上海藝術品經紀人培訓

⑴ 藝術品經紀人怎麼考取

目前沒有權威機關頒發從業資格證。
2006年4月，國家勞動和社會保障部把藝術品經紀人培訓項目納入正規培訓體系，是6+1專項人才培訓計劃(即6個「師」+1個「人」，分別是職業藝術品鑒定師、藝術品評估師、藝術品拍賣師、藝術品包裝師、翠玉鑒定師、翠玉評估師和藝術品經紀人)的重點。個人參加相關培訓課程，考試合格就能取得由勞動和社會保障部頒發的藝術品經紀人《CETTIC職業崗位培訓合格證書》。值得注意的是，這種證書只是表示參加者經過了經紀人職業培訓達到合格，而並非職業資格證。

⑵ 上海哪有藝人經紀人資格證的考試與培訓給明星當助理和經紀人的那種。具體的時間和費用，要求。

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⑶ 上海演藝經紀人資格考試

你考文化經紀人可以嗎？
文化經紀人
職業定義：

文化經紀人，是在演出、藝術品、文物、影視、出版、文化娛樂等活動中從事代理服務的專業人員。

職業概況：

文化經紀涉及的行業多、領域寬、內容豐富。目前已經進入市場的涉及演出、文化娛樂、音像、影視、圖書報刊、藝術品、旅遊等多個領域，逐步形成了各類經紀人群體。雖然這些特殊經紀人群體的總體規模還不大，但他們的業務之繁忙，活動能量之大，市場范圍之廣，已為其他市場經紀人所不及。除了大家熟悉的「穴頭」外，不少深諳文化藝術的人士也開始進入這一市場。有些經紀人廣泛聯絡演藝人才，活躍於各類娛樂場所，有些經紀人熟悉音像作品的生產和製作，推廣了音像作品的發行和放映；有些經紀人擅長圖書報刊市場的經營，從選題、組稿、印刷到出版發行，樣樣精通；有些經紀人則對書法、篆刻、繪畫、雕塑、郵票等有專長，成為工藝美術市場的行家裡手；有些經紀人則以文物復製品市場、文物音像製品和書刊市場、文物咨詢市場、文物拍賣市場等為經營渠道，開始了這一最為特殊行業的經紀業務。
職業等級：

