查
n. 男演員
n. 吉他; vi. 彈吉他
v. 參加,結合,加入
n. 美國,美洲
ad. 如此,如是,如...那樣; conj. 所以,因此,所以
n. 星期二
n.星期四
a. 是的; v. 是
n. 下午
ad. 大約,到處,在周圍; prep. 在...周圍
做作業
回家
n. 信,字母
ad. 大約,到處,在周圍; prep. 在...周圍
n. 起點; v. 開始,起身,出發
v. 寫
v. 告訴,分辨，辨別
pron. 我(賓格)
a. 以前,在...以前; ad. 以前; prep.&conj. 在...以前
n. 希望,願望,祝頌; v. 願,想要,希望
n. 星期六
n. 科目,主題; a. 服從的,易患的
n. 科學
(縮)=physical ecation n.體育
conj. 因為
n. 描寫,描述,說明書,作圖
n. 詞,單詞,消息,諾言; vt. 用詞語表達
n. 教師
女士
n. 合作者,搭檔; v. 同...合作,做...的搭檔
n. 城市
n. 爸爸

n. 星期三
n. 聲音,吵鬧,海峽; a. 健全的,可靠的,合理的; v. 聽,發出聲音,測量
n. 星期五
n. 星期一
n. 生物學
a. 新的; n. 新的東西
a. 成功的
n. 周末
a. 太,過於,也,還; ad. 也
n. 游戲,遊玩,劇本,比賽; v. 玩,進行比賽,演奏,播放
a. 下一個的; ad. 其次; n. 下一個; prep. 靠近
v. 做,有用,工作; conj. 是,做,要
n. 業余愛好
n.&ad. 今天
n. 生活,生命
v. 讓,容許,使得,假設,租給
讓我們
a. 忙的,繁忙的; v. 使忙於
n. 井,源泉; a. 健康的,良好的,適宜的; ad. 很好地,適當地
n. 六月; 瓊（女名）
n. 七月
a. 嚴格的,精確的
a. 疲勞的,累的
n. 小姐; vt. 想念; vt. 漏掉,錯過
n. 五月;
aux.可能,可以,祝願
n. 八月;
a. 威嚴的,尊嚴的

下冊單詞表
玩得開心
乘;坐;搭
餐館;飯店
銀行
超級市場
海豚
熊貓
獅子
企鵝
長頸鹿
介於---之間
前面;前邊
在---前面
在---之後
附近;鄰近
直接地;就;只;僅僅
一直;直接
轉彎;轉變方向
向左;左邊
向下;下去;沿著
向右;右邊
在右邊
開著的;營業中的
市場;市集
像;如同
總是;始終
隊長;首領
清潔的;干凈的
寧靜的
骯臟的
房子;住宅
歡迎
菜園;花園
區域;地方
享受---的樂趣;欣賞
散步;步行
散步
穿過;通
澳洲;澳大利亞
新加坡
英國
國家
巴黎
多倫多

付錢;支付
投幣式公用電話
公園
大街;林蔭道
中央;中心
橋
郵件;郵政
在那裡
在---近旁
橫過;在對面
悉尼
愛好
討厭;不喜歡
日語;日本人
如果
到達;抵達
路;路線;路途
郵件;郵遞
辦公室;事務所
郵局
圖書館
戲劇;劇本
新聞;消息
孩子(復數)
國際的
教;講授
參觀;游覽
地方;地點
愉快;開心
通過
希望;盼望;期待
用在信末署名前,做客套語
商店;店鋪
助手;助理
店員
醫生
記者;通訊員
(澳洲)樹袋熊
老虎;虎
大象
動物園
可愛的;聰明的
地圖;圖
聰明的;漂亮的
動物
方格;方框
有幾分
南;南方;在南方的;南部
非洲
賓戈
醜陋的;難看的
聰明的;機靈的
友好的
美麗的;美好的
害羞的;怕羞的
其他的;另外的
草
睡;睡覺
在---期間
在晚上;在夜裡
葉;樹葉
懶惰的;懶散的
肉;肉類
放鬆;休息
東京
居住
語言
世界
法國人;法語
男警察
侍者;服務員
銀行職員
醫院
現在;此時
擔任主角;主演
女警官;女警察
護士
錢;金錢;貨幣
給;授予
獲得;得到;購買;拿來
穿;戴
制服
不時;有時
在---期間;在(一段時間)之內
危險的
小偷;賊
晚;晚於通常時間
在外;向外
談話;談論
車站;政府機關的署;局
電視台
警方;警察
警察局
報紙
辛苦地;努力地
作為
按照;根據
夏季;夏天
故事;事跡;小說
雜志;期刊
年輕的,年紀小的
決不;從不
停止;終止
棕色的;褐色的
人;人物
胡須
眼鏡
外表;外貌
技能;技巧
先生;閣下
女士;夫人
西;西方;西方的
活動
買東西;購物
打掃;清除
讀;閱讀
通過;以---的方式
公寓;住宅
電視節目
當然;的確
等待;等候
等候;等待
玩具
購物商場;商業街
水池;水塘
照像機
鳥

下雨
有風的;多風的
多雲的;陰天的
陽光充足的
下雪
天氣;氣候
莫斯科
很糟的;極壞的;可怕的
相當;很;頗
熱的
寒冷的
涼爽的
溫暖的;曖和的
大的;寬廣的
大小;尺寸
碗;一碗的容量
果汁;果汁飲料
餃子
為了
改進;改善
頭發;毛發
平卧;躺
海灘
看;朝---看
團體;組
令人滿意的;絕妙的
感到驚訝的
熱;熱度
米;稻;米飯
潮濕的;濕潤的
假期;休假
男人;人;人類
描述;形容
尋找;尋求
談論;討論;議論
方向
單元
最
捲曲的;捲毛的
直的;筆直的
高的
星期四
在度假中
拍照
下列的;下述的
放鬆的;得到休息的
冬季
圍
每個人
玩得高興;過得快樂
星期五
原因;理由
中等的
高度
瘦的
重的
體格;體形
隊;組
受歡迎的;通俗的;流行的
金黃色的
漂亮的
一點兒;少許
一點兒;少許
笑話;玩笑
牢記;記住
流行音樂
歌唱家;歌手
不再……
講
沒有人;沒人
波士頓
烹調;煮
學習
壞的;劣質的
練習;實踐
正常的;規則的;有規律的
不規則的;無規律的
面條
牛肉
羊肉
洋白菜;捲心菜
洋蔥
魚;魚肉
電話
人民幣
星期二
write的過去式
歌;歌曲
去散步
sit的過去式
向下;在下面;下去;降下
貓
…… --該是---的時候了
沒有的;極少的
任何事;無論何事
建議;意見
紐約市
野營;營地
土豆;馬鈴薯
特色菜
飲料
湯;羹
星期三
大多數的;大部分的;幾乎全部的
購物
have的過去式
菜單
讀;閱讀
現在時態的;現在的;目前的
go的過去式
拜訪;訪問
考試;測驗
?---怎麼樣?
停留;留下
在家
做;進行;從事
粥;糊
茶;茶葉
綠茶
過去時態的;以前的;過去的
山;山脈
地理學
度過;過
星期;周
昨天
編號;號
中等的
中學
see的過去式
訪談節目;談話;交談;演講
訪談節目
夏令營
博物館
向導
中心的;位於中心的
考試;檢查
真的;是嗎;真是的
下雨的;多雨的
are的過去式
極好的
不友善的;不友好的
極壞的;極討厭的
美味的
昂貴的;價高的
擁擠的
廉價的;便宜的
思考;考慮
水
流淚;哭泣
角落;街角;牆角
使;促使;迫使
make的過去式
感到;覺得
後來;以後
少年宮
不許講話
大聲地
其他的;別的;另外的
運動鞋
體育館
醫生(縮寫)
到---之前;不遲於
洗;洗滌
討論;議論
報告;匯報
性別
肥皂
肥皂劇
情景喜劇
情景;形勢
筆友
加拿大
配件;飾品
雪
預訂;點
意見;看法
走;步行;散步
訂單;訂貨
表格
萬里長城
宮殿
故宮
廣場
天安門廣場
胡同
做;製作
同班同學
沒什麼;一個都沒有
忍受
介意
君主;國王
...怎麼樣?
事實;真實事情
實際上;其實;確切地說
日本
街;街道
好朋友
回原處;往回去
決定;下決心
牆壁;圍牆;城牆
美國
紐約
文化
太陽鏡
皮帶
錢包
鑰匙鏈
由;被
時尚;潮流
say的過去式
文章
走廊;過道
教室
打架;爭吵
外面的;在外部的
進餐;吃飯
大廳;禮堂
不得不;必須
法國
放;擺;裝
主意;想法
色彩鮮艷的
規則
主持人
同意;贊成
贊同;持相同意見』
計程車;的士;計程車
私人飛機;小型民用機場
在---對面
緊靠---的旁邊;貼近
緊靠---的旁邊;貼近;最接近

好不容易整理完了，希望對你有幫助！
謝謝！

5. 大家覺得林俊傑的作曲能力怎麼樣

我覺得林俊傑的作曲能力非常的厲害。

我們的青春，有你有我還有林俊傑。初次聽林俊傑的歌，知識單純的覺著林俊傑的歌好聽，不僅僅是旋律，歌詞也非常的好聽。那時候年輕，總覺得聽歌就是跟著唱，抄歌詞，而現在再去聽林俊傑的歌，卻感覺是在回憶自己的青春。

雖然林俊傑在音樂方面已經非常厲害了，在作曲方面已經非常有造詣了，但是他還在堅持不懈的努力。一個開朗陽光的大男孩，其實他的生活中不僅僅有寫歌和唱歌這兩種情況，他平常還特別喜歡運動，喜歡打籃球，這個男孩曾經又是多少女生的喜愛啊。

6. 或者是否有人幫我分析一下，音樂對舞蹈的幫助

看這些資料能否對你有所幫助：

關 於 音 樂
作者: dancelover
音樂和舞蹈就象是魚和水，可見音樂的重要性。北京市國標舞協會程黔玲會長在小時候學舞時，都是半天練舞，半天上音樂課。 跳舞不是跳得越象自己越好，而是應該象演員一樣，演什麼象什麼。即使是完全同樣的舞蹈套路在不同的音樂中所表現的風格是不同的，要學會如何聽懂音樂，哪個音樂元素是代表愛情的，哪個是代表大海的，哪個又代表小溪......並用相應的舞蹈風格去詮釋。可是音樂響起的時候我怎麼知道它是代表什麼呢？（我問）那就要多欣賞音樂，只有對音樂有了深刻理解才能聽出來，也能表現出來。 音樂包含節奏和韻律，學舞（國標舞）初期可以跟著節奏跳，但最終還要跟著韻律跳。否則就沒有風格了。那還不如就two,three ,four,one;two three four one......一直下去，連音樂的節奏都不必要了，就自己喊著拍子就行了。所以跟著節奏跳，永遠也跳不出風格。有些舞蹈演員畢業後，沒有接收單位，就是因為跳舞沒有風格。
註：風格好像就是我們說的舞蹈的神韻。在舞蹈領域稱風格