該職業資格共分三級：助理文化經紀人、文化經紀人、高級文化經紀人。

申報條件：（具備下列條件之一）

一、助理文化經紀人：

1、本科以上或同等學力學生；

2、大專以上或同等學力應屆畢業生並有相關實踐經驗者；

二、文化經紀人：

1、已通過助理文化經紀人資格認證者；

2、研究生以上或同等學力應屆畢業生；

3、本科以上或同等學力並從事相關工作一年以上者；

4、大專以上或同等學力並從事相關工作兩年以上者。

三、高級文化經紀人：

1、已通過文化經紀人資格認證者；

2、研究生以上或同等學力並從事相關工作一年以上者；

3、本科以上或同等學力並從事相關工作兩年以上者；

4、大專以上或同等學力並從事相關工作三年以上者。

⑷ 藝術經紀人與藝術品經紀人有什麼區別

1、定義不同

藝術經紀人是在藝術市場上為藝術品交易雙方充當中介而收取傭金的人，而藝術品經紀人是連通藝術家和收藏家的重要紐帶、影響藝術品市場走向的重要因素。

2、行業領域不同

藝術經紀人是為藝術創作人或藝術表演人充當經紀人，而藝術品經紀人是為藝術品（書畫、雕塑等）充當經紀人。

3、工作模式不同

藝術經紀人主要是代理經紀為藝術機構或藝術個人服務，而藝術品經紀人是直接參與藝術品的買賣。

(4)上海藝術品經紀人培訓擴展閱讀：

藝術經紀人基本素質：

1、必要的書畫藝術品鑒賞知識

藝術品經紀人應熱愛藝術，具有豐富的鑒賞知識、即鑒別真偽、欣賞高雅藝術的能力，具有淵博的藝術史、文物考古、文學、哲學以及歷史知識。

並擁有一定的藝術批評能力，並能將理論知識與實際應用操作結合起來。

2、優秀的道德信譽和自覺的法制觀念

善言談而不吹噓，促成交而不乞求，講法律而不徇情等。

3、靈活的經濟頭腦與強烈的市場意識

藝術經紀人要具有市場學和經濟學的相關知識，迅速及時地把握市場脈搏，掌握現代通訊工具，去捕捉信息、傳遞信息。

具有發現和預測市場變化、發掘藝術新人的敏銳眼光，抓住時機和及時應變的能力，商戰策略的制定和運用能力，具有豐富的市場操作經驗和商務經驗。

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⑹ 在上海如何考取演藝經紀人

可以先去考文化經紀人資格證（在大學里考）或者，去一些影視經紀公司應聘做藝人助理或經紀人的工作。慢慢來，別著急。

但是！演藝經紀人可不是好當的。最重要，你要眼光獨到，嗅到潮流的氣息，找到符合這種潮流或者超越這種潮流的人才，自己帶人才出道，紅的時間和幾率才會大。而一般地，一開始當演藝經紀人，總是會從小事做起，或者當別的經紀人的助理（如果你受不了這種活，還是放棄的好）。這，是對你的第一個考驗（當然，如果你有門道的話，會好多了）你必須極富耐心地認真做好每一樣安排下來的工作，要知道，演藝經紀人是不可以出一點點差錯（除非你有把它彌補回來的能力，這也是很重要的！）一開始的勞力活幹完，表現出色的話，可以嘗試帶一些新手，能不能大紅大紫就要看你對人的透析了解程度有多少，能不能看到他的閃光點，並且加以挖掘發張甚至升華至最高。你還要關注他的衣食住行，品行品德，體重之類的，做類似與保姆的活（我一點沒說錯……很像保姆）反正，做這行是很費腦細胞的是，不過，你是國際金融專業的，腦子應該蠻好的，洞悉事物能力應該也不差，做這行還是蠻有前途的。