音樂欣賞 - 什麼是音樂欣賞
什麼是音樂欣賞？對這個問題，似乎很容易回答：音樂欣賞就是音樂。確實，聽就是欣賞的俗稱，一般人都是這樣用的。我們常說："去聽音樂會，""請你聽聽這段音樂"，卻很少有人文縐縐地說："去欣賞音樂會，"和"請你欣賞這段音樂。""聽"在這里和"欣賞"是同義詞，面且用得更為普遍。 不過，嚴格地說，欣賞和聽還是有差別。欣賞，是從審美的角度去聽音樂，而不是隨隨便便地聽。要求有所不同。 音樂欣賞，說得清楚些，是欣賞者通過聽覺去感覺音樂，從中獲得音樂美的享受，得到精神的愉悅和認識的滿足。它是音樂作品與表演的最後的歸宿。
無論是音樂創作或表演，歸根到底，都是為了供人們欣賞的，如果沒有音樂欣賞這個環節，它們就從根本上失去了存在產意義。一位美國音樂學家默賽爾說得好："音樂欣賞在一定意義上是音樂活動的基本形式，是作曲家和演奏家工作的出發點和歸宿。"可見無論是哪個時代，也無論是哪種傾向的作曲家和演奏家，他們的藝術創造活動，不管是有意識的或是下意的，都是圍繞著音樂欣賞這個中心環節來進行。有一些現代派的音樂家喜歡談什麼"超前意識"，似乎他們的音樂不受群眾歡迎不要緊，將來總有一天群眾會理解它。其實這種觀點只不過是一種自我安慰，他們的內心深處還是希望被欣賞者盡快理解的。
就連十二音體系的創始人勛伯格也說："用十二音寫作，僅僅是為了便於理解，別無其它目的。 話說回來，做一個稱職的音樂欣賞者也不是很容易，這裡面的學問也真不少。首先，他必須具備理解音樂的知識和能力，也說是說，他必須善於掌握音樂這個審美客體，懂得它是怎樣構成的，構成音樂的要素是什麼，作曲家是怎樣運用這些要素來表現的，演奏家又是怎樣加以再創造的，不同體裁不同流派的音樂各有什麼特色，對於二三百年來歐洲浩如煙海的那許多經典性作品是否熟悉，等等，都是我們掌握音樂時所應該具備的知識，只有這樣，才能夠培養起我們的欣賞能力。
有了這些知識以外，還需要進一步培養欣賞音樂時的審美能力，從審美的角度去聽音樂，進入音樂審美的范疇，這是更高層次的音樂欣賞。 人的審美能力是一種文化的累積，是歷史地形成的。正如馬克思所說：人的審美感官及其審美能力，"是以往全部世界史的產物。"人們一旦進入了審美的范疇，他和外界社會的關系。這樣，他不僅僅要通過自己的眼睛客觀地理智地來看世界，而且還要帶著感情的眼光來看世界，要動真感情。這個感情的投入，就是審美欣賞的第一個關鍵之點。正所謂"萬水千山總是情"，沒有這個情字，人和社會的關系可就冷淡多了、乏味多了，而且也沒有了藝術。
審美能力的研究，是對審美主體--欣賞者的研究。這個研究的內容也很多，現代音樂美學特別把目光轉向音樂的接受者，把它提高到音樂創作與表演同等重要的地位。欣賞者在音樂客體影響下所產生的感覺，是欣賞者意識中所產生的心理性的東西，它和音樂作品本身是並不完全相同的兩個東西。音樂欣賞歸根到底是欣賞者主體性的意識活動，在欣賞過程中不可避免地要把自己的主體意識滲入到欣賞對象中，從而在一定程度上改變著音樂本來的在面貌，體會和理解也各不相同。對音樂欣賞的主體性與創造的研究，是一個新的美學課題。 最後還要強調指出：音樂欣賞並非僅僅作為音樂的接受環節面存在，它同時還以反饋的方式給音樂創作和表演以影響，它的審美判斷和審美選擇往往能左右作曲家和表演的審美選擇，每一個嚴肅的音樂家都不能不注意傾聽音樂欣賞者的信息反饋，來調整和改進自己的藝術創造。我們堅信：格調高尚的音樂能潛移默化，培養出格調高尚的音樂欣賞者。反過來，具有高度審美趣味的高尚的音樂欣賞者同樣可以培育出品格高尚的音樂。這正是我們所追求的良性循環。[dancelover摘自《音樂審美欣賞》]

音樂與舞蹈
有人認為跳舞很容易，只要你會走路，就一定會跳舞，跳舞不過是按著節拍走路而已。這種看法不能說沒有一定的道理。但是，我們平常走路，僅僅是一種半下意識的動作，是受腦子直接支配的普通步伐。而舞步卻不是單純地隨腦子的意念而移動的，它還要聽命於一種外力的控制和指示，這就是音樂節拍。用來跳交際舞的音樂節拍，是經過特殊加強來表現的。就一般而言，強拍多用一面聲音低沉的大鼓來強調，而弱拍則用幾個小鼓或加上其他打擊樂器來表現。任何一種形式的交際舞，都一定是在強拍中開步，而第二步則必然是在弱拍中進行的。
不管是強拍還是弱拍，都是拍節中的一拍。那麼，何謂拍節呢？拍節就是指一小節中的拍節數和拍節值。如3/4拍的3，是表示一小節中的拍節數，即每小節里有3拍；而3/4拍中的4，則是表示其拍節值的。如果用3/4拍跳華爾茲，其拍節數應為1，2，3； 2，2，3； 3，2，3； 4，2，3。重音拍在每小節的第1拍，而第2，3拍則是弱拍。3/4拍多用於華爾茲。
4/4拍是常用拍，其拍節數在文字上也有用"慢"與"快"來表示的。在這里，一個"慢"等於一個2分音符或2拍，一個"快"等於1拍或一個4分音符。4/4拍多用於快步舞，狐步和倫巴，恰恰恰，桑巴，牛仔舞（吉特巴）等。
2/4拍則多用於探戈和拉丁舞中的鬥牛舞。2/4拍如果用慢與快表示，那麼一個慢只等於一拍，一個快等於半拍（1/2拍）。還有6/8和4/8拍子的，這些拍子只有牛仔舞和桑巴會用到，其他舞一般較少使用。------摘自《現代交際舞大全》

7. 我要校斗帖子，各種各樣的內容~~~快快快~~~

1【藍氏家族】
世上第一皇家貴族，很多人都羨慕這個家族，黑道白道兩道通吃，一聽到藍氏家族許多人都害怕的不得了
繼承人：二小姐

大小姐：【】
二小姐：【】
二少爺：【】
三少爺：【】
三小姐：【】

2【陌氏家族】
世上第二皇家貴族，又一個很厲害的家族，黑道老二，和藍家是世交。
繼承人：大少爺

大少爺：【】
二小姐：【】
三小姐：【】
四小姐：【】
五小姐：【】
六小姐：【】
七少爺：【】

3【冷氏家族】
世上第三皇家貴族，冷家小姐個個能武，小心哦。
繼承人：大小姐

大小姐：【】
二小姐：【】
三少爺：【】
四小姐: 【】
五小姐：【】

4【羽氏家族】 繼承人：三少爺

大少爺：【】
二少爺：【】
三少爺：【】
四小姐：【】
五少爺：【】

5【沐氏家族】 繼承人：三小姐

大少爺：【】
二小姐：【】
三小姐：【】
四少爺：【】
五小姐：【】

6【言氏家族】 繼承人：二少爺

大小姐：【】 未婚夫：【】
二少爺：【】 未婚妻：【】
三小姐：【】 未婚夫：【】
四小姐：【】 未婚夫：【】

7【黎氏家族】 繼承人：大少爺
大少爺：【】
二少爺：【】
三小姐：【】
四小姐：【】

8.【凌氏家族】 繼承人：三小姐
大小姐：【】
二小姐：【】
三小姐：【】
四少爺：【】

9.【莫氏家族】 繼承人：大少爺
大少爺：【】
二小姐：【】
三小姐：【】
四少爺：【】
五少爺：【】

10.【伊氏家族】 繼承人：五小姐
大少爺：【】
二小姐：【】
三小姐：【】
四小姐：【】
五小姐：【】

=-=-=-=-申請=-=-=-=-

姓名：

申請家族：

=-=-=-=-望P=-=-=-=-
====================班級===================
高一A班（宸°A）
班長：
副班長：
語文課代表：
數學課代表：
英語課代表：
跆拳道課代表：
柔道課代表：
打槍課代表：
武術課代表：
高一B班（殘°B）
班長：
副班長：
語文課代表：
數學課代表：
英語課代表：
跆拳道課代表：
柔道課代表：
打槍課代表：
武術課代表：
高一C班（葬°C）
班長：
副班長：
語文課代表：
數學課代表：
英語課代表：
跆拳道課代表：
柔道課代表：
打槍課代表：
武術課代表：
=========================================
高二A班（孤°A）
班長：
副班長：
語文課代表：
數學課代表：
英語課代表：
音樂課代表：
體育課代表：
電腦課代表：
舞蹈課代表：
高二B班（念°B）
班長：
副班長：
語文課代表：
數學課代表：
英語課代表：
音樂課代表：
體育課代表：
電腦課代表：
舞蹈課代表：
高二C班（魅°C）
班長：
副班長：
語文課代表：
數學課代表：
英語課代表：
音樂課代表：
體育課代表：
電腦課代表：
舞蹈課代表：
====================================================
高三班A（滅°A）
班長：
副班長：
語文課代表：
數學課代表：
英語課代表：
音樂課代表：
體育課代表：
電腦課代表：
舞蹈課代表：
高三班B（末°B）
班長：
副班長：
語文課代表：
數學課代表：
英語課代表：
音樂課代表：
體育課代表：
電腦課代表：
舞蹈課代表：
高三班C（韶°C）
班長：
副班長：
語文課代表：
數學課代表：
英語課代表：
音樂課代表：
體育課代表：
電腦課代表：
舞蹈課代表：
====申請表格====
姓名：
申請班級：
職位：
======望批======

------、派名|緞堇嗜
------、創始|司徒無
------、介紹|【世界第一大黑幫，傳說是有兩位不滿18歲的女孩創建，因為傳說，至今無人知是真假與否，但緞堇的嚴謹、結構令人嘆為觀止。緞堇選人，需通過步步關卡，未過，死，過了，便要誓死為緞堇效力，背板者，所受懲罰無人試過，因不敢。緞堇里的個個殺手也因此心狠手辣，神出鬼沒，從未失過手，做過事。兩位幫主更是神秘，僅有四大護法見過她們，副幫主也不例外。總之，緞堇便是令人聞風喪膽，不敢惹怒的一個黑幫。】
------、宗旨|人不犯我，我不犯人，
人若犯我，絕不輕饒，
兄弟不棄，敵人不饒，
永遠效忠，絕不背叛。
此幫派若想加入，必須要經過嚴格的考核方可進入，並且獲得幫派信物——蝶之耳鑽（新手耳鑽），所以大家都以能進為沫之蝶戀驕傲，因為不接受任何沒有能力的殺手，所以成員們只有不斷提升自己的能力，以免被驅出幫派。
隨著能力的提升，新手們可以得到新耳鑽，共分八色系（銀白、寶藍 、赤紅、橘黃、綠青、粉紅、米黃、雪白，地位高低排序），不同的耳鑽代表在幫派內不同的地位。

=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=高位=-=-=-=-=-=-=-=-=-=-=
軒薰（幫主，擁有所有權利，行蹤神秘，持銀白耳鑽）：
蝶汐（幫主，擁有所有權利，行蹤神秘，持寶藍耳鑽）：
凌魅（副幫主，幫主不在時打理幫派，持赤紅耳鑽）：
夢櫻（護法，僅次於正副幫主、持橘黃耳鑽）：
湛玥（護法，僅次於正副幫主、持橘黃耳鑽）：
暗羽（護法，僅次於正副幫主、持橘黃耳鑽）：
暗夢（護法，僅次於正副幫主、持橘黃耳鑽）：
玥海（組長，僅次於正副幫主、護法，持粉色耳鑽）：
雪琰（組長，僅次於正副幫主、護法，持粉色耳鑽）：
==================各一名===================
以下按殺手職位高低排序：
雨倩（御用殺手，持綠青耳鑽）：
寮洛（御用殺手，持綠青耳鑽）：
子瑤（職業殺手，持米黃耳鑽）：
青音（職業殺手，持米黃耳鑽 ）：
漪雨（普通殺手，持米黃耳鑽）：
煙皓（普通殺手，持雪白耳鑽）：
雨朦（普通殺手，持雪白耳鑽）：
波緲（普通殺手，持雪白耳鑽）：
意朧（普通殺手，持雪白耳鑽）：
=================各一名===============
普通成員（10人，持蝶之耳鑽）：
===================有意申請====================
如果不夠我再發給你。求採納~
追問：
額．．．內個．．．呵呵，這個我參考下，我現在還需要宿舍帖子，情侶帖子，額應該還有幾個想不起來了，等您發了我會採納滴～謝謝～
回答：
守護花