總而言之，做明星經理人，吃苦耐勞，認真負責，善於觀察，擅長與人溝通交流，懂得與人相處，心理素質必須高，語言交流能力也不能差，事情安排合理更是必須的！

⑺ 怎麼做藝術品經紀人

從事藝術品經營的第一步，就是要學習如何成為一個藝術品經紀人，這里談的藝術品具體指現在還在世的藝術家創作的作品，並不涉足古董、字畫等門類。
傑出的藝術經紀人成功的原因，首先，他們對藝術的無限熱愛，他們深入畫家的工作室，那個時候的藝術家很多都在偏遠的城市，要擠買不到座票的綠皮火車，為了將作品帶回通常要把畫布從畫框上拆下捲起來才能托運或當行李夾帶。其次他們敢於買斷作品，和他們同時期的「藝術導游」到今天幾乎沒有留下身影的，這也是我一再強調的「沒有買，就沒有利益」的原因。由於交通和異地買賣的不便促使這些經紀人必須買斷作品，同時現金買斷可以用超低的價格獲得作品，而且可以獲得畫家最好的作品，當一個人准備用現金把作品買下的時候，意味著他對畫家的作品要用慎重的評估並且承擔著賣不掉的風險，所謂有壓力也就有動力。買斷代表著對某類藝術品的判斷，是一種肯定。從內心中不敢對藝術品進行判斷和肯定的一定不會是好的藝術品經紀人。所以現在那些靠作品寄賣的畫廊是很難有發展的機會，所謂「人不自信何以人信之」。即使在九十年代早期，這些成功的藝術經紀人也是通過買斷作品來獲得藝術家信賴進而壟斷藝術家資源，比如「後八九」時期的代表作品基本被香港商人文少勵、張頌仁等人壟斷。最後是市場的開拓能力，無論如何，一個成功的藝術經紀人最關鍵是要把藝術品賣給需要的人，那麼如何尋找這些需要藝術的人成了一種技能，就像獵人，首先要找到獵物，好槍法才能排上用場，否則縱是神槍手也無用武之地。
回到主線，首先對自己作一個評估，看看自己的條件合不合適成為一個藝術品經紀人：精通一門外語，喜歡結識陌生人，有信賴感，執著和誠信的品德等等，這些都是一個藝術品經紀人的起碼要求。
對藝術的理解力並不是人類天生就具有的能力，需要通過後天的學習才能掌握，這些學習包括：閱讀國際藝術史，參觀博物館看經典大師作品，去美術館看成熟藝術家的展覽，去著名畫廊看當下藝術家的展覽，去參加藝術家的私人展覽，聽講座、多看拍賣預展等等。現在有微博了，還得多看看微博了解即時信息。
在當代藝術的范疇中，沒有什麼絕對的標准來評定一個藝術家的成就，但是我們根據什麼來確定一個藝術家是否有成功的機會呢。現在社會上流行一種不健康的觀點就是炒作，認為只要花錢做宣傳，就一定能把一個人炒作成一個大師。這種病態的觀點會讓很多投資人陷進無底的深淵而永無出頭之日。比如上海有個畫畫的，常年在地鐵里，路邊的戶外廣告牌做作品廣告宣傳，也花錢在上海美術館(微博)里做展覽，他把自己稱為東方畢加索，在上海靠蒙一些房地產商賣他的裝飾畫。雖然現在社會很浮躁也很膚淺，但是藝術行業沒幾把刷子是很難混的，所以出頭之日遙遙無期。再列舉另一個也是上海的案例，一個用油畫畫戲劇臉譜的，常年在五星級賓館展出，還把作品用刺綉做出來，在一些經濟論壇上當成禮品銷售，也通過操作拍賣會，把價格炒到五六百萬一幅……但是這一切都成了大家茶餘飯後的笑話。這只能說明，炒作本身沒有對錯，關鍵你炒的得是菜，否則你炒垃圾是沒人買賬的，炒了半天最後買單的還是你自己。
關注西方藝術史或者國際藝術史的朋友會發現一個顯著的特點，就是清晰的邏輯和上下文譜系關系，西方的藝術史是一個藝術運動緊接著另一個運動而發生，每一個歷史階段都有顯著的事件或重點人物出現。比如現代藝術史的發展是印象派，之後是後印象派、野獸派、立體派、抽象藝術、超現實主義，然後就到了美國的藍色畫派、抽象表現主義，運動一個接著一個，所以西方藝術史就是藝術運動史，只有掌握其中的發展邏輯，才能找到進入西方藝術大門的鑰匙。
中國的藝術發展和西方藝術的發展邏輯截然不同，甚至可以說中國藝術的發展沒有可以推導的邏輯。我們研究中國藝術史是運用編年史的方法，並且和政治(宮廷)密切掛鉤，中國藝術依附於政治意識形態不單是中華人民共和國成立後，在封建社會也是同樣，只是在古代更多的表現在審美和情趣上，因為中國傳統繪畫題材固定，只是花鳥、山水、仕女等有限的分類，和現實生活沒有什麼直接的關系，屬於修身、養性、劈情操的道具。