|-薰衣草-|：等待愛情【】

|-雪櫻花-|：浪漫的愛情【】

|-蜀菊-|：夢【】

|-櫻花-|：生命【】

|-水仙花-|：自戀【】

|-天堂鳥-|：自由【】

|-含羞草-|：害羞【】

|-貓眼草-|：善變【】

|-康乃馨-|：母愛【】

|-紅玫瑰-|：我愛你【】

|-風信子-|：重生的愛【】

|-勿忘我-|：永不變心【】

|-鬱金香-|：無望之戀【】

|-粉玫瑰-|：愛的宣言【】

|-黑玫瑰-|：我永遠愛你【】

|-黑色鬱金香-|：愛的表白【】

|-彼岸花-|：悲傷的回憶【】

|-藍色鳶尾-|：精緻的美麗、易碎且易逝【】

|-檸檬草-|：開不了口的愛【】

|-白玫瑰-|：我還與你相配【】

|-紅色鬱金香-|：永遠的愛【】

|-白色鬱金香-|：純潔、清高【】

|-紫色鬱金香-|：永恆的祝福【】

|-百合花-|：（白色）純潔的愛【】

|-桔梗花-|：無望的愛、永恆的愛【】

|-黃色鬱金香-|：開朗、高雅、珍貴【】

|-藍色妖姬-|：妖媚、死亡邪惡與黑暗、聖潔【】

|-茉莉花-|：忠貞、尊敬、清純、貞潔、質朴、玲瓏、迷人【】

|-罌粟花-|：希望.死亡之戀.華麗.高貴.遺忘.永恆的休息【】

|-黑色曼陀羅-|：高貴、不可預知的黑暗、死亡和顛沛流離的愛【】

|-曼珠沙華-|悲傷的回憶、分離、 傷心、優美純潔、死亡之美【】

|-非洲菊-|象徵互敬互愛，有毅力、不畏艱難【】

|-紫薔薇-|：美麗,聖潔,優雅,愛的誓言,永恆的微笑,【】
=======申請=======
姓名：
守護花：
=======望P=======
.馬蒂納學校 高等音樂學。由法國國民議會下令將皇家歌唱學校與國家音樂學院合並而成， 由B.薩雷特任院長。波旁王朝復辟期間，曾暫時關閉。1816年恢復。設作曲、音樂學、音樂分析、演奏演唱及舞蹈等專業。在L.凱魯比尼任院長(1812～1842)期間，即規定作曲系學生必先嫻熟鋼琴，並學習 對位 、 和聲 、 賦格 等理論課程。近 200年來,巴黎音樂學院的學生來自世界各地,造就了許多世界著名的音樂家，並為 歌劇 、 舞蹈 、 戲劇 、 電影 等表演藝術輸送了許多人才。
建立者：

2.蘇努拉學院 ： 由音樂之友協會於1817年創建於維也納。原為私立音樂學院，1909年由國家接管，1970年改名為「蘇努拉音樂與戲劇藝術高等學校」。課程設置除聲樂、器樂、指揮外，還設有小歌劇、舞蹈、戲劇、電影、電視實驗室、音樂社會學、十二音作曲技術和電子音樂等專業。
建立者：

3. 萊比錫音樂學院： 萊比錫音樂高等學校和門德爾松學院的慣稱。1843年由F.門德爾松、R.舒曼等創辦於萊比錫門德爾松任院長該院設有作曲理論、 音樂史 、 美學 、總譜閱讀、指揮等課程，每個學生都須學習數字低音、鍵盤樂器和歌唱並參加合奏、獨奏（唱）班，著名音樂家E.格里格、H.里曼、A.沙利文都曾在此學習過。該校在哈雷附近，為具有音樂天才的青年學生設立了分部。

建立者：

4. 柏林音樂高等學校：1869年創建於柏林。當時屬於皇家藝術學院的一部分，由J.約阿希姆任校長（1869～1907）。1875年皇家藝術學院改組，柏林音樂高等學校成為獨立院校。1888年，該院成立樂器博物館，由C.薩克斯任館長，學院的科系設置也擴充到10個。著名音樂家P.欣德米特、E.洪佩爾丁克、M.布魯赫等都曾在該校任教。1966年柏林市音樂學校並入後，師資力量更為充實。

建立者：

5.倫敦皇家音樂學院：常用縮寫RCM1883年創辦於 倫敦 。由 英國 女王和G.格羅夫任首任院長。皇家音樂學院的前身是創立於1876年的國家音樂培訓學校，是專為獎學金獲得者特設的。該院擁有英國音樂藏書最多的圖書館，也是音樂學科設置最齊全的音樂院校之一。著名音樂家L.古森斯、F.瑟斯頓、B.布里頓、R.沃恩.威廉斯、J.薩瑟蘭等都曾在該校學習。

建立者：

6.朱利亞德學院： 可追溯到F.達姆羅什於1905年在紐約創建的音樂藝術學院。1923年，朱利亞德基金會捐贈2000萬美元創立朱利亞德研究院，1926年朱利亞德研究所與音樂藝術學院合並，改稱朱利亞德音樂學院。1968年，因增設了舞蹈和戲劇兩個專業學科，改名為朱利亞德學院。1969年10 月遷入林肯表演藝術中心的新校舍。新校舍有4個演出廳,是音樂會和歌劇演出中心。該院教師大部分是由紐約愛樂交響樂團和大都會歌劇院的音樂家們兼任，學生來自世界各地。著名的教師和學生有：I.加拉米安、R.列文、I.珀爾曼、V.克萊本、P.朱克曼等。

建立者：

7. 柯蒂斯音樂學院： 1924年創建於美國費城。創辦人M.L.柯蒂斯?博克，為紀念她的父親、音樂的保護人C.H.K.柯蒂斯而定名為柯蒂斯音樂學院，並任院長至1970年。本院擁有捐贈的基金1250萬美元，為來自世界各地的音樂天才兒童提供免費入學的保證。在該院任教的著名音樂家有：W.蘭多夫斯卡、L.奧爾、C.弗萊什、G.皮亞季戈爾斯基、B.馬爾蒂努；著名音樂家S.巴伯、L.伯恩斯坦、L.福斯等都出自該校。

建立者：

校服 女生 ：

{影靚}|臉上的表情冷若冰霜，細長的柳眉被她畫上了深紫色，暗色的眼影下，被長睫毛蓋著的褐色雙眼爍著拒人於千里之外的光，卻深藏著不易察覺的憂傷，用冷酷深深掩著。那高窄的鼻樑，秀氣中帶著冷漠。咬著幾乎無一絲血色的唇，似雪的臉上顯出幾分蒼白。黑色主打，多為性格憂郁、冷酷的女生的打扮，全為緊身服，給人以一種惡魔般詭異的美感。一條緊身牛仔裙，斑駁著淡淡黒印，如黑蝴蝶妖媚展翼 ~
【擁有者：】

{悠謹}|兩個蓬蓬的燈籠袖一直到指末，點點蕾絲，襯出其小巧可愛粉紅色的公主泡泡裙，綴著個個水鑽蝴蝶，一雙粉紅色的長靴，左右兩邊各有一個白色的蝴蝶結就像天使降臨人間，主打的果凍色，多為追求天真的可愛女孩所著

{嫻萱}|淡紫色的百褶裙，紫色典櫻絲質上衣，高貴而優雅，淡淡幽雅恬靜洋溢在空氣中，儼然一派高傲的公主氣質，絲絲貴族氣息悄悄顯露，多為優雅的貴族女生所愛

{清純}
-、丨上身一件藍色的長袖外套，袖口處折了一下，還有一個袖扣在上面。裡面一件白色的襯衣，顯出其的甜美，外套左上角有一個個人專屬的藍白色校徽。一條白色的蛋糕短裙，裙擺有三層，底色是白色，上面兩層是藍色。一雙藍色的及膝長靴，靴子上有兩根流蘇，流蘇下綁著兩個白色的絨毛小球

｛嫵媚｝
紅白條紋短袖，黑色的領邊和袖邊，精緻剪裁，顯得小巧玲瓏，圓領露出漂亮的鎖骨。淡藍色的迷你短褲露出白皙修長的大腿，一雙紅色布鞋簡約大方。左手手腕上是一連串的細小紅圈圈手鐲，陽光下發著耀眼的光澤。頭發蓬鬆盤起，雪白的耳垂掛著兩個銀白環狀耳環。只是化了淡妝，嘴唇上塗了淡粉唇彩，卷翹的眼睫毛忽閃忽閃，暗紅的眼眸散發著妖冶。~

{余辣}|很露的一條短裙，最長到胸上，上身用最昂貴的布與莎做成，能突出女生身上最美麗的線條，下身是一條超短迷你裙，每個男孩看了都會不知不覺看上你幾眼，屬於潑辣型的哦。

{憂郁}|以藍色為主，體現出憂郁的深情，一條藍色的向海一樣的連衣裙，藍色的公主上衣，頗有幾分姿色。

{貴金}|以金色為主，突出了皇室的尊嚴與高貴，一種點點的蛋糕裙，上面縫上了水晶與鑽石，適合每個女孩子穿。

【每件都只能有一個擁有者，如有缺少，請和群主、管理商量。】

男生：

{冷軒}|銀灰色的校服，帶著神秘的美感，卻又不失一股令人的霸氣。銀色緊身褲，黑色的領帶，黑灰色的上衣，領子向上微微翻起，冷酷無比， 一頭亞麻色的頭發恣意凌亂著，更添一份魅惑之意，冰藍色的眸子，泛出陣陣的寒氣。嘴角似笑非笑的勾著，全身散發著不得讓人讓人輕易靠近的氣息。丨

{寒棄}|白色主打，襯衫簡潔，樣式簡約，卻給人一種不怒自威的感覺，雪白色的中褲，微微收緊，將腿部輪廓淋漓盡致的顯露出來，給人一種寧靜的感覺，高雅的氣質

【休閑系】
一件Dior的白色T-shirt，V字領的胸口有著兩顆裝飾性的口子，露出清晰的鎖骨和白色的肌膚，隱隱有些魅惑之意。外面是一件Walter的簡單的黑色外套，並沒有拉上拉鏈。下身則是一條HugoBoss難得設計的黑色休閑褲，右邊垂下一條銀白色的環扣鏈子，閃著詭惑的光芒。左邊的肩膀上斜掛著一個包，頭上戴著一頂白色的鴨舌帽，黑色的短發稍微的有些凌亂，左耳一顆KENZO的銀白色的耳鑽，臉上依舊揚著玩世不恭的笑容丨

【活力系】

天藍色V領針織背心在陽光下熠熠生出男生獨有的光輝，普通的白色襯衫一點也不遺損氣質，反而在陽光中幻出一片青春的味道。同色系的天藍長褲映襯出腿的修長。丨

每套校服人數限2人。

=========【普通情侶】============

-、甜蜜情侶：
-、溫馨情侶：
-、肉麻情侶：
-、天使情侶：
-、曖昧情侶：
=========【「最」情侶】=========

最讓人羨慕的情侶：
最不會謙讓的情侶：
最親密無間的情侶：
最不會分開的情侶：
最脾氣不好的情侶：
最經常吵架的情侶：
最平淡冷漠的情侶：
最平淡無奇的情侶：
最不會浪漫的情侶：
=======申請格式=======
申請格式：
類型：
男生：
女生：
符號（限一個）：
========望p=========最高等級別墅：【室內應有盡有、擁有最好的待遇。每個房間有400平米，頂尖家族可入】
1、安盈閣：
2、淺議園：千絡琊
3、依雪殿：水靈沫 水靈染

4、暗墨廷：月影希
5、琉璃宮：青木雪
第二級別別墅：【僅次於最高等級別墅，每房300平米】
1、海北陵
2、暗幽閣：伊沫月 水靈浩
3、星月殿：火炎軒
高級宿舍：【比第二級別的差些、基本傢具都有】
1、櫻之舍
2、月之舍
3、冰之舍
4、海之舍
低級宿舍：【超普通、基本沒什麼好的設備、傢具】
1、寒冰樓
2、沫苑樓
3、雪琪樓
4、暗寧樓
注意：每個別墅只能有五個人 除了低級宿舍