只有精通藝術史，在你看到一幅作品的時候，你就可以站在這幅作品的歷史背景前分析這幅作品的價值，沒有一幅作品可以脫離當時的時代而獨立存在，因為藝術首先是時代的產物，進而當然保有時代的烙印。但是回歸到藝術經紀人的話題，我們要經紀的是現在還在創作的藝術家的作品，了解歷史並不是要你用藝術史去套在任何一個藝術家的頭上來判斷其價值，藝術史的知識可以讓你的理性判斷更准。但是面對一幅作品的時候，我們仍然依靠直覺，直覺非常重要，你可能被四個方面打動：震撼、感動、智慧或某種美。在這里我迴避了技法，雖然很多中國人在看待油畫之類的作品時會過於迷戀其製作的技法，特別是很多寫實的繪畫，其實這個問題很無聊，我甚至不打算討論這些庸俗的寫實繪畫，即使是楊飛雲、陳逸飛、劉溢等所謂的名家，至少在我看來他們和我討論的藝術一點關系都沒有。我的意思是提醒諸位朋友，不要被這些表面的、沒有思想的工匠作品所迷惑。
經紀人挑選藝術家的確是個很考人的技術活，我只能說沒有絕對的標准，但是有正確的方向。另外藝術史總是愚弄人類的判斷，許多在活著的時候戴滿光環的藝術家在百年之後通常會銷聲匿跡，有些甚至走到歷史的反面。而曾經窮困潦倒的藝術家也有咸魚翻身的案例。這些案例告訴藝術經紀人，如何平衡現世的利益和死後的聲譽是一門學問很深的功課。但是人們總是很短視，特別是目前的經濟環境尤為如此，比如像現在所謂的學院派寫實繪畫，無論是毀譽參半的陳逸飛，還是現在如日中天的陳丹青，其最終的結果都將是被藝術史掃地出門(具體原因我會在另外的文章詳細討論)，但是這並不影響有人通過這些畫家賺到了大筆鈔票，這就是現實的利益。因為衡量商人是否成功的唯一標准就是財富，即使有附加條件也只能是法律，只要合乎法律的一切經營都不應該遭到譴責，如果有了譴責的必要，那也應該首先譴責不健全的法律。
在今天，成功的藝術家要具備一些必要的素質，特別是當代藝術家，首先要具備學習能力，當代藝術家不是花瓶，在藝術上的探索任何人都無法取代自身的努力和感悟。雖然當代藝術進入到現階段，在創作系統上出現了很大的變化，比如工作室僱傭幾十甚至幾百個工人來製作作品等，但是大家要關注這個現象的本質，只有作品創造者的靈魂仍然深具魅力，這一切才能順理成章，否則一切都是妄談。
如何和藝術家相。藝術家和經紀人之間的關系是相互成就，而不是一方企圖改變另一方，特別是一貫強勢當慣老闆的人，喜歡將自己的意志強加到別人身上。請不要指導藝術家做作品，而要去想方設法的去創造更多更好的機會讓藝術家能夠更好地創作作品。所以藝術家就如同經紀人養的老母雞，把老母雞喂好了才能下蛋，如果遇到老母雞只會吃卻盡拉屎不下蛋怎麼辦？聰明的經紀人如何解決這個難題呢！回到第一步，首先對這個藝術家進一步判斷，當初的選擇是否有錯？很多時候在市場上是否好賣並不是衡量藝術家的唯一標准。如果你確定藝術家的選擇上沒有錯，那麼就繼續往前推，但這個時候多數人會犯一個嚴重的、低級的錯誤，就是開始揣摩市場的意思企圖逼迫藝術家改變方向。我在這里要提醒諸位，實際上所謂市場喜歡的作品其實就是大芬村的產品和各地花鳥市場畫店裡的行畫，他們完全是為市場而生產的。所以你如果企圖迎合市場就要盡早離開經紀人這一職業，因為這和我所說的藝術是完全不相關的兩回事。
尋找一個好的藝術家和如今在潘家園撿漏一樣艱難，正因為好的太少所以就要敞開胸懷才會有中獎的機會。中國有很多藝術家，甚至是太多了，但是更要清楚，這意味著經紀人要面臨巨大的挑戰，要用更多的精力和體力在眾多的平庸中挑選為數不多的幾個傑出藝術家，這要有足夠的耐心和必要的細心，驕傲的心態會讓自己錯失良機。
挑選到心儀的藝術家，經紀人或畫廊就要和藝術家長期的相處了，很多畫廊老闆和經紀人動足了小腦筋，費盡心機的策劃和藝術家的簽約合同，就差把合同寫成賣身契才放心。實際上完全沒必要傷這種腦經，記住藝術品經紀是一個高雅的行業，你要保持平易優雅的姿態，要慷慨和熱情地對待和你合作的藝術家，還要有一顆服務的心，想方設法為藝術家提供更多的服務和幫助。經紀人要成就一個藝術家，就要百分百的付出為藝術家打理除創作以外的所有事(家庭生活就別摻和了，這一點特別需要注意)，結果你會發現藝術家其實根本無法擺脫你，因為一個藝術家要想在現在的社會獲得成功，作品和創作占整體的工作甚至連20%都不到，展覽、媒體、學術研討、拍賣、出版等等這絕不是一個藝術家能搞定的。
和藝術家相處要有技巧。很多人誤認為要和藝術家相處很密切才能做經紀人，其實我強調的是職業化，而且要保持必要的距離，很多人無法理解為什麼要保持距離，因為職業藝術家是要百分百投入的，特別是在創作巔峰時期，可能像個瘋子、狂人，想法驚人……這些超出規矩的事情很多時候對一個藝術家的成長特別的重要，所以你既要給藝術家保留這樣的機會，又要避免自己被藝術家影響而逐漸失去商人必須有的特性。這個很微妙，總之藝術家和經紀人的關系不是為了把一個商人變成藝術家，也不是為了把藝術家變成商人，而是要一加一大於二，讓藝術家變成偉大的藝術家，經紀人變成傑出的商人經紀人要善於理解藝術家的創作，鼓勵並給他信心，多給他提供行業資訊和展覽機會，多讓他嘗試新的技術和材料，這些很重要。