申請格式
————申請————
姓名：
性別：
申請宿舍：
————望批————
追問：
守護花是什麼？

回答：
專屬汽車
皇族（每人可擁有5輛，每人各種車顏色不一樣）

法拉利跑車 ：（紫、紅、藍、綠、白、銀、黑、灰、黃、棕、粉、橙）

蘭博基尼跑車：（紫、紅、藍、綠、白、銀、黑、灰、黃、棕、粉、橙）

布加迪威航跑車：（紫、紅、藍、綠、白、銀、黑、灰、黃、棕、粉、橙）

瑪莎拉蒂：（紫、紅、藍、綠、白、銀、黑、灰、黃、棕、粉、橙）

========以上均為限量版車，每種顏色各一台=======================

四大聖族（每人可擁有4輛，每人各種車顏色不一樣）
賓利跑車：（紫、紅、藍、綠、白、銀、黑、灰、黃、棕、粉、橙）

捷豹(Jaguar)跑車：（紫、紅、藍、綠、白、銀、黑、灰、黃、棕、粉、橙）

保時捷：（紫、紅、藍、綠、白、銀、黑、灰、黃、棕、粉、橙）

蓮花跑車：（紫、紅、藍、綠、白、銀、黑、灰、黃、棕、粉、橙）

凱迪拉克跑車：（紫、紅、藍、綠、白、銀、黑、灰、黃、棕、粉、橙）

帕加尼跑車：（紫、紅、藍、綠、白、銀、黑、灰、黃、棕、粉、橙）

===============每種顏色的車各兩輛=========================

其他家族（每人可擁有3輛，每人各種車顏色不一樣）
阿斯頓·馬丁(Aston Martin)：（紫、紅、藍、綠、白、銀、黑、灰、黃、棕、粉、橙）

路虎(Land Rover)：（紫、紅、藍、綠、白、銀、黑、灰、黃、棕、粉、橙）

都靈跑車：（紫、紅、藍、綠、白、銀、黑、灰、黃、棕、粉、橙）

比亞迪：（紫、紅、藍、綠、白、銀、黑、灰、黃、棕、粉、橙）

賓士跑車：（紫、紅、藍、綠、白、銀、黑、灰、黃、棕、粉、橙）

奧迪跑車：（ 藍、白、銀、黑、灰、棕 ）

申請格式：
姓名：
班級：
申請車和顏色：

停車位
====================================================

女停車位 【01】【02】【03】 【04】
【05】【06】【07】【08】
【09】【10】【11】【12】
【13】【14】【15】【16】
【17】【18】【19】【20】
【21】【22】【23】【24】
【25】【26】【27】【28】
【29】【30】【31】【32】
===================================================

男停車位 【01】【02】【03】【04】【05】
【06】【07】【08】【09】【10】
【11】【12】【13】【14】【15】
【16】【17】【18】【19】【20】
【21】【22】【23】【24】【25】
【26】【27】【28】【29】【30】

8. 阜陽市十二音文化藝術傳播有限公司怎麼樣

簡介：阜陽市十二音文化藝術傳播有限公司成立於2015年05月20日，主要經營范圍為內文化藝術傳播（不含培容訓、演出），圖書零售，音樂器材、美術器材、體育器材銷售，樂器培訓信息咨詢，樂器維修與保養等。
法定代表人：李娟
成立時間：2015-05-20
注冊資本：200萬人民幣
工商注冊號：341200000194933
企業類型：有限責任公司(自然人獨資)
公司地址：阜陽市潁州區清河辦事處清河村賈庄0室

9. 孩子要參加明年藝考，深圳福田區哪家學校培訓效果好

日期 今天是： 2018年5月1日 星期二 移動版 | 繁體版 | English | 信息定製 政府郵箱
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福田區藝術培訓機構
發布時間：2010-10-21 來源：null
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深圳市明星鋼琴藝術中心
韋小傑
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福田區燕南路95號1-4樓
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深圳市博林通青少年培訓部
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深圳市福田區蓮花北吉蓮大廈JL4樓300房
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福田區福中一路少年宮四樓
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深圳市福田區松嶺路57號二樓
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深圳市福田區商報東路129號天一名居三樓
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深圳市金鑰匙文化藝術部
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深圳市福田區福華路京海花園裙樓202B
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深圳市星河藝術培訓有限公司梅林分部
鄭和群
深圳市福田區梅林一村活動中心二層203
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深圳市子瑛軒書畫院有限公司
王建偉
深圳市福田區下梅林梅山苑7棟107室
63
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深圳市星之海藝術有限公司
趙 瓊
蓮花北村吉蓮大廈2棟裙樓302室
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深圳市蕉葉古箏藝術有限公司
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深圳市卓萌文化藝術有限公司
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福田區上梅林中康路華茂苑16棟2樓
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深圳市福田區彩田南路彩天名苑5樓
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韓大安
深圳市福田區新洲二路濱河新洲苑1一205房
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深圳市中視視覺廣告有限公司培訓部
吳群新
八卦三路88號榮生大廈202-205室
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梅林一村活動中心201室
70
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深圳市小天使藝術培訓部
陳巧英
福中路黃埔雅苑會所一期三層04－A
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吳永利
新洲都市花園御庭軒首層
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施大橋
八卦四路先科大院技術大樓219
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周瑞琪
新洲北路景鵬大廈二層202號
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姚靖
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王明濤
福中一路市少年宮西廣場玻璃屋
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王錚
益田村綜合樓益強居三層303號
83
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黃偉賢
華強北路群星廣場A座715-16室
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孫松麗
福民路3006號文化館石廈南分館
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劉天晶
梅林一村活動中心二層204室
86
028255
深圳市小百花文化藝術培訓中心
朱美珍
上梅林梅林四村梅林閣二樓
87
028256
深圳市星海文化藝術有限公司
李曉雲
益田村娛樂中心二層201號
88
028257
深圳市世之傑文化藝術有限公司
郭立寒
金地海景花園E區裙樓206
89
028259
深圳市碧華鋼琴藝術中心
劉小君
梅華路碧華庭居24號商鋪
90
028260
深圳市維也那藝術有限公司彩田分公司
梁建風
彩田路盛世家園二期裙樓二樓08號鋪
91
028261
深圳市邦德文化發展有限公司園嶺分公司
黃小羽
紅荔路2000號園嶺大廈六樓
92
028264
深圳市久久紅文化藝術有限公司
郭秀麗
石廈北二街建鑫苑CD棟裙樓202B1鋪
93
028263
深圳市福田區清心琴行藝術培訓部
林冬妮
新洲北路景龍大廈首層
94
028265
深圳市韻恆音樂藝術有限公司
石明禮
彩田北路翰嶺花園7棟101會所
95
028270
深圳市小湯普聲文化藝術培訓部
徐延輝
豐田路香荔花園二期7棟一樓西側
96
028275
深圳市柏斯琴行有限公司
劉淑賢
百花一路百花裙樓0130－0132、0142－0147、0149－0152
97
028276
深圳市福田區新節拍文化藝術中心
閔傳莉
景田西路賽格景苑二樓南側
98
028281
深圳市金紫荊文化傳播有限公司
朱文博
香蜜三村5號樓A座24A、24C
99
028282
深圳市精華文化發展有限公司
金濤
燕南路96號閣林網苑810-814室
100
028283
深圳市宏韻文化藝術有限公司
唐澤江
蓮花北村富蓮大廈三層FL1-302號
101
028284
深圳市梯梯村文化藝術培訓有限公司
秦寶崗
益田花園豪園居會所一樓
102
028286
深圳市藍天文化藝術有限公司
王葆華
紅荔西路景田東16號二樓101
103
028287
深圳市萬國居源科技有限公司
韓海濤
梅林路11號深圳青年學院綜合樓204
104
028288
深圳市愛樂貿易發展有限公司
姜秀菊
上步南路國企大廈國際商場四樓
105
028289
深圳市晗旭文化藝術有限公司
韓旭
梅園二號路翰嶺花園7－12棟裙樓101號B鋪
106
028290
深圳市致美教育科技有限公司
雷鵬
紅荔路四川大廈三樓東廳北廳
107
028291
深圳市普樂文化傳播有限公司
李岩
竹子林求是大廈西座2112室
108
028292
深圳市東方韻文化傳播有限公司
李源偉
上步南路國企大廈永輝樓20D
109
028293
深圳市弘文藝術有限公司福強分店
高勇
福強路居雅苑4-102
110
028294
深圳市唯帝亞藝術發展有限公司
張彥煒
紅嶺中路1001號荔枝公園荔湖茶室東側
111
028295
深圳市弘文藝術有限公司梅林分店
高勇
梅林一村五區二層209號
112
028296
深圳市童謠音樂藝術培訓部
向芬
梅華路梅泌樓購物廣場131B
113
028297
深圳市弘文藝術有限公司彩田分店
高勇
彩田村綜合樓一層106A
114
028298
深圳市加美文化傳播有限公司
麥見歡
彩田路深業花園會所三樓
115
028299
深圳市天海文化藝術有限公司
王小波
深南路新活城花園裙樓東三樓
116
028300
深圳市藝之林文化傳播有限公司
郭林
八卦三路榮升生大廈306室
117
028301
深圳市星紡文化傳播有限公司
周戰偉
華強北路深紡大廈A918室
118
028302
深圳市晨暉少兒藝教中心
英雷
景田北街天然居會所一層
119
028303
深圳市清之華樂器有限公司福田藝術培訓部
劉效偉
梅華路梅林二村1號附樓205、206室
120
028304
深圳市誠邦文化發展有限公司
方水生
新洲路麗陽天下14號鋪
121
028305
深圳市華森影視廣告有限公司（文化藝術培訓部）
鄭鎮耿
深南中路2201號嘉麟豪庭B座1301
122
028306
深圳市華星環球演出有限公司
陳惠明
福中一路深圳市少年宮內
123
028308
深圳市新一代美術畫廊有限公司
吳偉榮
福民路石廈北二街建鑫苑CD棟裙樓202
124
028309
深圳市博仕高教育投資發展有限公司
江瑞雪
福田區保稅區新桂花村路金桂大廈三樓東面
125
028310
深圳市城市現代文化藝術有限公司
黃靜
華強北路2006號華聯發大廈607室
126
028311
深圳市愛樂文化藝術發展有限公司
姜秀菊
福華三路星河國際花園城群樓2010號
127
028312
深圳市耀珍文化藝術培訓部
陳麗珍
梅林二村碧荔花園會所二樓
128
028313
深圳市友友藝術有限公司
殷薇
紅荔西路南側東海購物廣場408B
129
028314
深圳市新世界文化發展有限公司
王曉韞
深南中路新聞大廈2號樓七樓719、720室
130
028315
深圳市芙浪特音樂藝術有限公司
張永力
福中一路深圳書城首層N107號
131
028316
深圳市舒曼藝術培訓部
倪穗禮
僑城東路碧海雲天小區
132
028317
深圳市動感藍天教育信息技術發展有限公司
張赫斌
紅荔路2002號園嶺大廈東側一、二樓
133
028318
深圳市龍堂文化傳播有限公司
焦榕
下梅林龍尾路福興花園美林藝術幼兒園三樓
134
028319
深圳市明星琴行有限公司梅林經營部
韋 國
梅林三村1棟一層102、二層202號
135
028320
深圳茱莉婭文化藝術傳播有限公司
毛青南
香梅路1072—24（緹香名苑）
136
028321
北京愛心天歌歌舞團深圳分團
薛格莉
八卦二路535棟5樓503、505室
137
028322
深圳市卓雅文化發展有限公司
董曉華
新洲九街福瑞閣商鋪二樓
138
028323
深圳市藝博文化藝術培訓有限公司
馬蓮華
紅荔西路魯班大廈辦公樓二層－B1
139
028324
深圳市華宇視文化傳播有限公司
梁榮關
深南中路2008號華聯大廈1417－1419室
140
028325
深圳市蓓蕾文化傳播有限公司
趙鳳芝
蓮花路惠民街市蓮花店
141
028326
深圳市紅人文化傳播有限公司
王曉麗
福強路3018號綠景花園二期二層XZ-E
142
028327
深圳市博思傑文化發展有限公司
黃瓊
益田路明月花園高層群樓3層東南
143
028328
深圳市同創未來文化發展有限公司
吳小燕
百花三路白沙嶺文化中心一層
144
028329
深圳市四一朝歌文化傳播有限公司
曾安全
福榮路268萬科金域藍灣思妍麗心居會所A1
145
028330
深圳市木子文化藝術有限公司
李友健
福中一路深圳市少年宮4－5樓
146
028331
深圳市福田區星海星文化藝術培訓部
劉 萍
上梅林凱豐路匯龍花園會館二層
147

10. 什麼是爵士

爵士是歐洲君主國的一種爵位，是指在戰場上立過功勞或因某種特殊的意義，因而得到國王賞回賜田地的人。答僅男爵不世襲。爵士來源於西歐封建制度，屬於西歐封建制度中的第二等級，即大封建主，一定程度上可以看作是貴族身份的象徵。

歐洲國家貴族爵位中，從最高級貴族爵位到最低級爵位分別是：公爵、侯爵、伯爵、子爵、男爵五個等級。華人世界受封英國終身男爵位的有鄧蓮如、曾秋坤和韋鳴恩。

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爵士的由來：查理將國家掌握土地、沒收叛亂貴族土地和部分沒收教會的土地，分封給官員和將領，條件是必須服兵役和履行臣民義務，僅男爵不世襲。受封者不履行義務，收回土地。

封主或封臣一方死亡，也收回土地，分封關系終止；繼承人如願繼續以前的關系，必須重新進行分封。這次改革史稱「查理·馬特改革」。

改革影響：中央把土地分封給大封建主，大封建主再把它封給自己的臣下，層層分封，層層結成主從關系，形成像階梯似的等級制。各級封建主實行層層分封，形成以土地為紐帶的封建主與封臣之間的從屬關系，為封建騎士制度和封建等級制度打下基礎,並在此基礎上，形成了西歐的封建制度。